“取語甚直,計(jì)思匪深。忽逢幽人,如見道心。…… 情性所至,妙不自尋。遇之自天,泠然希音。”
——唐 司空?qǐng)D《二十四詩品》
當(dāng)當(dāng)代繪畫被負(fù)載了越來越多的“意義”與“觀念”,當(dāng)繪畫與哲學(xué)、文學(xué)的關(guān)系變得曖昧混淆,中國古人所描繪并追求的“直境”,那種超驗(yàn)的、隔空取物式的審美態(tài)度愈發(fā)顯得迷人而質(zhì)樸,并具有一種“直觀”的純粹性。
如同馬丁·海德格爾所言,“物之為物何時(shí)以及如何到來?物之為物并非通過人的所作所為而到來。可是,倘若沒有終有一死的人的留視關(guān)注,物之為物也不會(huì)到來。達(dá)到這種關(guān)注的第一步乃是返回性的步伐,亦即從表象的、說明性的思返回,回到思念之思。” 海德格爾的所謂“思念之思”,也就是胡塞爾不斷強(qiáng)調(diào)的“本質(zhì)直觀”。這里的“本質(zhì)”是純粹的本質(zhì),是存在論意義上的本質(zhì),它完全不同于我們?nèi)藶樗x予事物的“意義”——太陽象征著什么,花朵又象征著什么,諸如此類,都是一種“表象的、說明性的思”。我們這里所論及的“本質(zhì)”,乃是物自身所呈現(xiàn)的,一種“還原性”的“本質(zhì)”。當(dāng)一枚蘋果放置于老舊的桌面,在陽光的拂照下,那紅里透青的果皮光澤,堅(jiān)實(shí)飽滿的果肉,與坑坑洼洼暗淡滄桑的棕色老桌,當(dāng)這一切與你的目光不期而遇并進(jìn)而觸動(dòng)你的視覺,令你砰然心動(dòng)若有所思,此時(shí)此刻你所感知到的便是它們的“本質(zhì)”。
與傳統(tǒng)的邏輯推理、理性分析不同,達(dá)到這種“本質(zhì)”的方式是“直觀”。這種直觀略近于中國傳統(tǒng)美學(xué)中的“以物觀物”的境界。“以我觀物,則萬物皆著我之色彩;以物觀物,則不知何者為物,何者為我。”(王國維《人間詞話》)回到物自身當(dāng)中去,放棄一切先驗(yàn)的觀念、理論束縛,最終達(dá)到“不知何者為物,何者為我”的“本質(zhì)”。
而“思念之思”,則是一種動(dòng)情之思,心照之念,是放棄了先驗(yàn)的自我而完全投身于對(duì)象的一種觀照。
當(dāng)我被那些蒙著歲月痕跡的老畫片、被那些畫片上的舊日面厴?biāo)宜w驗(yàn)到的正是這種取諸懷抱,因寄所托的心動(dòng)與陶醉。這些古董般的麗影香消玉殞,說著那個(gè)年代,那些時(shí)而冗長時(shí)而缺斷的故事。她們深藏在骨子里的魅力,會(huì)在不知不覺中牽動(dòng)人心。
在畫的過程中,我不禁深深陶醉于這個(gè)只存在于布上的世界里:這里沒有引人入勝的文字,只有讓人遐想的人物。這里只記錄了這個(gè)世界上曾經(jīng)存在過的最美的一切,一個(gè)瞬間的微笑,穿透心靈的眼神。這個(gè)世界上最美的女人、最美的衣裙、最美的畫面都永遠(yuǎn)留在那里,永遠(yuǎn)不會(huì)老去,猶如我們?nèi)松凶蠲赖幕貞洝?/DIV>
時(shí)間是流變不居的,我們對(duì)于“純粹本質(zhì)”的“直觀”追索也是永無止境的:為了擺脫那早已充斥內(nèi)心的固有成見,我們不得不一再地“返回”——既是返回對(duì)象,也是返回自己的內(nèi)心。正是從這個(gè)意義上說,繪畫也是永無完成之日的,它應(yīng)當(dāng)不斷地體現(xiàn)著目光與心靈的探詢。可是,從現(xiàn)實(shí)的物理層面上來說,一張畫又有著必然的“完成”之日。那么,如何在瞬間的畫面上體現(xiàn)這種無盡的時(shí)間感呢?
首先,我們?nèi)匀恍枰氐健八寄钪肌薄.?dāng)我貫注全部情感并投射于畫面,情感便隨運(yùn)筆而凝固于顏料的物質(zhì)性當(dāng)中了,當(dāng)它們呈現(xiàn)于觀眾面前,與我有著相似的感受與經(jīng)歷的人會(huì)感同身受,,會(huì)被打動(dòng)。只有從真正的、純粹的情感與視覺出發(fā),才能使得原本并無生命的物質(zhì)獲得攝人之神,并由此架起溝通他者的橋梁。我只記住美的事物,讓我感動(dòng)的是那一份真切。對(duì)人而言,看得最真的實(shí)在是面孔,在臉上可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)人的一切。我總是能在這里找到自己的不可思議之新奇,遇到讓我立刻畫下來的沖動(dòng),記錄下那個(gè)時(shí)刻的那個(gè)人……對(duì)于這種記錄,我習(xí)慣一種溫性的方式,不沉重亦不輕佻,但唯美。
而劃痕與肌理的運(yùn)用,亦是探索時(shí)間性的重要方式。對(duì)過于完整的畫面的“破”與“毀”,顏料的層層覆蓋疊加,留下蒙垢感傷的處處瘢痂,最終顯現(xiàn)出歲月的痕跡。注意畫技的精妙,材料肌理的混用,營造出歲月滄桑的陳舊,存在與消失的轉(zhuǎn)換,夢與醒的混淆,恍如隔世的混沌昏暗,偶又浮現(xiàn)清晰明麗。
我試圖借此營造一種視覺圈套,使得觀眾將自己置入一種視覺轉(zhuǎn)換的情境當(dāng)中去,仿佛能夠進(jìn)入這些歷史。將曾經(jīng)的美女畫片圖象并置起來,用色彩布下美女的美麗的陷阱:當(dāng)人們閱讀畫面時(shí)卻又發(fā)現(xiàn)是另外的一種情形,它是那樣的殘酷,甚至發(fā)人深省……我想體現(xiàn)另外的一種價(jià)值的可能性與多樣性。
我試圖超出畫面本身。故事情節(jié)消失了,場景舞臺(tái)失去了,一系列的動(dòng)作消失了。剩下的是五官頭像的一個(gè)剪影,一個(gè)輪廓,或某個(gè)局部。是流逝中的某個(gè)凝固或痕跡…… 看那些組合,是意識(shí)流被裁斷的一剎那,是所有光、影、情感混合交雜在一起的一剎那,它們被高度濃縮成一種符號(hào),真實(shí)而又抽象。最后,當(dāng)我們轉(zhuǎn)身離開現(xiàn)實(shí),只剩下屬于你我的回憶。
對(duì)于那一天,我努力著……
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