上海美術館11月18日的展覽，在中國的藝術圈引起很大的反響。作為美術館新中國60周年大慶的系列展的收官之展，卻是一位私人藏家王薇女士的藏品，而這些藏品經過著名的“新中國美術史”專家陳履生的整理，認為其系統性與質量，足以與地方一級的國家美術館媲美，著實令人刮目相看。

劉益謙

更有意思的是，這些拍品，尤其是其中的大件要件，大多來自拍賣場，以致陳履生也認為，拍賣場上近年來“紅色經典”的持續升高，和王薇的追捧是有一定關聯的。更有趣的是，這次展覽的開幕式，北京、上海、香港各大拍賣行的老板都紛紛趕來捧場，凸顯出王薇的“紅色經典”收藏，與拍賣場的密切關系。

由此來看，拍賣場確有聚集資源的功能，讓手握重金的中國新一代藏家，通過高溢價策略，盡快地實現了收藏的規?；Ⅲw系化。這固然離不開雄厚的資金實力，也離不開敏銳的眼光，同時也證明了拍賣場的效率。

不過在媒體與輿論哄傳王薇與劉益謙的財富神話與收藏傳奇的時候，記者也關注到，王薇還有一種難得的冒險精神。那就是她還不僅在關心經典，也在關心當代藝術。她有一段話說得很好：對經典所代表的過去來說，2000萬可能就是一張畫，當然可能是很好的畫、資產相對保值的畫，同時某種程度上來說也只是對他人眼光的再肯定。但對代表著藝術的未來的當代藝術，2000萬就可以買到很好的未來。

這些話，表明她對那些年輕藝術家正在實驗與探索的當代藝術，有過深入的思考，她也許已經在做出自己的選擇，從事她自己的當代藝術收藏。然而，對于當代藝術，記者覺得不妨問一下，收藏的途徑僅僅是拍賣嗎？

對于中國藝術市場中畫廊與拍賣行、或者說一級市場與二級市場的關系，人們早已提出質疑，但是，這似乎已經成為中國的“國情”。拍賣場取代一級市場的功能成為藝術家的發現者、推廣者，在中國已經司空見慣。不過，這種慣例也許在真正的實驗性的前衛藝術，也就是嚴格意義上的當代藝術面前，也許會失效。即使你很有錢，也不能讓你很快作出判斷，誰的作品更有價值。因為這需要前瞻性的眼光，沒有現成的結論可以參照。也許在真正有未來的當代藝術，才由畫廊、由一級市場說了算。

因此，在藝術品收藏領域，也有不能僅僅靠拍賣做收藏的。記者在這里特別提醒一下有心的讀者！