策劃：李瓊波

　　主持：月巒

　　采編：韓楓 常景紅

　　話題：

　　秋拍有了回暖的態(tài)勢，各藝術(shù)機構(gòu)如何看待今年的秋拍，是繼續(xù)觀望還是積極參與?中國的書畫市場已經(jīng)重新火熱起來，又如何看待架上油畫的市場?書畫市場的熱鬧是否會帶動油畫藝術(shù)的火爆?大家都知道拍賣行會有假拍的現(xiàn)象發(fā)生，通過拍賣的成交是否能判斷藝術(shù)市場的趨勢走向?經(jīng)濟危機的深入影響使中國當(dāng)代幾位藝術(shù)大腕的作品時時流標(biāo)，在這樣的情況下，是仍然關(guān)注他們，還是把目光轉(zhuǎn)移到更有創(chuàng)作活力的年輕藝術(shù)家身上?

　　編者按：一路喧囂的當(dāng)代藝術(shù)，被經(jīng)濟危機攔腰斬斷，頹勢凸顯，目前還處于繼續(xù)下跌和盤整的狀態(tài)中。按照國際上正常的運作模式，藝術(shù)家的作品首先進(jìn)入一級市場的畫廊，產(chǎn)業(yè)延伸下來，再進(jìn)入二級拍賣市場。拍賣是個是非之地，這里產(chǎn)生天價神話，同樣這里也產(chǎn)生假拍和做局。又是一年秋拍時，該如何面對拍賣?拍賣是否推動了當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展?

　　蘇富比中國東南亞副董事 林家如

　　拍賣公司只是一個很小的角色

　　對整體秋拍的局勢，我們持比較樂觀的態(tài)度。因為經(jīng)濟市場在回落，國內(nèi)的股票，香港的股票，臺灣的股票，整體發(fā)展都非常好。這幾個月來，我們對秋拍持相當(dāng)樂觀的態(tài)度。

　　蘇富比本身是公開的公平交易的平臺，透明度相當(dāng)高，基本上我們不允許有所謂假拍的現(xiàn)象，那些價格的呈現(xiàn)都是真拍，真的有藏家，是真實價格的實際交易。假拍在蘇富比絕對不會發(fā)生。我們可以不斷有新的藝術(shù)家來進(jìn)行推廣，這些新的藝術(shù)家并不是所謂從來都沒聽過的藝術(shù)家，而是在市場方面相當(dāng)穩(wěn)定成熟的藝術(shù)家。對我們來講現(xiàn)在最大的問題是沒人在做新的藝術(shù)家。拍賣公司在市場只是一個很小的角色，并不是全部。

　　一些藝術(shù)家在中國當(dāng)代美術(shù)史上有舉足輕重的地位，在美術(shù)史上的角色已經(jīng)相當(dāng)清晰，他們的市場會永遠(yuǎn)存在，基本上不會消失。另外一方面因為拍賣，就本身來講，我們不可以總是拍這些已經(jīng)具知名度的藝術(shù)家，我們也需要不斷地做推廣，甚至介紹新的藝術(shù)家給我們的藏家。對我們來說，他們扮演不同的角色。我們需要重要的藝術(shù)家來支撐整個拍賣的金額，我們也有年輕藝術(shù)家的推廣規(guī)劃，希望吸引一些新的藏家來參與，這兩部分都相當(dāng)重要。

　　西泠拍賣“油畫雕塑部經(jīng)理 馬進(jìn)

　　認(rèn)知新藝術(shù)將是重要課題

　　秋拍油畫市場的拍品選擇和成交情況會進(jìn)一步趨于穩(wěn)定和理性。油畫是藝術(shù)品市場極其重要的板塊之一，它和書畫市場是一致的、共生共存的。經(jīng)過一輪的市場考驗，買家對油畫市場將會有進(jìn)一步的思考，對油畫的認(rèn)知會加深，油畫范圍內(nèi)的各個板塊都會重新得到足夠的關(guān)注。

