我為什么辦華夏中源水彩速寫推廣中心，關(guān)于華夏中源水彩速寫推廣中心

　　自1983年參加我的恩師王維新老師的水彩畫學(xué)習(xí)班至今己20個年頭了，自認(rèn)識王維新老師開始，我便立志這輩子一定要成為一名專業(yè)的水彩畫家。在這20年里，我基本是辛辛苦苦掙了錢，又拿錢去學(xué)畫畫，花完了又回來掙錢，這樣不斷巡回的模式在運作，因為我一直不主張以賣畫為生。那也不足夠滿足我們這個年代出生的孩子（經(jīng)濟高速發(fā)展）生存需求，如果為了賣畫而去畫畫，那是在畫錢而不是畫畫了，我一直在探索著作為一個當(dāng)代藝術(shù)家賴以生存的方式，在這20年里，我嘗試了無數(shù)次做以畫畫為生的純藝術(shù)家，但每次都失敗來告終。故我總結(jié)出一條道理：60年代出生的藝術(shù)家，只能玩藝術(shù)，不能以藝術(shù)為生。2005年，在深圳己有兩處物業(yè)的我準(zhǔn)備在深圳再購置一處做為幾年后完全退出地產(chǎn)界時作為畫室之用。（今后我們在北京創(chuàng)作時會多過在深圳，因為一般好作品在深圳有人欣賞，但特別好的就沒有人能有那個鑒賞能力了，這是事實，不容置辯）。也許是我恩師王維新畫了一大批歐州風(fēng)情水彩畫的緣故，在我用近半年反復(fù)比較萬科金域藍(lán)灣（能看海，我在海邊長大）和天鵝堡作為工作室后，最終選定具有歐州風(fēng)情的天鵝堡。2005年，我與太太鄭丹拜訪羅宗海、陳希旦老師，兩位老師肯定地說做地產(chǎn)中介出身的太太將來肯定是一位出色的水彩經(jīng)紀(jì)人，也希望她能為中國當(dāng)代水彩進(jìn)入市場作些貢獻(xiàn)。

　　其實，推動水彩畫進(jìn)入市場是我多年來的愿望，早在2001年我在廣州美院上學(xué)時，己收藏龍虎、宜承榜老師的作品，并且在2002年成立了華夏中源藝術(shù)中心，如果說我在2005年前，通過地產(chǎn)推動中國農(nóng)村城市文化建設(shè)是口號，那么現(xiàn)在成立推廣中心，并用“僑城是我家”的一系列水彩展覽來推廣自己的理念則是是更加務(wù)實，而且水彩速寫推廣中心由自己的太太主持并推廣自己老師水彩作品，也能幫到自己老師，也能掙點錢彌補家用，我自己便可專心研究自己的水彩了（要成為一代水彩大師，如果沒有充足的時間并專心地去研究，再好的天賦也是吹牛）。另外，推廣中心與我的水彩速寫工作室合在一起，它不但是一個特色，同時也可向收藏家展示一個水彩畫家的創(chuàng)作、生活狀態(tài)的全過程，這就別開生面了。

　　相比在外面租鋪面是節(jié)約了成本，也不至于像上海畫廊一樣經(jīng)常倒閉，因為目前藝術(shù)還不是很成熟。目前要推動市場并不是在幾年內(nèi)就能做好的。需要3至5年時間來培養(yǎng)，一旦時機成熟我就完全退出地產(chǎn)界，專心研究我的水彩速寫。故成立華夏中源水彩速寫推廣中心是我多年來愿望。也是我義不容辭的一種歷史責(zé)任。

　　水彩畫進(jìn)入市場是中國水彩畫本身發(fā)展與中國經(jīng)濟發(fā)展的必須結(jié)果。中國水彩畫從上海徐家匯土山灣走到現(xiàn)在己近百年，目前己形成一支強大的專業(yè)水彩畫家隊伍。早己與國畫、油畫同為眾所周知的大畫種，但由于水彩畫成長和發(fā)展的時間還短，宣傳力度還不夠，導(dǎo)致目前中國水彩畫的價格比其它畫種都要低。

　　這就是市場空間，深圳人敢為人先，在深圳第一個成立專門研究、收藏機構(gòu)是非常合適的。因此，成立推廣中心不但是我內(nèi)心的需要，也是生存的需要，同時也是市場的需要，社會發(fā)展的需要，故它是一個壯舉，“再過100年，中國水彩速寫史里會記住你這一狀舉”。這是我恩師王維新老師對我說過的話，他的鼓勵我會緊記于心。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　謝勇2006年3月1于深圳金沙花園8-202室