十幾年在拍賣(mài)場(chǎng)的執(zhí)拍經(jīng)歷，已使戴小京練就了對(duì)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)熟練的甄別鑒定經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)他也會(huì)語(yǔ)出驚人：“十幾年來(lái)拍賣(mài)場(chǎng)中唐伯虎作品無(wú)一真跡”、“吳昌碩、任伯年的價(jià)值都沒(méi)有被挖掘出來(lái)”、“市場(chǎng)審美有獨(dú)立性，也有盲目性”……

　　對(duì)于即將拉開(kāi)序幕的秋拍，戴小京又將拿起拍賣(mài)槌，鼓動(dòng)臺(tái)下的新老藏家捧回心儀的藝術(shù)品。不過(guò)，對(duì)于拍賣(mài)市場(chǎng)，他也有著與拍賣(mài)行、收藏家不同的判斷。

　　市場(chǎng)審美決定價(jià)格

　　決定藝術(shù)品的價(jià)格，首先是審美。但戴小京始終認(rèn)為“審美”二字之于收藏拍賣(mài)，是有必要細(xì)分的，即市場(chǎng)審美與時(shí)代審美。如果時(shí)代審美代表藝術(shù)界的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，市場(chǎng)審美則表示了收藏界的認(rèn)可程度。

　　“在藝術(shù)界受追捧的，在收藏界未必價(jià)位高，而另一方面，在藝術(shù)界不具有高評(píng)價(jià)的，在收藏界卻有可能受到追捧。”戴小京說(shuō)。

　　事實(shí)上，這種潮流并不現(xiàn)在才有。戴小京在多年的拍賣(mài)場(chǎng)內(nèi)看到，明清兩代的主旋律“四王”和董其昌的作品有時(shí)并不如“野藝派”代表石濤、揚(yáng)州八怪、四高僧的作品賣(mài)得更高。張大千、吳湖帆的作品也算是正宗傳統(tǒng)的，但又和創(chuàng)新派的齊白石打了個(gè)平手。到了當(dāng)代，這些非傳統(tǒng)主流藝術(shù)家作品都獲得了相當(dāng)高的審美地位。

　　“市場(chǎng)審美又是在不斷變化的，”他說(shuō)，“就目前市場(chǎng)而言，明以前的高古藝術(shù)拍賣(mài)品可遇不可求，好的東西會(huì)越來(lái)越少，但是清中后到民國(guó)時(shí)期的藝術(shù)品目前會(huì)有大量介入機(jī)會(huì)，而當(dāng)代一些作品將經(jīng)歷一個(gè)價(jià)值被重新認(rèn)識(shí)的過(guò)程。”

　　不過(guò)，在戴小京看來(lái)，市場(chǎng)審美雖然具有獨(dú)立性，但有時(shí)又喜歡走偏端，具有盲目性的一面。讓他感到非常困惑的是，尤其是當(dāng)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，市場(chǎng)并沒(méi)有這么多，卻出現(xiàn)了這么多藝術(shù)家，這是非常讓人警覺(jué)的現(xiàn)象。

　　而另一方面，戴小京非常看好“海派”開(kāi)山大家吳昌碩、任伯年作品的升值潛力。“在大寫(xiě)意這一塊，吳昌碩和齊白石都是開(kāi)山大家，但吳昌碩目前的作品價(jià)值仍然遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于齊白石，而任伯年在人物走獸方面也是自成一派，現(xiàn)在都遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有被挖掘出來(lái)。”他說(shuō)道。

　　“市場(chǎng)上以耳代目的人永遠(yuǎn)占了大多數(shù)，我覺(jué)得在收藏當(dāng)代書(shū)畫(huà)這一塊，藏家尤其要慎重。”戴小京說(shuō)。  

　　書(shū)畫(huà)鑒定真?zhèn)斡绕渲匾?BR>

　　“如果市場(chǎng)上一幅程十發(fā)的畫(huà)，只署名‘十發(fā)’落款，而沒(méi)有其他題跋，這件作品我是不會(huì)參與買(mǎi)賣(mài)的。在中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，畫(huà)好模仿，字難模仿。而在畫(huà)中，又以工筆畫(huà)這樣的品種最易模仿。”戴小京說(shuō)道。

　　兩年前西泠印社春拍中國(guó)古字畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)。因?yàn)橛汹w孟頫的《滾塵馬圖》，該場(chǎng)格外吸引買(mǎi)家眼光。作為拍賣(mài)師的戴小京舉槌俯瞰全場(chǎng)，有能力競(jìng)拍《滾塵馬圖》的藏家不過(guò)四五家，經(jīng)過(guò)幾十輪競(jìng)價(jià)，一位藏家出價(jià)649萬(wàn)元,戴小京落槌。“這幅畫(huà)，具備了高價(jià)的所有特征，流傳有序，而且有過(guò)極具分量的著錄。”他說(shuō)。