　　拍賣是目前藝術(shù)品市場被公認(rèn)的最公開、公平的藝術(shù)品交易途徑，其參與的公眾性決定了它的這一屬性。凡是有胸懷和社會責(zé)任感的拍賣公司，都會對藝術(shù)品市場負(fù)責(zé)，其拍品組成結(jié)構(gòu)和成交情況依舊是判斷市場的重要指標(biāo)。

　　中國油畫市場發(fā)展的時間并不長，在短暫的價格迷戀之后重新開始思考和選擇，去蕪存菁是歷史的必然。當(dāng)然，選擇從85新潮中涌現(xiàn)出來的一批最具時代特色的當(dāng)代藝術(shù)家，是沒有錯的。他們的作品代表了那個時代的藝術(shù)語言。但是社會發(fā)展瞬息萬變，全球化、信息化導(dǎo)致了整個世界的距離全面縮短,新的世界觀和價值觀也隨之產(chǎn)生。就中國而言，從封閉到改革開放再到現(xiàn)在，社會進(jìn)入了一個全新的時代。在這樣一個空前的時代語境下，出現(xiàn)一批具有全新藝術(shù)觀念、代表新時代語境的藝術(shù)家是必然的，怎樣去閱讀和認(rèn)知這些新藝術(shù)，將是重要課題。歷史的時代價值值得去收藏，但未來的文化進(jìn)程我們更應(yīng)該參與。

　　嘉德油畫部高級業(yè)務(wù)經(jīng)理 孟祿新

　　流拍是市場正常的調(diào)整結(jié)果

　　從大的藝術(shù)市場來說是有回暖的跡象，包括書畫、油畫等。春拍其實沒太多回暖的跡象。油畫、雕塑在秋季可能會有回暖跡象，想要火爆還需要時間。書畫跟油畫雕塑的收藏形式是不一樣的。

　　拍賣是藝術(shù)市場趨勢的重要指標(biāo)。正因為它是完全公開的，只要市場在，假拍就存在，很難避免。這不是說某一人或某一市場能控制的。有這個場在，就有要進(jìn)來胡作非為的，拍賣行也不能完全控制。它是一個綜合的交易平臺，只能盡量控制。我們公司一直堅持公正、公平。但有些人不怕花錢，通過拍賣行這個渠道來炒作，拍賣行也沒有辦法。

　　流拍是市場正常的調(diào)整結(jié)果，價格很高，市場已經(jīng)不能承受這種價格，自然就會進(jìn)行調(diào)整。這個過程中流拍是很正常的，具體到整個的格局我覺得并沒有限制，年輕藝術(shù)家的價位和市場的價格體系調(diào)整是一個整體的調(diào)整，而不是說某一局部的調(diào)整。大腕調(diào)整了下面的年輕藝術(shù)家也要調(diào)，兩者不可能持平。價格體系是一個整體價位調(diào)整，并不是說一線變二線，二線變?nèi)€，三線變一線。

　　高地畫廊負(fù)責(zé)人 林凍

　　時間可以建立秩序和規(guī)則

　　拍賣是當(dāng)代藝術(shù)走紅以來大家非常關(guān)心的話題，許多爆炸性新聞都是從國內(nèi)外拍賣會傳出來的，百萬、千萬級單件記錄屢屢刷新震撼著人們。中國的拍賣市場在現(xiàn)階段還比較脆弱，說起來如其他藝術(shù)關(guān)聯(lián)行業(yè)一樣，大多聞風(fēng)而動。簡單的利益至上，簡單的操作程序，很難在短時間內(nèi)建立好自己的經(jīng)營體系。與國外的知名拍賣行相比，我們還需要學(xué)習(xí)很多，這一切都是要去經(jīng)歷的，不能繞過去。中國現(xiàn)在的經(jīng)歷沒有完整的參照榜樣，很多方式也是不得已而為之，時間可以建立秩序和規(guī)則。

