根據雅昌藝術市場監測中心的數據顯示，在2008年前半年中國書畫拍品成交價格排行榜前100位中，中國古代書畫作品占到了33件之多，在排行前10位的作品中也占據了7位，并且排行榜的前5件均為古代書畫作品。在作品成交額上，突破千萬元的作品達5件。在今年春拍中，在成交額總排名前10位中，古代書畫拍品也包攬了前6名。供圖/北京保利國際拍賣有限公司
    雖然金融危機把當代藝術品市場卷入了“熊市”，但對于中國古代書畫而言，“牛市”的腳步倒似乎越來越清晰有力了。以往以主打姿態現身拍賣會的當代藝術拍品在2009年秋拍中的地位已逐漸被中國古代書畫所取代。瘋狂的事情發生在上周一，中國嘉德以15.33億元的總成交額結束秋拍，其中，中國書畫部分的總成交額超過了11億元。而在同一天進行的北京保利秋拍中，明代畫家吳彬的《十八應真圖卷》拍出1.6912億元，“唐宋八大家”之一曾鞏的《局事帖》拍出1.0864億元，這兩個驚人的數字不僅分別將全球中國繪畫成交紀錄、全球中國書法成交紀錄收入名下，也把中國古代書畫拍賣送進了“億元時代”。這一連串的數字似乎表明，中國古代書畫才是藝術品市場中最抗跌的紙黃金。
    中國古代書畫迎來“億元時代”
    綜觀2009年的各大拍賣會，各個拍場中成交價最高的當代藝術品的時代已經一去不返，古代書畫作品的成交價格則成了今年藝術品拍賣的一大亮點。如保利春拍夜場上，宋徽宗的《寫生珍禽圖》在經過多輪叫價后，以6171萬元成交；7月份，北京匡時春拍上，明代畫家八大山人的傳世名作《仿倪云林山水》以8400萬元的高價成交；10月中旬，在中貿圣佳舉行的15周年慶典拍賣會上，乾隆時期清朝宮廷紀實繪畫作品、畫家徐揚的《平定西域獻俘禮圖》手卷以1.34億元成交，創造了中國古代書畫拍賣的世界紀錄。時隔一個月后，這一紀錄就被再次刷新。
    如今，中國古代書畫市場的行情到底有多火，回憶一下秋拍中的真實場景便可知曉。中國嘉德2009年秋拍的最后一天里，在上午進行的“宋元明清書法墨跡專場”中，宋克的《草書杜子美壯游詩卷》在經過100輪激烈叫價后終以6832萬元成交；隨后，朱熹、張景修等七家(宋元時期)創作的《宋名賢題徐常侍篆書之跡》被擺上拍賣臺，當120萬元的起價聲落后，便有數位現場及電話委托買家爭相加價，后來，兩位買家輪番競價使場內陷入了長時間的拉鋸戰，當報價升至8000萬元后，一位藏家直接叫到9000萬元，在經過近一小時的競價后，拍品才以1.008億元成交，高出估價60余倍。最終，此次專場創造了2.48億元的傲人成績，單件作品平均成交價高達近300萬元，成交比率為91%。無獨有偶，在北京保利的秋拍現場，人們同樣可以見證中國古代書畫拍賣讓人瞠目結舌的價格。在接近11月23日凌晨兩點半左右，當人們還在為不到半小時前以1.6912億元成交的《十八應真圖卷》興奮不已時，一件尺幅只有一平方尺的曾鞏作品《局事帖》就被一位電話委托者以1.0864億元搶走。
    雖然在秋拍到來之前，就有許多業內人士預測中國書畫會沿續春拍勢頭繼續高歌猛進，甚至早在去年年初的一次采訪中，上海資深書畫收藏家、鑒賞家顏明就曾預言說：“我敢肯定，今后中國藝術市場上單件價格能過億的作品，大多將出現在中國古代書畫板塊。”不過，就像人們沒有預料到房價漲得如此之快一樣，誰也不會想到，當秋拍真正來臨時，中國古代書畫會表現得如此出色，輕而易舉地就迎來了屬于自己的“億元時代”。
    《十八應真圖卷》明代畫家吳彬作品《十八應真圖卷》在北京保利2009年秋拍夜場中以1.6912億元成交。該作品著錄于《秘殿珠林續編》，是唯一得到乾隆御題的作品，引首為乾隆題“游藝神通”四楷書，卷中鈐乾隆諸璽并行書題跋。吳彬作品傳世稀少，入清內府并著錄在《石渠寶笈》、《秘殿珠林續篇》中共18件，得乾隆親題者僅此一件，正可謂“寶笈之寶”。該作品1992年在紐約曾以62萬美元拍出，時隔17年后，以高出當年40倍的價格成交。
    是起步價還是虛高的泡沫？
    面對中國古代書畫市場如此癲狂的漲幅，不少經驗老道、見過“大世面”的業內人士也開始感嘆：“簡直匪夷所思，價格高得太離譜了。”人們開始咂著嘴追問：如此火爆的數字真的反映了中國古代書畫市場的繁榮程度嗎？如此天價究竟是虛高還是實至名歸？
    對此，中央美術學院教授、藝術市場投資專家趙力在今年春拍結束時就曾表態：“中國古代書畫新紀錄的出現，我個人認為，可能只是一個與稀缺資源有關的偶然現象，以及目前保守心態下的一個集中體現。”
