“全國美展”是國家級的權威性、綜合性大展，每5年舉辦一次，迄今已成功舉辦十屆。今年，第11屆全國美展恰逢建國60周年，美展將集中展示一大批體現時代精神風貌的精品力作。展覽分中國畫；油畫；版畫；雕塑；水彩、粉畫；漆畫、陶藝；藝術設計；動漫、綜合等；壁畫；港澳臺邀請展等10個分展區，各展區分別評選出獲獎提名作品后，將在北京舉行“全國美術作品展覽獲獎作品展”，中國美術界最高獎項“中國美術獎”創作獎將在全國美展中評選產生。。

　　目前，11屆美展展區工作會舉行之后各展區作品征集工作已經全面展開，針對11屆美展的各項工作進展情況，本網對文化部藝術司文學美術處安遠遠處長進行了專訪。

　　官網：作為多次“全國美展”的親歷者，對“全國美展”的發展、變化有什么感受?

　　安遠遠(以下簡稱安)：“全國美展”現在辦到第十一屆了，我是從“第七屆全國美展”開始參與組織工作的。之前“第六屆全國美展”也是屬于一個參觀者。從第六屆、第七屆開始，中國的美術面貌發生了非常大的變化，這也是跟著我們國家的整個社會的變化是同步進行的。藝術史是一個社會史精神的一種反映，“全國美展”在每一個階段都反映了中國社會的精神面貌和社會變化的多樣性、豐富性，特別是一些經典的代表作品，可以說是一個時代的文化標志。

　　“全國美展”是中國展覽規模最大，動員人數最多的一個展覽。給我印象特別深的是，參與“全國美展”的人，特別是一些獲獎作者，他們對藝術事業的追求，創作作品反映出的社會責任感和歷史責任感。一個好畫家，他不只是會畫畫，他必須要有文化關懷和社會責任的擔當，他才能畫出一幅更經典的作品。經過時間的檢閱，這些經典的作品，越發顯出他們在那個時代創作出了藝術家對社會的一種關注，對社會、歷史發展的一種關懷。這種人文關懷、人文情感，充分表現出來的就是一個好的作品。那么這個好的作品和藝術家之間的關系也是相輔相成的。有責任感的藝術家，不僅他的作品引人入勝，同時他們個人的人生也在不斷的進步，他們的社會角色也在提高，他們擔當的社會責任也越來越大。所以從第六屆、第七屆來看，一直到現在有一些好的藝術家，他們都是“全國美展”獲獎中的佼佼者。作品是佼佼者，人也是佼佼者。這個就是“全國美展”非常突出的一個亮點。因此，“全國美展”是一次大檢閱，不僅是作品的檢閱，也是人生的一次檢閱。

　　官網：隨著經濟發展，“全國美展”已經不再是藝術家與外界溝通的唯一途徑，對此，“全國美展”在展覽定位上有什么調整?

　　安：“第一屆全國美展”是在共和國宣布成立之前，由全國文代會主辦的展覽，那個時候所有的藝術家都是新中國的開拓者和建設者。這么多年以來，尤其是改革開放以后，中國的社會形勢發生了巨大的變化，中國的美術館也越來越多，中國的展覽也越來越多。這對全國的藝術家來講是非常好的機會，也是非常難得的機會。應該說，前30年和后30年的藝術家，他們所經歷的環境和他們得到的機遇是完全不一樣的。那么“全國美展”雖然不是唯一的一個展覽方式，但是它是一個很重要的展覽方式。從第六屆、第七屆就開始分展區了，就是用畫種來分展區，尤其是第九屆開始了設計展區。隨著藝術的多樣化和時代變化，藝術設計獨立成為一個展區。像第十一屆就有了動漫展區，它也是跟著這個時代的變化應運而生的。因為藝術本身創作是有自身規律的，同時時代環境對藝術家和藝術創作也有影響。所以我一直在強調有社會責任感的藝術家才是一個好藝術家。尤其是現在商品環境對藝術家的影響非常大。很多人認為自己在賣畫，有很多的展覽并不想參與。就像奧運會，它是參與人數最多、最廣泛的一次盛會一樣，每個人都以參與奧運會為榮，我們的“全國美展”也是一樣，可能在某些單項上有自己的特殊性，但是未必在像奧運會這樣的比賽里能得到更充分的展示，它更多的是一種全社會人的榮譽。這種榮譽感和跟眾多的人在一起競賽的狀態，還是很重要的。我感覺，你可以是一個好畫家，你一輩子只畫一種畫，你也不能說明你不好，也不能說明你有什么其他的問題。我們現在有兩種情況：第一，已經獲得了一些成就和榮譽的藝術家，害怕跟年輕人競爭。第二，一代一代的人都在成長，要競爭的人又很多，就有一些矛盾。同時在一些大展上如何亮相，對藝術家也是要求比較高的一個事情。那么對“全國美展”自身來講，它隨著時代的變化，形式上的變化，畫種、展區上有變化。隨著我們現在展覽方式的多樣性，也會考慮“全國美展”更好地為藝術家服務，提供更好的讓藝術家參與競爭的一個機會，把這個平臺做得更好。但是目前來說，“全國美展”的這種規模、模式對廣大的藝術家是一個機會，就是使更多的人在同樣一個起跑線上，在同樣的時間段里來展示他們最新的作品。