　　古玩、字畫、雕塑和油畫都是藝術(shù)的多元組成部分，收藏家有各自的收藏喜好是合理的，拍賣場的藝術(shù)種類階段性變化也是正常的。藝術(shù)作品的市場反映應(yīng)該是由國家地區(qū)的政治、經(jīng)濟和文化的綜合水平?jīng)Q定。中國的狀況有目共睹，藝術(shù)市場繁榮總的趨勢勢不可擋，藏家的不同需求也會是均衡的。

　　中國當(dāng)代藝術(shù)家作品前兩年在國際國內(nèi)市場的高拍，是多種因素造成的。在當(dāng)今經(jīng)濟危機背景下，拍賣行作品大量流拍，當(dāng)代一線藝術(shù)家因名氣而更受關(guān)注。市場的非理性操縱不僅傷害了收藏系統(tǒng)也同樣傷害了藝術(shù)家，這個與藝術(shù)家的成就和歷史價值不能等同。人的創(chuàng)造力是不分年齡的，只與天分和能力有關(guān)，如何以慧眼選擇和支持藝術(shù)天才才是更為重要的。

大趨勢畫廊負(fù)責(zé)人 葉銘勛

　　大腕作品流標(biāo)在國內(nèi)外很常見

　　藝術(shù)拍賣為藝術(shù)市場行情是否熱絡(luò)的指標(biāo)，可以反應(yīng)收藏家進(jìn)場收購藝術(shù)品的意愿，卻并不能當(dāng)做整體藝術(shù)市場景氣好壞的指標(biāo)。藝術(shù)市場的景氣變數(shù)其實還是相當(dāng)大的，目前經(jīng)濟有復(fù)蘇的跡象。

　　藝術(shù)市場有輪動性，就是在不同的時間點有不同的投資目標(biāo)出現(xiàn)。例如當(dāng)代油畫、經(jīng)典油畫、雕塑、錄像或是傳統(tǒng)書畫等等，不同時間點有不同的藝術(shù)創(chuàng)作成為投資者的追逐目標(biāo)，這是一個正常的市場輪動機制。書畫市場一定有基本的市場行情，畢竟那是中國傳統(tǒng)的藝術(shù);而油畫則是由西洋傳到東方，要說書畫市場火熱是否會到帶動油畫的火爆，其實雙方之間的關(guān)聯(lián)性并不那么明顯。

　　拍賣是一個二手市場的經(jīng)營方式，和畫廊的經(jīng)營不太相同，一個藝術(shù)家的作品能夠進(jìn)拍賣市場，在某個程度來說是有意義的，但要看是人為的送拍炒作，還是真正的市場行情。若是這個藝術(shù)家已經(jīng)在美術(shù)史上有了定位而造就真正的市場行情，屬于理性的合理價格上漲，這個指標(biāo)才是有意義的;若是人為的護盤炒作，那這個指標(biāo)就沒有意義。

　　藝術(shù)大師作品流標(biāo)的情況在國內(nèi)外都是常見的，主要看價格是否合理，收藏家是否有意愿進(jìn)場收藏，不合理的價格會讓很多人打退堂鼓。大趨勢畫廊其實從一開始就設(shè)定經(jīng)營策略及方向，并不會因為某些短期的變動而做突然性的巨大改變。其實不管是成熟的藝術(shù)家或是年輕一輩的藝術(shù)家，只要是有才華的，我們都一直注意他們的創(chuàng)作脈絡(luò)，這個是我們從創(chuàng)立至今都不曾改變的藝術(shù)關(guān)照與理念精神。

　　安全口畫廊負(fù)責(zé)人 羅家恩

　　有眼光的藏家看到好作品就買

　　我們當(dāng)然不會通過拍賣的成交來判斷藝術(shù)市場的趨勢走向。一直以來，有眼光的藏家看到好作品就會買。我相信有好的藝術(shù)家，做好作品，就一定會有好的市場。

