國慶期間，中國美術館、廣東美術館和上海美術館紛紛推出紀念建國六十年的美術大展，曾一直無緣主流官方大展的當代藝術家張曉剛、王廣義、劉小東等人的作品，悄然在國內幾大美術館亮相。創作過打格子的毛澤東等作品的王廣義，在廣東美術館展出的是名為《唯物主義者》的雕塑作品。策展人王璜生認為，王廣義的工農兵雕塑和周圍的紅旗等營造的氛圍“非常協調”，“王廣義的作品提供了不同的觀賞角度，豐富了展覽內涵”。

　　張曉剛作品亮相“向祖國匯報”

　　在國慶期間，各地美術館紛紛推出獻禮大展，其中，引人注意的是當代藝術和主流美術作品在官方美術館同臺展出。在中國美術館推出的以“向祖國匯報”為題的新中國美術60年大展上，張曉剛的《大家庭之兄妹》、劉小東的《盲人行》、徐冰的《析世鑒》等作品得以亮相。

　　“大家庭系列”是張曉剛廣為人知、并在市場上不斷拍出天價的作品。有評論家認為，這一畫面能引發記憶，有難以言傳的神秘感。同時入選其中的劉小東的作品《盲人行》中，描繪的是一位光著上半身的中年男子，左手拎著豬肉、右手拄著竹棍的盲人前行的情景。

　　對于當代藝術作品的選入，中國美術館館長范迪安稱，他們并未刻意突出“當代藝術”。范迪安認為，不論從廣義還是狹義上來說，“當代藝術都可以放到60年當中去進行關照，改革開放以來，藝術呈現多元并存的態勢，徐冰、張曉剛、劉小東等人的作品放在歷史語境當中，并不顯得突兀。”

　　當代藝術提供了不同觀賞角度

　　無獨有偶，在廣東美術館原館長王璜生策劃的“站著的中國人”———慶祝中華人民共和國成立60周年館藏作品專題展上，王璜生除了選擇林豐俗的《公社假日》、黃新波的《年輕人》、王玉玨當年獲得全國美展銀獎的作品《冉冉》、許欽松的《心花》等新中國六十年主流美術的代表作品，王廣義的《唯物主義者》的雕塑也在廣東美術館展廳的顯著位置進行展出，和中國美術館一樣，廣東美術館也展出了館藏的張曉剛的《大家庭》。

　　王璜生認為，當代藝術在六十年美術史中有著重要的位置，選擇他們的作品，更能豐富對歷史的認知和反思，張曉剛、王廣義等人的作品提供了不同的觀賞角度。

　　對于張曉剛、王廣義入選主流大展，藝術批評人朱其認為，多位當代藝術家的作品入選，主要是因為他們的資歷、知名度和社會地位到了，被官方接納比較自然，“張曉剛的作品懷舊氣氛濃郁，而劉小東的人物畫流露的是灰色情緒，他們是當代藝術界的折衷派;真正具有批判現實、反省現實的作品并沒有被接納，比如肖魯的《開火》，王廣義的打格子的毛澤東等作品就沒有出現在主流大展中。”