當中國藝術品價格急劇攀升時，曾有計劃在這個北京郊區(qū)的藝術家部落建造更多展室和工作室。然而今天，在藝術品價格在過去一年里下跌約60%之后，上述擴張計劃舉步維艱。

    一段白熱化的時期過后，金融危機打擊了中國的藝術品行業(yè)，導致宋莊等宏大計劃的投資減少、北京798藝術區(qū)的展館關閉、膨脹的情緒受到打擊、藝術品價值降低以及作品數(shù)量銳減。

    市場景氣時，在2007年和2008年市場高峰時期，拍賣室中瘋狂的出價致使藝術品價格扶搖直上，而且投機者幾乎像對待股票或可貿易商品一樣對待當代藝術品。

    中國頂級拍賣行北京保利國際拍賣有限公司發(fā)現(xiàn)，中國當代藝術品業(yè)務在過去一年下跌逾50%。

    北京保利國際拍賣有限公司總經理李達說：“包括投機者在內的一大堆購買者被擠了出去。留下來的收藏者現(xiàn)在能夠向合理的作品支付更合理的價格。”

    李達以一幅出自張曉剛之手的油畫為例進行說明。該作品在5月拍出1680萬元人民幣(約合250萬美元)的價格。李達說，如果在2007年拍賣，該作品可以賣出上述價格的兩倍多。

    蘇富比拍賣行和佳士得拍賣行均減少了在香港出售中國當代藝術品。出售者仍然對脆弱的市場保持警惕。

    李達說，沒有中國經濟的全面復蘇和向創(chuàng)造巨額財富的時代回歸，中國當代藝術品價格不會很快好轉。

    拍賣商和經紀人說，自金融危機以來，收藏者變得更有選擇性。他們放棄小價值作品，同時在除中國以外的亞洲和西方年輕藝術家中尋找價值。

    在頂峰時期，一些人認為中國當代藝術品市場受到高度操縱，充滿投機。

    拍賣行曾被指與藝術家合謀抬高價格，作品鑒賞人員和館長被指責以抬高藝術家聲譽來獲利，而藝術家辛辛苦苦創(chuàng)作作品就是為了拍賣，其經營方式是通過一支助手隊伍，而非通過藝術品展覽的傳統(tǒng)初級市場。

    佳士得拍賣行的中國當代藝術品專家英格麗德·杜德克說：“在中國的環(huán)境下，藝術品市場上的拍賣是一個嶄新的現(xiàn)象。大部分這種現(xiàn)象是受私人收藏者驅動，這不一定表明存在投機，但顯示存在巨大需求……”

    然而現(xiàn)在，展館和經紀人似乎要“卷土重來”。藝術家看到，自己正得到耐心支持，而且各方努力確保藝術家的聲譽和作品價值受市場波動的影響更小。

    香港當代畫廊的費德里科·凱勒說：“一些展館認為，拍賣是對(藝術家)市場價值的測試，以便它們能快速賺錢。但我們嘗試反方向的做法。”

    香港一家畫廊經營者薩福·馬(音)說：“我們只是蒙住自己的眼睛，不觀察外邊的市場。對我們來說，事物的發(fā)展是長遠的，我們試著不要太短視。在藝術品上投機太容易了，但這樣做沒有足夠的挑戰(zhàn)性。”