一、作品的藝術(shù)價(jià)值。在一般情況下,藝術(shù)價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值是成正比的。一件藝術(shù)價(jià)值很高的作品,其經(jīng)濟(jì)價(jià)值自然也不菲。這里的藝術(shù)價(jià)值是指作品技法的難度與高度以及時(shí)代氣息與風(fēng)格還有格調(diào)、修養(yǎng)等等。當(dāng)然藝術(shù)價(jià)值的大小與高低,要得到絕大多數(shù)人公認(rèn)。
二、書畫家的知名度。絕大多數(shù)人書畫作品的收藏與投資的行為,說(shuō)到底其實(shí)就是玩古今名人字畫,是“名人”在前,“字畫”在后。有時(shí)候一幅相當(dāng)優(yōu)秀的書畫作品,因?yàn)闀嫾业拿麣馑蓿瑑r(jià)格總是上不去。而一張普普通通的書畫,只因是出自名家之手,價(jià)格卻高得驚人。
三、作品的存世量。“物以稀為貴”在書畫市場(chǎng)中表現(xiàn)的同樣突出。一般情況下,古代書畫,宋元的價(jià)格高于明清的。按一般的供求規(guī)律,只要供不應(yīng)求的作品,價(jià)格總會(huì)扶搖直上。這就是現(xiàn)當(dāng)代的書畫家去世后,價(jià)格往往會(huì)上升的原因。
四、題材的意義。題材不同,大大影響書畫價(jià)位的確定。好的題材在收藏圈內(nèi)稱作“賣相好”,同一位畫家不同題材的作品,價(jià)格差異非常大除了形制好和尺幅大外,與好的題材也有直接關(guān)系,若換成其他題材是很難買到如此高的天價(jià)。
五、審美的地域性差異。審美意識(shí)既有客觀的社會(huì)標(biāo)準(zhǔn),又具豐富的個(gè)性差異。每個(gè)收藏書畫的人都保持自己主觀的愛(ài)好與趣味,特別是對(duì)地域畫風(fēng)的差異的喜好尤為明顯。同一人的作品在不同地方價(jià)位有時(shí)相差很大。
六、精品與應(yīng)酬之別。作品的精與劣影響著作品的價(jià)位。同一畫家的作品,精品力作與應(yīng)酬之作不可同日而語(yǔ)。如同樣是任伯年的人物畫,精品與普通的應(yīng)酬之作價(jià)格差異非常大。在書畫市場(chǎng)上買作品,都希望買真、精、新。真是前提,精是到位,新是貨色和品相、成色等,都需要全面地衡量。
七、人為的炒作。當(dāng)代健在書畫家的作品價(jià)位是不穩(wěn)定的,其中最重要的原因有的是人為炒作的結(jié)果。現(xiàn)代社會(huì)的寬松環(huán)境和開(kāi)放心態(tài),使許多人在利益的驅(qū)使下,不擇手段地包裝、炒作作品,這在畫廊與拍賣場(chǎng)上并不鮮見(jiàn)。現(xiàn)今有些中青年書畫家的作品價(jià)格,甚至拉抬到超過(guò)清代和現(xiàn)代名家的價(jià)位,這種人為炒作,不能代表其作品的真實(shí)價(jià)位。隨著時(shí)間的推移,經(jīng)市場(chǎng)的千淘萬(wàn)漉,總會(huì)水落石出的,誰(shuí)盲目跟風(fēng)吃進(jìn),很可能會(huì)全線套牢。
八、作品的流傳情況。收藏古代書畫講的就是“流傳有緒”,特別是經(jīng)《石渠寶笈》著錄的作品,價(jià)格普遍高出幾成。就是近現(xiàn)代書畫作品,一經(jīng)名家或名機(jī)構(gòu)收藏其價(jià)格要比普通流傳無(wú)緒的作品高出許多。
九、科目及作品的形式。國(guó)畫分花鳥、山水、人物三科,書法有真、草、隸、篆、行五體,油畫有風(fēng)景與人物之分。一般來(lái)說(shuō),山水畫價(jià)高于人物,人物畫價(jià)高于花鳥;書法中,行草書價(jià)格最高,篆隸次之,楷書再次之;國(guó)內(nèi)油畫作品多是人物高于風(fēng)景。作品尺幅的大小與形制對(duì)其賣點(diǎn)有一定的決定作用。一般的情況下手卷、冊(cè)頁(yè)最高,扇面、鏡心、立軸次之,條屏、對(duì)聯(lián)再次之。



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