一、從最近幾家比較重要的拍賣公司秋拍的業績來看，比春拍都有了不同層次的增幅，有的幾乎翻了一番，這對信心缺失的藝術品市場來說，無疑是一針強心劑。特別是新進入市場的賣家與資金，已占了成交額的很大一部分，這更是讓人歡欣鼓舞。我想，出現這種局面的原因，可從以下幾個方面來分析：

　　一是中國藝術品市場投資的信心在不斷地恢復，我們可稱這部分為恢復性增長;

　　二是拍賣業也在轉型，即不斷走向品牌競爭的路子，力推經典之作與典范型藝術家的作品，為藏家提供更為全面系統及深入的服務，為藏家創造價值，已成為品牌競爭的重要方面與內容;

　　三是走出調整期與全球金融危機影響的藏家與投資者，對藝術品市場的投資收藏又有了更多的感悟與理性，投資收藏行為與判斷更加務實與成熟;

　　四是藝術品市場結構多元化的格局已經形成，不同的板塊都在形成不同的收藏人群與投資者群體，多個熱點、多種選擇，使中國藝術品市場對投資者的選擇有了更多、更新的包容度與更大的容量;

　　五是資本市場的關注與迫不及待的嘗試，使中國藝術品市場金融化與資本化的勢頭不斷地顯現出來，新的買家與新資金的不斷介入已初現端倪;

　　六是收藏文化的形成及收藏家求真求實的收藏精神，是中國藝術品市場發展過程中的重要成果。它的產生與發展，為中國藝術品市場整體素質的提高打下了基礎，為新時期市場的發展提供了非制度性的保障;

　　七是中國藝術品市場新資源、新發現的不斷出現，使市場的熱點不斷更迭，吸引了藏家與投資者的目光與參與的積極性。所以我們常說，中國文化從來都不缺資源，缺的是發掘與發現，這句話對中國藝術品市場來講，也不例外。在這里我們可舉出一個例子：趙望云在中國近現代美術史上是一個里程碑式的人物，不僅僅是因為他為長安畫派奠了基，培養出了像黃胄、方劑中等大師巨匠，更重要的是他開創了直面生活的現實主義畫風，在民主最危難的時候他挺身而出，宣傳抗戰，被尊為平民畫家，同時他是開啟中國繪畫由古典形態向現代形態轉型的重要代表人物。就是這樣一位宗師級人物，在2005年、2006年期間，其畫價還不及當時中青年畫家的1/2，甚或是1/5，直至2007年，其價格還無法突破萬元/平方尺的大關。經過兩年多的發掘與發現，至今年末才開始突破10萬元/平方尺的大關。我們相信，隨著對趙望云研究與發現的深入進行，其作品價格的上升空間正在被一步步打開。這就是發現的力量。

　　二、中國藝術品市場的發展應該說又面臨著一個大好機遇與時機。從大的走勢上來看，世界范圍內中國概念的走紅及中國國運與影響力的增強，文化的影響力與滲透能力也在不斷提升，這一結果的直接效應更多地體現在對中國文化與藝術的認知與認同上。從經濟發展的宏觀環境來看，目前人民幣升值的預期在不斷增加，資產快速升值及關于通脹的預期可以說正在進入一個快車道，作為世界投資領域的三駕馬車之一的藝術品投資市場，也正在像股市、房市一樣被更多的投資者所關注，正成為新的投資熱點。另外，30年來，特別是近十年來中國藝術品市場的快速發展，也培養出不少人才及藏家，積累了不少經驗，市場體系也在發展中不斷得到完善。更為重要的是，中國大眾對藝術品的需求點多量大，而大量的財富積累，必然會在合適的時機拉動藝術品市場新的高峰的出現，這一點，可以說是毋庸置疑。并且，這個時間點，并不會遙遠。

　　三、中國藝術品市場正處在一個最為關鍵的時期，2010年是一個注定了要作為標志性的年代。因為中國藝術品市場在經歷了調整之后，已進入了恢復期，這個恢復期，據我們分析，就是2010年。之后，就進入一個迅速的成長期，并在其他配套條件的完善中，迎來了新的高峰，我們估計，是從2011年后半年開始。當然高峰的大小，在很大程度上取決于中國藝術品市場支撐體系的建設步伐。我們可以預見的是，來自民間的創新與民間的資本與力量，還是這一波即將到來的行情的主導力量。

　　四、中國藝術品市場近來或前面及以后幾年所遇到的問題，其實與大家都在講的金融危機并無太多的關聯，如果有的話，應該更多的是來自信心及人們對市場的一種觀望態度。我們知道，中國藝術品市場，特別是當代作為第一大塊的中國書畫市場，其實從2006年就已經開始調整了，而到2007年，整個中國藝術品市場都已進入嚴酷的冰點期，只是不巧的，屋漏又遇連陰雨，在2008年后半年，全球性的金融危機使很多人，特別是投資者(當然也包括投機者)面對著一場非常不可控的危機，在大的危機面前，首先影響的是人們對市場的信心，其次便是積極參與市場進行投資的意愿。第三才是在中國藝術品市場投資構成中，來自中國大陸以外部分的資金，近幾年成下降趨勢，不是越來越多，而是越來越少。除了個別板塊之外，投資的主體，還是中國本土的投資者及藏家。所以說，我們不能把藝術品市場所面臨的困難與問題都推給金融危機。今天，是我們反思、總結與重構中國藝術品市場的時候了。