幾天前,在博客貼出“古董文物老照片的價值和價格”后，收到了一80后年輕女性攝影師的詢問：她的作品經過一些展覽和公開發表，引起了一些人的關注，欲收藏她的作品，但本人缺乏相關的知識，不知怎樣為自己的作品定價，想了解“當代”的攝影作品該如何定價?才能使價格相對接近與市場的正軌，以避免價格偏離了價值。

　　實際上，介入影像收藏后,我們遇到最多的問題就是怎樣為一張影像藝術品定價，經過三年多的實踐，逐漸也理出了一些頭緒：

　　一張影像藝術品的價格，是由四方面組成的：

　　1、藝術家的價值(價格);

　　2、創意的價值(價格);

　　3、制作的成本;

　　4、市場供求關系的增值。

對攝影新人來說，作品的價格主要取決于"照片的創作成本"，適當地加上一些“創意的附加值”，沒有藝術家的價值和市場供求的增值。比如，你做一套10張作品，花了10萬元，那平均一張作品的價格為1萬元。前幾張的定價可以適當地低于成本價，如三、五千元，鼓勵收藏家開始收藏自己的作品;第四張到第六張可以等于或略高于成本價，最后的幾張可以適當地提高到成本價的二、三倍。

 

　　目前，中國的收藏市場上，當代影像藝術品新人新做的價格在幾千元比較合適.有些藝術家將自己照片的價格定的無理的高，通過拍賣市場開口就叫價幾萬、十幾萬，然后自己“托”回去，比國際知名的攝影大師和中國攝影史上的名家名作都要高出好幾倍，這不符合市場的規律!

 

　　實際上，在過去的幾年中，國際影像收藏領域最重要、同時也是交易最活躍的藝術家,已有多人現身國內的影像拍賣專場和藝術博覽會，如愛德華·韋斯頓(Edward Weston)、尤斯福·卡什(Yousuf Karsh)、亨利·布勒松(Henri Catier-Bresson)和馬克·呂布(Marc Ribound)。從中，我們可以很容易地了解和比較國內外作品的價格，還可以了解和比較藝術類影像和記錄類影像的價格，特別是了解和比較當代藝術(觀念藝術)和傳統藝術的價格。

 

　　而一位功成名就的藝術家的作品,就由上面四個部分組成.這個情況比較復雜.不過,他們的新作品的價格,主要還是由藝術家的價值，創意的價值和藝術品制作的費用組成，不應該有市場供求關系的增值。有了這樣的基本判斷，藝術家、藏家和投資人就比較容易得出了中國當代影像藝術的價格了。