　　官網：“第十一屆全國美展”籌備之初，文化部表示不參與展覽籌辦，后來又決定作為主辦方之一，這中間是一個什么樣的過程?

　　安：中國文聯是很多專業的聯合機構，專業事務都是由各個專業協會來承擔的。中國文聯在第六屆、第七屆的時候就有提出要參與“全國美展”的要求。我經歷的那個時代，因為為了保持歷史的延續性，一直是文化部跟美協共同主辦這個展覽。那么文化部和美協從行政級別上來講，它還有一些差距。文聯和文化部以前共同主辦過很多活動。2005年中宣部在清理整頓文藝評獎的時候，也是根據當時的一個思潮，希望政府少做一點，讓團體、社會多做一點。具體的原因我不是很清楚，當時“全國美展”就給了中國文聯和美協了，由美協具體主辦、承辦。現在隨著社會的寬容度加大，也就不那么強調行政級別是否對等。因為過去文化部跟美協舉辦的時候，實際上行政級別是不對等的。我們都是以尊重歷史、尊重藝術創作、尊重全國美術展覽，最重要的是這個品牌，文化部都沒有特別刻意地去強調文化部和美協是否在級別上對等。

　　2005年清理整頓評獎后，從行政結構上，“全國美展”就給了中國文聯和美協。實際上從第一屆開始到第十屆，從1949年到2004年，一直都是文化部牽頭的。雖然說文代會的時候舉辦了“第一屆全國美展”，因為那個時候共和國還沒有成立，共和國是10月份成立的。當時的那一批做這些事的人都是文化部和美協的人。因為當時文化部和文聯也是一撥人。同時因為文化部主辦的活動是國家級的，如果中國文聯主辦就變成全國性的展覽，它的歷史性和權威性，在這個時代對藝術家本身來講有一些缺憾。所以在這個事情公布以后，藝術家一直向文化部提出要求。文化部在落實實踐科學發展觀的過程中，就把這個事情向中宣部提出來，中宣部在經過學習科學發展觀活動以后，也認為不應該割斷歷史，因為畢竟是中國最重要、最有影響的一個美術展覽，所以文化部應廣大藝術家的要求，也順應時事的需求，再一次參與主辦這個展覽。

　　官網：今年適逢新中國成立60周年，“第十一屆全國美展”與往屆相比有什么特別的意義?

　　安：就像共和國這棵參天大樹已經60年了，60是一個甲子，那么藝術史是社會史的一個再現，所有的作品都反映了一個時代的精神面貌和文化特征。那么“第十一屆全國美展”在當下的意義就非常不同尋常。無論是迎合形式多樣性的變化、豐富，還是人們的精神狀態，包括藝術家對社會的一種態度，特別是經歷了去年“5·12地震”以后，藝術家對國家的認識，對社會的責任，也產生了很大的震動。因為過去很多人覺得自己把自己的事情辦好以后，就可以了。去年“5·12地震”對全民是一個精神上的洗禮，是我們對國家、社會、個人關系的一個梳理。那么在新中國成立60周年的時候，我們重新看待自己的經歷，看我們的國家，看我們人生的時候，我們從來沒有像現在作為一個中國人這么自豪，我們對這個富強的國家擁有的文化傳統，悠久的歷史，以及展現更美好的未來有更大的信心和期待。

　　官網：對“第十一屆全國美展”有什么期待?

　　安：我希望在“第十一屆全國美展”上能夠出現更優秀的作品，為我們這個時代表現出更有力的精品力作，為未來留下更多的精神財富。