首屆中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家年會　現(xiàn)場實錄

　　盧杰：我本來是來學(xué)習(xí)的，但是整個同行就我一個人顯得有點孤獨。學(xué)到很多東西，有感而發(fā)簡單說幾句。一個是剛才周春芽還有其他幾個收藏家件一些故事我覺得特別美好，但是圍繞著收藏和藝術(shù)的價值標準，正因為是修飾語是當(dāng)代，我們還是要回到除了神話般的史上最貴的玻璃那個故事以外，因為剛才張銳也說到目前的困惑就是買什么，或者作為收藏家跟當(dāng)代藝術(shù)有什么關(guān)系，我覺得我們作為我是經(jīng)營者，從80年代末那個時候向栗老師學(xué)習(xí)，那個時候不是考慮市場，考慮到怎么為藝術(shù)家做點事。那個時候我們同樣擁有著類似的價格，拿下一大堆的F4的作品，我們今天同樣是跟收藏家一樣沒有這個機會。但是這個神話老張今天要創(chuàng)造，明天還是有機會，因為我們目前面對是此刻正在工作的，一個是前輩藝術(shù)家，成功藝術(shù)家轉(zhuǎn)型期的一個發(fā)展，和他重新整理自己歷史文獻和作品的過程，包括有一些非常好藝術(shù)家的作品，以前的方案現(xiàn)在也在實施，都有這種可能。更不要說新的媒體，或者新一代藝術(shù)家的出現(xiàn)，對他們來說每天還是創(chuàng)造一個神話，我們的收藏家如果能夠走出以前的觀點，以前我們經(jīng)常談的一個是眼光，一個是人緣，一個是機遇。所以收藏的早、價格低、選擇性多。但是其實我個人的一個感受就是我們做業(yè)者還有一個參與的愉快，那個就是審美的愉快。在座的收藏家有熟的有不熟，但是我相信我們看過過去這么多年的工作過程，我們有大量非常優(yōu)秀的藝術(shù)家的個人展覽和出版是離不開在座收藏家，這是很關(guān)鍵的東西。所以回到剛才前面有不同程度談到的，包括春芽談到對比國際，就是美術(shù)館的問題，關(guān)于中國展覽的場所、條件還有對于收藏意義上，老外說收沒有談到藏，我很贊同老張的觀點，他是買單人的觀點。以前很多在現(xiàn)代和當(dāng)代轉(zhuǎn)換期的，對藝術(shù)起很關(guān)鍵作用的，今天我們把他叫收藏家的人，以前是贊助人，在當(dāng)時藝術(shù)市場還沒有像今天條條板塊分的那么細的情況下，連美術(shù)館這個詞在當(dāng)時還沒有出現(xiàn)的情況下，我們收藏家個人的一種身份去介入的，成為藝術(shù)家的朋友，成為他們從精神到感情，到物質(zhì)，到作品的審美和對藝術(shù)史的理解和想象上面是共同一起工作，所以我覺得像周春芽老師，曉剛這些人他們自己走過很關(guān)鍵的階段，既是收藏家又是朋友，又是對藝術(shù)絕對百分百的支持。

　　這里面回到我們的話題，中國當(dāng)代藝術(shù)價值，我想提的問題是是中國關(guān)于整個當(dāng)代藝術(shù)的價值觀。比如說老張你現(xiàn)在開始買亞太，其它國家的作品，這代表你作為中國收藏家一員對整個當(dāng)代藝術(shù)價值管的表態(tài)，還是僅僅關(guān)于中國的當(dāng)代藝術(shù)價值管。對我們畫廊很重要，以及對拍賣行，博覽會都非常重要，咱們要建立跟國際有關(guān)聯(lián)的一種狀態(tài)的體，還是分離的體。這是融匯日常價值上面的。我建議老張你說的收藏家，買單人是繼續(xù)買，因為你的價值觀永遠存在，他會知道你的表達，今天買亞洲，同樣可以關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)家關(guān)懷的事，你整個對于重新去理解，定位當(dāng)下的狀態(tài)起了非常關(guān)鍵的作用，因為本質(zhì)上收藏家可以說很大程度上是藝術(shù)家和藝術(shù)作品的買單人。他基本上都應(yīng)該得到非常好的回報，只是這個回報你安排什么時間地點。所以我個人倒是不同意你說的收藏不應(yīng)該介入投資，我認為從藝術(shù)史的角度來說，收藏是不可能不介入投資的，只是你把你的回報期預(yù)設(shè)在什么樣的時間段。相反我非常警惕，千萬不要以投資行為做的時候認為你是收藏，或者以收藏行為做的時候認為你是投資，這樣的話有可能傷害到你自己，傷害到拍賣行，傷害到畫廊，本質(zhì)上會傷害到自己。你自己是怎么樣的定位，怎么樣一個規(guī)劃，怎么樣一個策劃。西方也好，國際也好，當(dāng)代藝術(shù)這么大的盤，以及我們現(xiàn)在很警惕的價值觀的主導(dǎo)權(quán)，很大程度跟投資其實也是有關(guān)系。雖然這個投資最后也參與和促成了目前的整個市場的問題。但是我個人感覺從實踐中，要回避這個問題不太可能。就是要分析兩者就更便于大家溝通。