在收藏界，郭慶祥以眼光精準(zhǔn)、敢做敢說聞名，曾怒揭拍賣內(nèi)幕，直斥當(dāng)代“偽藝瘋狂”，在蔡銘超以“舉牌不交錢”的“愛國行為”對抗圓明園獸首拍賣后，面對爭議，又是郭慶祥第一個(gè)站出來說，他們做強(qiáng)盜，我們不能再當(dāng)流氓。

　　只有小學(xué)學(xué)歷的郭慶祥被稱為吳冠中作品最重要的收藏者，從上世紀(jì)90年代開始， 玥寶齋和大連萬達(dá)集團(tuán)一起，大規(guī)模收購，目前已有吳冠中作品過百幅，而且多為精品。

　　郭慶祥還被稱為“吳冠中作品的幕后推手”。2005年，吳冠中的《魯迅鄉(xiāng)土組畫》和《龍須島社之家》均拍出639.2萬港元，成為那次拍賣會的“雙冠王”;2006年，《長江萬里圖》以3795萬元的成交價(jià)，刷新了中國內(nèi)地油畫最高紀(jì)錄;2007年，《交河故城》以4070萬元的價(jià)錢落槌，創(chuàng)造了內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)家國畫拍賣的最新紀(jì)錄。

　　能賺錢才能真公益

　　記者：隨著收藏?zé)岬某掷m(xù)盛行，私人博物館的建設(shè)也漸成熱潮，包括很多企業(yè)都參與進(jìn)來， 玥寶齋1993年建立，藏品豐富而珍貴，有沒有做私人博物館的打算?

　　郭慶祥：打算是一直都有，但是反復(fù)討論，沒有最后定奪。我覺得現(xiàn)在還不是很成熟，時(shí)機(jī)還不到。

　　實(shí)際上，很多人，包括政府也有動(dòng)議勸我做私人博物館，但我最后都拒絕了。

　　做私人美術(shù)館，除了獨(dú)立之外，還一定要有公益性。多做公益事業(yè)，多為社會做貢獻(xiàn)，比如藝術(shù)家來交流，向?qū)W生等人群免費(fèi)開放，多辦些學(xué)習(xí)班，傳播知識，培養(yǎng)美術(shù)人才。

　　做私人美術(shù)館，切忌貪大求多，對企業(yè)來說更是如此，一定要量力而行，不要為了所謂的“面子”，做得很大，造成前期投入和后期維護(hù)費(fèi)用都很高，無法維持。

　　我在國內(nèi)很多城市看到一些私人的博物館和美術(shù)館都被迫改成了飯店、商店，這都是教訓(xùn)。

　　記者：馬未都說他的觀復(fù)博物館開業(yè)11年后才實(shí)現(xiàn)盈利，并通過門票、贊助、衍生品開發(fā)等來運(yùn)營， 玥寶齋的運(yùn)營情況怎樣?

　　郭慶祥： 玥寶齋是我1993年成立的公司，是一個(gè)運(yùn)營機(jī)構(gòu)，既然是一個(gè)公司，贏利是第一位的。這一點(diǎn)我從來不避諱。只有生意做好了，有贏利了，才能為社會做更大的貢獻(xiàn)，否則會反過來成為社會的負(fù)擔(dān)，所以要做私人博物館也一定要堅(jiān)持經(jīng)營和贏利，不能為了一個(gè)所謂公益的目的，背離這個(gè)原則，違背商業(yè)自身的規(guī)律。

　　馬未都的觀復(fù)博物館我沒有去過，不做太多評論，但如果我做私人博物館，我是不會靠門票、鑒定收費(fèi)等來贏利的。

　　我的觀點(diǎn)是沒有鑒定家，只有研究員。判斷一個(gè)作品的真假更多的是研究，無法系統(tǒng)地論證，很多時(shí)候甚至是靠感覺的，不能準(zhǔn)確地定論，所以只能研究，沒有鑒定家。

　　目前的很多所謂“鑒定家”，居然敢對很多東西都出具鑒定意見，真是讓人不敢想象。吳冠中的畫我看的多，買的多，包括和吳老本人也有很多的交流與接觸，應(yīng)該說判斷他畫作的真?zhèn)斡幸欢òl(fā)言資格，但是到目前為止，吳冠中沒有跟我提到過的作品，沒有公開出版過的作品，我一幅也不買，不敢就憑自己的眼睛斷定。就是有朋友找到我?guī)兔Α拌b定”，我也只是說做一個(gè)參考，不下定論，更不敢收費(fèi)。

賣的貴才是真藏家

　　記者：收藏被認(rèn)為是文明的傳承，藏家對自己的藏品一般都難以割舍，大家爭議較多的是你在收藏了那么多年的吳冠中作品后，開始比較大規(guī)模地出售。這是為了維持經(jīng)營，還是說當(dāng)初收藏的目的就是為了升值套利?

