前不久，某藝術評論家的博客認為，中國當代油畫這幾年是被惡炒了，3年前幾十萬元的作品，現在都飆升到幾千萬元了，很不正常。并斷言畫廊和拍賣行是幕后的推手，說如今買藝術品和買股票一樣了。

　　中國經濟從計劃經濟體制過度到市場經濟體系，那么，中國的藝術遭遇市場將是必然的。在西方早有成熟的藝術品市場，購買藝術品很大程度和買股票，的確本質上沒有區別，大部分投資客并不是關心作品的實質和個人的審美趣味，而是看重其未來的升值潛力。為什么3年前幾十萬元的作品會有上百倍的增幅，如果單獨看藝術市場，會發現不了所以然，但聯系起股市、房地產這些主流投資市場，就不覺得奇怪了。

　　巨額資本進入中國藝術品市場是價格高起的直接原因，特別是當代油畫已成為各路資金追逐的香餑餑，國際投資人看好中國未來經濟。進入21世紀，中國的經濟發展舉世矚目，每年都以10％以上的GDP發展速度成為世界經濟的一朵奇葩。上世紀90年代后日本陷入泡沫經濟一蹶不振，西方逐漸達成共識，中國將成為亞洲經濟的龍頭。于是有著敏銳嗅覺的國際投資人，捷足先登提前介入中國藝術品，以較低的價格先收入囊中，等價值被發現并且炒高后拋出套現。

　　問題是，將來我們會不會像買“圓明園的青銅羊首”那樣，出高價再買回中國當代的油畫作品呢？現在西方列強不會像19世紀，拿槍炮艦船，撬開你的國門洗劫你的財富；現在拿資本和對手玩是主流，對外發行國債，搞各種國際間市場。

　　中國藝術品市場作為新興的市場被大資金所看好，當然藝術品要進入市場，成為流通的商品、投資品，就需要有藝術工作室、商業畫廊、拍賣行以及投資人形成一條藝術產業鏈。其中畫廊和拍賣行是兩個必要的環節。畫廊就是賣藝術品的商店，國外的畫廊五花八門，各種裝置、錄影藝術都有代理的畫廊。我有一個朋友一次去某家畫廊參觀時，還以為自己走錯門了，進了一間堆放廢品的倉庫。

　　在西方的藝術市場中，藝術家都不直面市場，必須與畫廊簽約銷售其創作，如果繞開畫廊賣作品，那是違法的。畫廊如果要集中賣作品或是抬搞藝術家的身價，就會找拍賣行。

　　像股票的IPO發行一樣，畫廊是藝術家的股東即一級市場，拍賣行充當承銷商，藝評家成為保薦機構，策展人和畫家個展共同完成“上市路演”，最后的收藏機構和個人藏家則分別是二級市場的機構投資人和散戶。

　　在西方畫廊和拍賣行是不能坐在一起，因為這樣容易操縱藝術品價格，這是自然形成的市場規則。證券交易有證監會，銀行和保險公司頭上還有銀監會和保監會，可畫廊和藝術品交易的頭上是沒有“藝監會”的。

　　不可否認的是，中國的藝術在市場和資本的推動下得到蓬勃發展，特別是當代油畫在運作模式改變的條件下，藝術創作在題材內容和表現形式上更加豐富開放，真正的好作品開始涌現。藝術不再是一句政治口號，也不再僅僅是門廳和空間里的裝飾功能件，而成為獨立的美學載體。我想，藝術遭遇資本的最大好處莫過于此。