　　成立于2008年的Gallery EXIT(安全口畫廊)，短短數(shù)個月就在蕓蕓藝?yán)犬?dāng)中備受注目，這與我們致力展出革新自我、大膽富挑戰(zhàn)性的作品不無關(guān)系。藝術(shù)家的知名度或作品的商業(yè)性從來不是我們的著眼點，我們只尋求超越種族規(guī)范和界限的作品。藝術(shù)家或許是名不見經(jīng)傳，但這更突出了我們對藝術(shù)的追求和支持的純粹，給予新晉藝術(shù)家更多展示機會。

　　我們需要尋找和培養(yǎng)有獨立思維的藝術(shù)家，引導(dǎo)有系統(tǒng)的收藏家，這是我們的日常工作。

　　資深傳媒行業(yè)工作者/潤色文化傳播有限公司總經(jīng)理 張敏

　　油畫藝術(shù)的火爆需要反省

　　我還是會繼續(xù)觀望。產(chǎn)生這種現(xiàn)象的因素很多，大量資金流入藝術(shù)市場，大力追捧炒作書畫市場，這也容易造成虛假繁榮的泡沫。書畫本身是中國最傳統(tǒng)的文化，具備更廣泛的收藏群體，在一段時期內(nèi)藏家也因此而受益頗多，投資者更是回報豐厚!所以造就了目前的火熱。而當(dāng)代油畫市場在前兩年剛剛經(jīng)歷了一輪惡捧，大起大落，無論是收藏家還是投資者都會小心謹(jǐn)慎。油畫藝術(shù)的火爆還需要靠整個行業(yè)的反省和調(diào)整，才能重建繁榮。

　　我們不會單純通過拍賣的成交來判斷，但我認(rèn)為這非常有參考價值，假拍現(xiàn)象有但不是主流。

　　他們作品的流拍有許多商業(yè)因素在里面。前一時期他們之所以能脫穎而出，受到廣泛的關(guān)注，還是因為自身具備一定的實力，其作品依然是有較高的藝術(shù)價值，而拍賣場的價格也不是他們自己能夠左右的。當(dāng)然從畫廊經(jīng)營的角度上我會更關(guān)注年輕藝術(shù)家，在當(dāng)下的環(huán)境中，藝術(shù)家可以有更平和的心態(tài)、更認(rèn)真的態(tài)度去創(chuàng)作，畫廊也不以短期投機為目的，而是逐步推廣、與藝術(shù)家一起成長。

秀瓷當(dāng)代畫廊負(fù)責(zé)人 胡惠君

　　做局的結(jié)果只能是曇花一現(xiàn)

　　雖說藝術(shù)品拍賣公司收益的好壞是反映實體經(jīng)濟的晴雨表，行家都在“預(yù)計”最壞的時刻要過去了。就目前“秋拍有回暖的態(tài)勢”一說，有點霧里看花的朦朧!是否只是表面回暖還是金融危機已全然過去，尚沒有準(zhǔn)確的定論。都只是在估計和猜測，畢竟還沒有成為現(xiàn)實，觀望的情緒比較濃厚。

　　假拍基本跟我沒有什么關(guān)系，看看當(dāng)下那幾位耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)大腕的價格也不可能回到過去幾千萬的天價。做局帶來的結(jié)果只能是曇花一現(xiàn)!

　　作為畫廊機構(gòu)來說，勤勤懇懇地做事比什么都重要。秀瓷當(dāng)代畫廊一直都致力于發(fā)現(xiàn)年輕而有創(chuàng)作活力的藝術(shù)家。剛剛進(jìn)入中國市場就已經(jīng)明確了自己的目標(biāo)和方向，我們也正是向著那個方向在發(fā)展。藝術(shù)需要發(fā)展，而年輕藝術(shù)家需要被發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的年輕藝術(shù)家都會以他們獨特敏銳的觸角來呈現(xiàn)他們的優(yōu)勢。

　　書畫是一種傳統(tǒng)文化的積累和傳承，國內(nèi)的藏家對此也比較熱衷，所以一直都不缺乏市場，而當(dāng)代藝術(shù)需要時間去接受和融入。書畫也好，油畫也罷，藝術(shù)都是緊密相連的，中國畫家的藝術(shù)造詣絕不低于國外畫家，而把中國蘊藏的五千年的文化元素融入后，無疑豐富了油畫的內(nèi)容和技法。不過現(xiàn)在魚目混珠的現(xiàn)象比較常見，所以我們的當(dāng)務(wù)之急應(yīng)該是建立良好的藝術(shù)品鑒定評估體系，以保證交易市場的正常運行，這比天價炒作有意義得多!

