林旗峰 

認識畫家胡林有些年頭了，胡林是懷化學院美術系副教授。原先只聽說他書教得不錯，畫畫很有靈性，但一直印象不深。不深的緣故恐怕還在于他言不出眾，貌不驚人。加之他平時少言寡語，一旦開口，聲調很高，語氣很硬。因此與人就有了一些距離感。

幾次在畫展上遇見他，他背著許多攝影器材，獨自在展品前拍照凝思。仿佛是熱鬧場合中一個匆匆的過客。有一次我拾到了他的閃光燈。物歸原主時，他哈哈一笑，也不言“謝”，一副的大咧咧的神態，我當時料定此君是一個獨傲之人，一個不諳世故，不善交際之人……。

殊不知，一月之后，他特意送我一幅自己的近作。一張四尺對開的人物小品。內容是常見的漁翁垂釣圖，初看一般，后來見了此畫的人皆曰“好”。靜心一琢磨確實是幅佳品，人物造型洗練而準確，看似不經意的幾筆竟使老翁的悠然之態躍然紙上，用筆用線靈動沉著，配上題跋，畫里畫外透著一股高遠清雅之風。可謂“文若其人，畫若其人”，我想此畫就如胡林本人一樣，初看樸實無華，其實這種平常中卻蘊含著不凡和奧妙。這大約便是傳統文人崇尚的從容和淡定吧，畫家是靠筆與墨來傾述自己的內心世界，一個善于作秀，左右逢緣，內心充滿了躁動的人，是畫不出這樣有靜氣有品格的作品的。

筆墨 是中國畫技法的核心。對于講傳統講功底的畫家而言，筆墨弱，畫乃弱，品質自然不高。“筆墨好”一俊遮百丑，化腐朽為神奇。盡管“85”思潮后的那些年畫壇審美標準各持己見，各種思潮，各種畫風爭論不休，“現代派”的前位們紛紛以攻擊筆墨為己任，唯獨別人說自己的畫沒風格，畫不新，于是在圖式上，材料上，千方百計地出新招，在各種畫派傾扎的亂世中，一位年輕畫家能守得住內心的“方寸”，賴得住寂寞，不急功近利，真乃定力不一般也。藝術是天才的事業，天才的定義是悟性加勤奮。在以后的接觸中對胡林有了進一步的了解，他的秉性中有一種湘西人的倔犟和傲骨，個性棱角分明，桀驁不馴，他認為一個藝術家性格倘若磨圓了，藝術便冬眠了。因而他始終保持著一種少年時的天真和率直。

胡林先后畢業于懷化學院美術系，湖南師大美術系，就讀于中國畫研究院（現中國國家畫院），廣州美術學院室內設計研究生課程班，去年又到中國藝術研究院“杜滋齡工作室”做訪問學者，成了著名國畫家杜滋齡的入室弟子。倘若說，胡林原來僅僅是在專研中國人物畫技法上力爭上游的話，這次北京深造歸來，他更加體會到中國文化內涵的博大精深。大凡歷史上有成就的藝術家都是修養極深的飽學之士，正如陸嚴少所言：三分書法，三分繪畫，四分讀書。胡林的導師杜滋齡就是一個修養全面的大家，把他在中國人物畫方面的成就擱在一旁不說，單就他提寫的工作室畫冊“中國人物畫作品集”書法及提寫的“胡林水墨畫展”、“胡林水墨畫集”等書法，就知道他書法修養極深。

個性技法及風格是畫家長期從事繪畫過程中逐漸形成的表述語匯，宛如文學家獨特的文體寫作，音樂家靠各種調性演奏，而這些技術范疇的問題，每個人都可以通過不懈的努力在一定的時間內達到的，然而修養卻是靠在讀萬卷書、行萬里路的長期過程中漸漸積累的感悟并形成一種氣質。它包含文，史，哲，藝的涉獵，這需要潛心修煉，潛移默化，是洗盡鉛華后的積淀。因此繪畫水平的高低，取決于你的心胸，你的睿智，和對物象的認識，認識越高，傳導出的藝術信息越寬博，品位格調就越高。胡林在中國藝術研究院一年的訪學中，接觸了當今中國畫壇的頂級藝術家，聆聽了各類專家的講座，參觀了高級別的畫展，他的藝術品味及修養也有了跨越式的提高，對中國畫的造型及筆墨便有了一番更加深刻的認識。他在論文“談水墨人物畫造型和表現”一文中，提出了“意象造型是一種表達人的主觀情思與情感的藝術造型”。“意象造型與書寫性筆墨形式統一是藝術的標準，也是水墨人物畫的追求”。“繼承與開拓水墨人物畫的意象造型是保持中國味的基本，是對中國文化的尊重”。同時他也詳細地闡述了東西方繪畫的異同，與主觀情感的抒情性。認為中國畫、書法屬于線性思維，而西方繪畫主要體現塊面和光影，然而簡單的線性具有他的局限性，而融洽西方繪畫觀念，中國畫的線條筆墨便有了體積感，因此他有步驟地學習倫勃郎，安格爾的繪畫技法，從而豐富自己人物造型的體積和空間感。

靜觀他最近創作的兩類作品，一類是小品畫，以近代及當代仕女和古代賢士及詩人為題材，筆墨灑脫不羈，又法度森嚴，畫面興趣盎然、雅致而高古，賴人耐味，具有濃厚的文人情節。第二類，屬參展作品。譬如《八月苗嶺》，《微風》，取材于湘西黔東南苗族人的形象，人物造型略帶夸張。前者塑造了一群扛火銃的岜沙漢子，他們仿佛從遠方走來，眼里充滿了歷史的蒼桑和未來的憧憬，畫作厚重而純樸。后者刻畫了幾位置身于芭蕉叢中出浴的苗族少女，她們婀娜多姿的裸影在晨光下，表現了夢幻般的柔美，筆墨處理整體且局部有變化。兩幅作品一剛一柔一靜一動，體現了畫家對中國哲學的理解，同時融入了一部分西方傳統繪畫的視覺表現形式，致精致微的理性造型觀念。

直得一提的是，他這次訪學歸來，在送我的畫冊簡介里，姓名之后多了一個字“墨林”、一個號“明山悟禪人”我想這也許是他步入藝術新境界的一個開始，我仿佛看到埋于塵沙中的金粒在黎明的陽光中閃著零星的金光。猜想胡林會在今后的人物繪畫創作中，努力探索造型與筆墨、哲學與藝術，東西方藝術交融的一系列創新問題。他無疑是中國傳統文化與繪畫的創新者，我期待他在藝術的道路上越走越遠。