　　不過，在更多人看來，古代書畫就像市中心的經典樓盤，股票中的績優藍籌股。中國美術學院藝術史博士，現為上海書畫出版社副總編輯、副編審的湯哲明就表示：“古代書畫作為存世極少的藝術經典，決定了藏家收藏的前提是‘喜好’而非‘運作’。因此，我想，中國古代書畫在任何時期、任何空間環境下所反映的價值和價格，都是相對真實的。”對于湯哲明的看法，顏明也表示認同：“有人說蓬皮杜藝術中心里的都是垃圾。這種觀點對不對姑且不論，但可以肯定的是，絕不會有人說故宮和盧浮宮里的東西是垃圾。這不是很說明問題嗎？”
    所以，不少業內人士都認為，秋拍的成績體現了古代書畫作品價值的合理回歸。相對于當代藝術，古代大師的藝術作品具有不可再生性和一定的歷史公認度。一件元青花可以賣到幾個億，一件琺瑯彩官窯可以輕松過億元，頂級的古代書畫過億元大關也無可厚非。保利拍賣公司總經理李達也在采訪中表示，中國古代藝術品市場目前已達到單件1億元水平，鑒于中國的經濟實力，這種發展十分正常。
    甚至有拍賣界的人士認為，現在的中國古代書畫價格剛剛起步，因為即便是現在市場上動輒價格過億元的元青花瓷器與宮廷琺瑯彩瓷器，在古代的價值也是無法與書畫珍品相提并論的。而從國際范圍的拍賣行情來看，美術評論家水天中覺得，中國古代書畫的整體價格其實依然不盡理想，特別是與西方油畫相比。這一觀念也得到了文化部文化市場發展中心研究員西沐等不少專家的支持。
    回顧近幾年中國書畫在拍賣市場的價格走勢就能看出，中國古代書畫的價值一直在以非常穩健的步伐前進著。2007年是中國古代書畫市場整體回暖的一年，上半年，中國古代書畫的成交總額達6.23億元，下半年更是呈現出突破性的漲幅。到了2009年，則成了中國古代書畫不折不扣的回歸元年，香港蘇富比中國書畫部主管張超群就曾表示：“相比其他品類，中國古代書畫是比較保守和保險的品種。在前幾年的拍賣‘牛市’中，由于現當代作品一度被熱炒，中國書畫的熱度有所回調。而在2008年拍賣市場受金融危機重創之后，中國書畫又以其歷史性和保值性重新成為了主流。”
    但是，面對“賣一件、少一件”的稀缺古畫在拍賣市場所表現出的驕人業績，不少人依舊擔心其可能重蹈當代藝術的覆轍，出現不理智的天價炒作現象。對此，深圳關山月美術館館長陳湘波覺得，像中國古代書畫中精品之作，從全球藝術品市場來衡量，拍出幾個億也不奇怪。他說：“接近1億元的價格在全球拍場還屬于中下，更何況是八大山人這樣的中國頂級畫家，在美術史上的地位不會比梵高等國外名家低。中國書畫的價值還應該也一定會進一步被世界認知。”
    中國古代書畫的天價困局
    既然作品的價值明擺著，為什么中國古代書畫直到如今才迎來屬于自己的春天？這就像一邊是火焰，一邊是海水；一邊是古代書畫所蘊含的價值被不斷挖掘，一邊則是其邁不過去的一道坎——假畫和贗品，這一直是中國古代書畫的死穴。
    有人說，中國古董收藏的最高級別就是古畫，因為其難度系數高，這也是不少投資者選擇炒作現當代書畫的原因所在。像齊白石、張大千、徐悲鴻等近現代畫家的作品都很有可能會有一個企業家突然殺進來，以很高的價錢買走。但像八大山人等古代書畫家，對真偽的判斷則需要很扎實的功力。所以，對于古代書畫的收藏，如果不是從事古畫研究和收藏多年的人，“準專業”藏家一般都不敢輕舉妄動。在拍賣會現場，經常會遇到收藏愛好者表示，只是因為喜歡才來“觀戰”。
    原北京燕山出版社總編輯、文化學者趙珩在采訪中告訴筆者：“中國古代書畫的‘作假’方法很多，很難分辨，而且，很多名家名作自從誕生之日起，就經歷著歷朝歷代的各種臨摹。”此外，還有業內人士指出：“隨著有實力買家的崛起和收藏理念的改變，內地購買古代書畫的群體正逐漸壯大。”這成了吸引海外藝術品回流的重要原因，但同時也促成了目前市場上打著“回流”旗號的拍賣眾多，其中不乏大量魚龍混雜的贗品。
    對于影響中國古代書畫創造天價的困局，西沐在采訪中做了很好的總結性分析：“一方面是老畫家已經過世，不可能像現在的藝術家可利用傳媒或其他認知途徑來提高自己的知名度或進行相應的市場運作。二是很多投資者并不是中國美術史的研究專家，無法從大量文獻和歷史資料中發現問題，所以研究、發現的過程很重要。三是判斷當代畫家作品的真偽比較容易，鑒別故去畫家作品的真偽則較難，鑒賞體系的缺失也加劇了這一情況的形成。”