　　廈門宏寶齋/北京798宏藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人 張宏

　　更加關(guān)注年輕的藝術(shù)家

　　這次秋拍我們非常積極地參與。做畫廊，無論經(jīng)濟如何，都是一種長遠(yuǎn)的持之以恒的事業(yè)，這次我參加了北京嘉德和北京保利這兩個大拍賣行的拍賣，要帶領(lǐng)大家更加規(guī)范有序地進(jìn)入市場。

　　書畫和油畫都有各自的收藏人群。書畫大部分的收藏群體是中國人，油畫最重要的藏家還是在國外。油畫遭遇到金融海嘯，國外的收藏家和投資者可能會更加理性。我接觸了一些注重傳統(tǒng)繪畫根基的外國客戶，評價還是不錯的，他們更加注重傳統(tǒng)到當(dāng)代的觀念。整個798展覽情況過于強調(diào)符號化，比較注重觀念性比較強的畫家。書畫和油畫在市場方面各有特點，并不會太大地影響彼此的市場發(fā)展方向。

　　拍賣對畫廊業(yè)肯定有作用，畫廊業(yè)肯定會去關(guān)注它，至于理性或者非理性的對待則關(guān)乎每個人的心態(tài)。我個人非常重視一些比較大的拍賣行。我所代理的畫家，基本都有五六年了，都比較關(guān)注拍賣，也很理性地對待，會比較扎實地去遵循拍賣過程。我不會去炒作他們，但會很長遠(yuǎn)地運作他們，希望對藝術(shù)家的發(fā)展和畫廊的發(fā)展起到良性的作用。

　　我更關(guān)注年輕藝術(shù)家，那些所謂的大腕作品流標(biāo)對于我畫廊的發(fā)展沒有太大關(guān)系。我所代理的藝術(shù)家大都是七八十年代的年輕藝術(shù)家，更關(guān)注的是70年代末和80年代初的藝術(shù)家。年輕的一代會有更多新的、意想不到的作品出現(xiàn)，這也是我關(guān)注的重點。

　　空白空間負(fù)責(zé)人 田原

　　藝術(shù)品不是純商品

　　中國的書畫市場和當(dāng)代市場本來就只有一個很小的交集，也就是說，熱愛傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的收藏家和喜歡當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏家，并不是相同的群體。藝術(shù)市場的趨勢走向不是以拍賣會的成交量來衡量的，拍賣行像畫廊一樣，是這個產(chǎn)業(yè)鏈中的一環(huán)。從另一角度看，無論是傳統(tǒng)書畫還是當(dāng)代作品的拍賣結(jié)果，并不能真正影響收藏家對藝術(shù)品的熱愛，也不能影響購買藝術(shù)品的決定。

　　空白空間從來不把藝術(shù)家的作品送拍，現(xiàn)在拍賣市場是很火爆，如果我們把畫送拍，會賺很多錢。但是藝術(shù)品不是純商品，我們更希望代理的藝術(shù)家的作品有好的歸宿， 雖然拍賣在一定程度上提高了藝術(shù)家作品的價格，但里面有虛高的成分，嚴(yán)肅且專業(yè)的藏家不一定會跟著拍賣會的價格走。

　　好的藝術(shù)家在任何時候都是好的藝術(shù)家， 優(yōu)秀的作品在任何時候也都會是優(yōu)秀的作品， 這是不能用拍賣的結(jié)果來衡量、也不以藝術(shù)家的年齡來劃分的。