四川大學客座教授，長期從事文物工作，繆永舒這樣形容自己的工作環境：“眼前的事物不是甲骨文契，就是商周金文、秦漢碑帖?！?0年前，繆永舒已經長于繪畫，一幅畫作完成，最后都需要在畫紙上印上一枚印章，一開始只是自己的名字，后來，他覺得只是名字沒有給畫作添彩，于是想到了篆刻，“我最初學習篆刻就是為了在畫上補空，給繪畫增加點豐厚的紅色?！?/P>

　　慢慢的，他對篆刻產生了深厚的興趣。上世紀80年代初，繆永舒拜四川篆刻大家徐無聞為師，“七分篆三分刻”按照學院派的教學模式，他一遍遍地臨刻、臨摹秦漢及明清各流派作品。出差時帶上三大卷硫酸紙，晚上在賓館蒙臨優秀印章。文物保護和考古工作中，前人的筆法、刀法，雕塑技藝都一一進入繆永舒的“篆刻思路”。對篆刻的認識也由補空變為了主體，作品開始入選各級藝術展，并獲得“巴蜀文藝獎”。

　　得益于文物工作中歷史文化的浸潤，繆永舒的刀法形式變化多樣。欣賞繆永舒的篆刻作品，還能感受到甲骨文、金文的筆法。長時間研究篆刻對文物工作大有裨益，繆永舒認為，無論是中國的古建園林，還是陶瓷青銅器、或是玉器石刻，它們與篆刻都有驚人相似的文化內核，甚至可以說“金石學是考古學的祖師爺”?！爸谱髯套髌愤^程中，感受到手中的刻刀仿佛也在跟古代藝術進行交流?！?/P>