當(dāng)然，這一切一切的舉動，或可被贊許為愛國之舉，或可被解釋為中國內(nèi)地收藏家實(shí)力雄厚的需要。從昔年仇英《赤壁圖》的7000余萬元到今春的八大山人《仿倪云林山水》突破8千萬元的拍賣業(yè)績，就像一針強(qiáng)心劑，不但有效激活老買家重回江湖、蓄金待搏的信心，而且也會以其莫大的誘惑——如天價(jià)成交的古代書畫尚未達(dá)到應(yīng)有的價(jià)位、如今古書畫再貴也有人買的聲音刺激著初生牛犢不怕虎的各路新買家挺身而出、涉足藝市。
可是，天價(jià)的頻頻爆出并沒有使業(yè)內(nèi)明眼人為之感動。今春5件“見諸著錄、流傳有緒”古代作品超過5000萬元天價(jià)的拍績，給人的感覺只是司空見慣，甚至不乏有“笑談”的會意。終究宋徽宗(款)《寫生珍禽圖》自其現(xiàn)世以來便遭遇真?zhèn)钨|(zhì)疑的煎熬，尤其是新生代鑒定家與老一輩鑒定家的觀點(diǎn)絕然相左，最為學(xué)界關(guān)注；而以8905.6萬元天價(jià)成交的仇英《文姬歸漢長卷》，其成交的可信度與人們對待以逾億元成交的宋徽宗《臨唐懷素圣母帖》一樣，充其量也就是會心一笑而已。
對此，我們或可為之欣慰。但冷靜下來我們是否有必要思考一下藝市內(nèi)需狂熱的尺度？我們在不遺余力地奔波于海外大力挖掘、征集拍品時(shí)，有沒有考慮到：一，究竟有多少是真品、珍品、精品？二、“搶救”海外遺珍在擴(kuò)大了內(nèi)需的同時(shí)，是不是潛伏著進(jìn)軍國際市場的隱患？
天價(jià)的數(shù)據(jù)是令人歡呼雀躍的，但內(nèi)陸天價(jià)所折射出來的問題也是值得人們思考的。
我們從今年春拍以及以往的拍品來看，大部分重量級拍品征集的區(qū)域大多是海外。對此，我們即可看作是中國內(nèi)地買家實(shí)力的日益增強(qiáng)，是一種擴(kuò)大內(nèi)需、搶救國寶的需要；但是，也要分析在全球金融危機(jī)的格局里，海外藏家為什么對中國的國寶采取反拋繡球的舉動而且傾其所有？客觀地說，中國的書畫市場還不足以成為操控整個(gè)世界金融資本市場的道瓊斯。因此，它所顯現(xiàn)的拍賣指數(shù)只能是一個(gè)區(qū)域性的市場意義，因而，它也就不可能具備可以影響甚至是左右整個(gè)世界性藝術(shù)品市場的藝術(shù)品類的價(jià)值走向。散落在海外的中國國寶以及“國寶垃圾”的大量回流，反倒證明了這支“中國國寶股”的流通領(lǐng)域只能限定在中國，只有中國人是其合適的買單人。
我們一直在追求中國的藝術(shù)品市場走向世界，甚至在發(fā)問自己我們走向世界還缺什么？前不久某報(bào)刊登了《全球“世界級”收藏家都在藏什么藝術(shù)品？》一文，其中“‘世界級’藏家都在收藏什么”的數(shù)據(jù)，或許能給我們一些警示。
分析數(shù)據(jù)顯示，在今年頂級收藏家的前10個(gè)席位中，美國人從去年的6位上升至7位，而另一個(gè)最顯著的變化，即200強(qiáng)的第一把交椅被Broad夫婦占據(jù)，而在此前他們一直屈居第二。Broad夫婦擁有以自己姓氏命名的藝術(shù)基金會和當(dāng)代藝術(shù)博物館，長期致力于當(dāng)代藝術(shù)的收藏和展示。自1984年以來，他們的收藏已經(jīng)在世界各地超過400個(gè)博物館和大學(xué)畫廊中展出過，影響廣泛。
名列第二位和第五位的都來自美國，主要收藏印象派藝術(shù)品和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品。從第六名開始，出現(xiàn)了非美國人的身影，Sammy Ofer居住于英國倫敦，主要收藏印象派藝術(shù)品和現(xiàn)代藝術(shù)品。第七名是F. Pinault，居住于法國巴黎，主要收藏當(dāng)代藝術(shù)，是著名的法國大富豪。第八名Charles Saatchi對于國人來說可能更加熟悉一些，推動YBA(Young British Artists)、將全球藝術(shù)網(wǎng)站開設(shè)中國站點(diǎn)，使中國收藏界對于這個(gè)出生于以色列猶太家庭的大收藏家多了些注意和了解，其常常能做出一些驚人的舉動，而其一舉一動都對世界當(dāng)代藝術(shù)市場有不小的影響。此后的兩位藏家同樣來自美國，他們的收藏趣味主要都是以現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)品為主。
縱觀整張榜單不難看出，近幾年來在國際藝術(shù)品市場上，不僅大為風(fēng)光的中國當(dāng)代藝術(shù)品沒有進(jìn)入世界頂級藏家的視野，而且中國國寶級的傳統(tǒng)書畫也同樣沒有進(jìn)入世界頂級藏家的視野。
再言之，隨著中國經(jīng)濟(jì)的突飛猛進(jìn)和中國國力的日益強(qiáng)大，“中國熱”已經(jīng)風(fēng)靡全球。而這，既有利于國人在世界各地找回因昔日的軟弱、貧窮被西方列強(qiáng)掠奪去的國寶，也有利于借助“中國熱”的強(qiáng)勁勢頭展示我們的國粹藝術(shù)。當(dāng)然，其內(nèi)容不應(yīng)該僅僅是展示，更重要的是要將我們的市場擴(kuò)大到世界各地，繼而去開拓和占有屬于我們的國際藝術(shù)品市場的份額。
中國藝術(shù)品市場經(jīng)營了十余年，雖說我們一再樂觀地預(yù)計(jì)一些已經(jīng)以天價(jià)成交的書畫還會有很大的升值空間，請問，誰見過哪位西方藏家或投資者像中國人漂洋過海那樣也來中國四處尋覓、出手闊綽？繼而再出天價(jià)的天價(jià)爭奪中國的國寶？老外用中國人的寶來換取中國人的黃金白銀的時(shí)代也該結(jié)束了。
當(dāng)然，國法不容許國寶的流逝。但是，作為全球藝術(shù)品市場的一個(gè)組成部分，中國的藝術(shù)品拍賣機(jī)構(gòu)為什么不能積蓄足夠的實(shí)力運(yùn)籌帷幄地走出去，去歐美挖掘和征集歐美各國的國寶來中國拍賣？若干年后也讓國際頂級的大藏家和投資者來我國以天價(jià)來收購他們的國寶？讓中國人也嘗一嘗以歐美的國寶來大把大把賺取歐美人的歐元和美元的滋味？
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