一年多前，蔡國強和曾梵志分別在香港創(chuàng)下當(dāng)代藝術(shù)7000多萬拍賣紀錄的時候，媒體的標(biāo)題和市場的反應(yīng)跟今時今日多么的相似。“天價”、“刷新全球紀錄”、“市場堅挺”，伴隨著的還有“騙局”和“泡沫”……話音未落，整個藝術(shù)市場隨著金融危機應(yīng)聲倒地。2008年秋拍至今，當(dāng)代藝術(shù)整體成交紀錄幾乎回歸到2006年第一場紐約蘇富比亞洲專場拍賣時的水準(zhǔn)，縮水50%有余。紀錄仍在，市場不存。這種情景，2004年的書畫市場也曾經(jīng)發(fā)生過。在一陣瘋狂上漲之后，書畫很快被當(dāng)代的熱浪所取代。

　　不過2009年，“胡漢三又回來了”———拍賣市場的牛市從當(dāng)代轉(zhuǎn)回書畫，并且紀錄有過之而無不及，保利一場即有兩件過億作品成交，吳彬的《十八應(yīng)真圖卷》1.6912億元，打破一個月前徐揚《平定西域獻俘禮圖》1.34億元創(chuàng)造的中國繪畫拍賣世界成交紀錄，而曾鞏的《局事帖》則拍出了1.0864億元。

　　畫都是好畫，2009年接連創(chuàng)造數(shù)千萬級別的包括上半年宋徽宗的6000多萬，還有近期齊白石的9000多萬，都是難得的精品，市場上并非常常能看到，也因此這種天價紀錄缺乏持續(xù)性。根據(jù)幾件天價作品的產(chǎn)生，無法判斷市場的整體回暖，只能說明書畫市場持續(xù)升溫，無法論證大部分買家的信心和市場的成熟。如果天價作品，占據(jù)了整場拍賣總成交金額的比重過高，市場幾乎可以被判斷為冷淡的，買得起天價的畢竟是少數(shù)，支撐整個市場的是普遍的大多數(shù)。除了書畫之外，當(dāng)代藝術(shù)市場的整體性價格回歸并不明顯，缺少類似書畫的經(jīng)典作品，藝術(shù)家的代表作也很少見到。

　　全世界都相信中國會是最早從金融危機中走出來的國家，中國自身更是堅信這一點。維持信念的證據(jù)是不斷改寫并發(fā)生的數(shù)字，無論是國家的宏觀還是藝術(shù)市場的微觀。不同的是，藝術(shù)市場里還不具有股票市場的普通技術(shù)派，通過曲線圖和分析公司策略，即能通過短線快速獲取利潤。天價能給人刺激，刺激能帶來一定的財富，只是這財富能否惠及你我，則很玄很玄。