　　郭慶祥：這種質(zhì)疑本身就是站不住的。

　　作為一個(gè)私營的收藏機(jī)構(gòu)， 玥寶齋是一個(gè)獨(dú)立的公司，是營利機(jī)構(gòu)，就要贏利，維持正常的運(yùn)轉(zhuǎn)。說到文明，我賣畫，賺了錢，給國家繳了稅，這算不算文明?如果抱住不放，虧損了，快倒閉了，需要國家的救濟(jì)、別人的幫助，就算傳承文明了，做貢獻(xiàn)了?

　　我賣畫，一是經(jīng)營上的考慮，實(shí)現(xiàn)資金的流動(dòng);另外也是一個(gè)去粗取精的過程，留下更好的，倒出資金來購買更好的東西。

　　所以，我賣畫是按規(guī)律走，認(rèn)識轉(zhuǎn)變了，買更好的作品這本身符合收藏的規(guī)律;退一步講，我賣畫就是單純?yōu)榱速嶅X，這本身也是合情合理的。

　　玥寶齋的經(jīng)營，除了賣畫，也有其他的生意和收入。

　　不謙虛地講，我就是靠賣畫在收藏界建立名氣的。一幅作品我在拍賣行20萬元買入，400萬元賣出;200萬元買入，1000萬元賣出，這都是有記錄的，這說明什么?這說明我的眼光。能否賣得出，賣得貴，是對一個(gè)收藏家是否成功的真正考驗(yàn)。

　　好的作品我發(fā)現(xiàn)了，買下它，再以很高的價(jià)格賣出去。這個(gè)過程中，一是樹立了藏家的影響，二是交易本身為國家?guī)砹硕愂盏脑黾印＿@怎么不好了?

　　藝術(shù)贊助基金是私人博物館的方向

　　記者：玥寶齋的這種靠賣藏品贏利的模式，你覺得對其他私人博物館來說可以復(fù)制嗎?

　　郭慶祥：可以復(fù)制，但需要條件。首先是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，經(jīng)濟(jì)實(shí)力;然后是對藝術(shù)品深入的研究，個(gè)人有很好的品位和修養(yǎng)，能看得準(zhǔn)、買得準(zhǔn)，才能夠賣得準(zhǔn)，實(shí)現(xiàn)藏品的價(jià)值。

　　另外，收藏家一定要好好學(xué)習(xí)，收藏本身就是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)不斷積累、不斷學(xué)習(xí)的過程，我小時(shí)候沒有好好學(xué)習(xí)，做收藏的時(shí)候吃了很多苦頭，下了很大工夫才能不斷積累、進(jìn)步。

　　這么多年的收藏經(jīng)歷，讓我體會最深的一點(diǎn)是，目前收藏界對藝術(shù)品、對藝術(shù)收藏的認(rèn)識太混濁不清了。

　　記者：私人收藏都面臨著一個(gè)如何傳承、如果持續(xù)的問題，你有沒有考慮你的這些收藏如何傳繼?

　　郭慶祥：順其自然吧，我是因?yàn)橄矚g這些作品才收藏的，除去因?yàn)檠劢缱兓ゴ秩【徒?jīng)營需要賣的，有些作品我是不舍得賣的，比如吳冠中的《高粱》、李可染的《漓江》、黃胄的《維吾爾少女》等。我喜歡的是中國的寫意畫，好的畫就是一首詩，能吸引你慢慢地讀下去，詩情畫意的感覺，在吳冠中的作品里就很強(qiáng)烈。

　　正常情況下，我如果不在了，這些東西是應(yīng)該傳給我的孩子，至于他們怎么處理，我就管不了了，我也沒有刻意培養(yǎng)我的孩子進(jìn)入收藏領(lǐng)域，接我的班什么的。

　　對于私人博物館的存續(xù)，我認(rèn)為國外有一種穩(wěn)定的模式可以借鑒，就是設(shè)立特別的藝術(shù)贊助基金，比如你喜歡瓷器，可以每年或者不定期地給基金投錢，同時(shí)享受瓷器博物館的貴賓服務(wù)等，這個(gè)是比較合理、穩(wěn)定的模式。也應(yīng)該是中國私人博物館的發(fā)展方向，單純依靠個(gè)人和單個(gè)企業(yè)的贊助終歸不是長遠(yuǎn)之計(jì)。