 　雖然藏家通過(guò)紙張、墨色或者用筆風(fēng)格，可以判斷出一幅作品的價(jià)值，但是“有記載尤其是有大家、名家記載的作品，往往可信度更高”。戴小京以《滾塵馬圖》為例，該畫(huà)入過(guò)清內(nèi)府，著錄于《石渠寶策續(xù)編》，“既有皇家血脈且屬于非一般層次的記載”，因此是“國(guó)寶級(jí)作品”。

　　事實(shí)上，中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的真?zhèn)舞b定的高門(mén)檻也制約著收藏市場(chǎng)的發(fā)展。在戴小京看來(lái)，上世紀(jì)八九十年代，現(xiàn)在的大藏家都是在那個(gè)時(shí)候就被市場(chǎng)鍛煉出來(lái)了。

　“那時(shí)人們迫切希望改善生活，家里有的藏品都愿意拿出來(lái)交易，價(jià)格更是難以想象，那時(shí)張大千、齊白石的畫(huà)左手來(lái)右手就去了，一幅齊白石的畫(huà)3000塊錢(qián)就出手了。這么多精品不斷流轉(zhuǎn)，也鍛煉了藏家的眼力。到了港臺(tái)、海外買(mǎi)家一路炒作張大千、齊白石之后，這批國(guó)內(nèi)的最先的藏家也都富裕起來(lái)。”戴小京根據(jù)自己多年的拍賣(mài)場(chǎng)觀(guān)察說(shuō)道。

　　“海外藏家不見(jiàn)得拍得過(guò)內(nèi)地”

　　談到拍賣(mài)品的買(mǎi)家，戴小京的臉上不免露出一絲身經(jīng)百戰(zhàn)后才有的得意：“做拍賣(mài)，南北都跑，做得久了買(mǎi)家見(jiàn)得也多，雖然叫不出名字，但是南方北方總也能分辨得出一些熟臉來(lái)。見(jiàn)著了，也總會(huì)和我打打招呼，叫我一聲‘戴老師’。”

　　戴小京回憶道，上世紀(jì)90年代香港的幾個(gè)老買(mǎi)家，像張宗憲、陳德熙、王仲方、丁美清，都是拍賣(mài)會(huì)上時(shí)常出現(xiàn)的大頭熟客;但是現(xiàn)在內(nèi)地收藏愛(ài)好者的經(jīng)濟(jì)實(shí)力逐漸雄厚，“香港買(mǎi)家也不見(jiàn)得拍得過(guò)內(nèi)地”，“海外買(mǎi)家獨(dú)占鰲頭的局勢(shì)早已被打破”。

　　最主要的原因在于，新一批涌入收藏市場(chǎng)的買(mǎi)家對(duì)于場(chǎng)上拍賣(mài)品的態(tài)度與以往發(fā)生了巨大的改變。他們的競(jìng)拍目的日益單純化，往往拍下的古玩僅作收藏之用，不再考慮通過(guò)轉(zhuǎn)手流通來(lái)獲取利益。這類(lèi)新買(mǎi)家雖然頗具經(jīng)濟(jì)實(shí)力，但仍然不具備老練的價(jià)值判斷，使得他們?cè)诟?jìng)拍時(shí)捧出幾乎無(wú)法轉(zhuǎn)手的高價(jià)。

　　新藏家進(jìn)場(chǎng)似乎正在改變這樣的游戲規(guī)則。原來(lái)這類(lèi)“大名頭”作品的估價(jià)方式往往是“誰(shuí)的手筆?”、“多少錢(qián)一尺?”的問(wèn)題，估價(jià)結(jié)果還是有據(jù)可循的，但是現(xiàn)在，新藏家只問(wèn)“這是誰(shuí)的哪一幅作品?”于是作品價(jià)格像脫韁的馬兒般失去了某種制約，在新藏家的盲目追捧下，拍賣(mài)價(jià)格一路高歌猛進(jìn)、直奔極點(diǎn)。而這樣的價(jià)格也在很大程度上促使許多藏品到了買(mǎi)家手里就“很難再出來(lái)”，反過(guò)來(lái)又影響這類(lèi)藏品的拍價(jià)再攀高峰。

　　而原本慣于在北京低價(jià)拍海派藏品轉(zhuǎn)手上海，或者反過(guò)來(lái)轉(zhuǎn)手北京的“文物經(jīng)營(yíng)者”們，不得不面對(duì)新型買(mǎi)家的劇烈沖擊。近年戴小京也經(jīng)常在拍賣(mài)場(chǎng)遇見(jiàn)這樣的經(jīng)營(yíng)者，“往往跑遍全國(guó)一件也沒(méi)買(mǎi)成，只能一聲長(zhǎng)嘆”。

　　“要我說(shuō)，2008年春拍是最好的進(jìn)場(chǎng)時(shí)候，那時(shí)候很多人都懵了，大部分作品都流拍，價(jià)格都低得可怕，現(xiàn)在再也看不到那樣的價(jià)格了。”戴小京笑著說(shuō)道。