雅昌藝術市場監測中心近日發布的《2009春季中國藝術品拍賣市場調查報告》顯示，在2009春拍前100件高價拍品排行榜中，中國古代書畫不僅占到36件之多，且一次性包攬了排名前六；而在去年春拍，古代書畫在這個數字上只及當代藝術的56%。在作品成交價格上，突破千萬元的作品已達8件之多，而仇英的《文姬歸漢長卷》更突破了億元港幣大關，讓整個書畫市場為之一震。業界紛稱：自2005年遇冷以來，一直波瀾不興的中國古代書畫市場，今春儼然已成“救市”良藥。
如何看待2009春拍古書畫的快速升溫？是價值回歸還是輪番炒作？哪些因素在左右古書畫的市場價格？接下來的2009秋拍，古書畫是否還將穩居“金字塔之尖”？古書畫收藏又該防范哪些風險？面對撲朔迷離的藝術品市場，本報記者日前走訪了多位中國書畫鑒賞家、收藏家及研究專家，試圖一一求解。
1 是價值回歸，還是輪番炒作？
“8400萬元”——6月26日下午5時許，隨著拍賣師落下手中的拍槌，八大山人的傳世名作——《仿倪云林山水》以1100萬元起拍，在兩位買家窮追不舍的“叫板”中一路走高，最終被一位用電話委托的場外神秘買家納入囊中。這個價格，創造了中國古代書畫在內地拍賣市場上的最高成交紀錄。而此前的香港長風2009春拍，“吳門四家”之一仇英的巨制《文姬歸漢長卷》以10120萬港幣的驚人價格，坐上2009年中國畫成交價格的頭把交椅。
兩幅天價古書畫的先后落槌，仿佛再現了2008春拍中國當代藝術作品天價迭爆的歷史場景。在當代藝術整體下滑的今春，中國古代書畫的異軍突起，究竟是真實的價值回歸，還是變換熱點的輪番炒作？
“早該是這個價格了。”藝術批評家、深圳關山月美術館館長陳湘波直言道，盡管《仿倪云林山水》和《文姬歸漢長卷》先后拍出天價，但中國古代書畫的收藏還是處在一個不慍不火的狀態，“長期以來，古畫的價值一直在被低估。”他說。
中國古代書畫向來是各大博物館的收藏“寵兒”，然而自有藝術品拍賣市場以來，它就一直處于被認識和了解的階段，價值被嚴重低估。“從中國這幾年的藝術市場來看，當代油畫和現當代名家的價格與古代書畫相比明顯偏高，很大一個因素是炒作，加上海外資金的介入。”陳湘波告訴記者，自從2005年中國當代藝術板塊走強以來，分流了藝術品市場中的大部分資金，中國古代書畫的市場份額有所下降。特別是海外市場上越來越多的天價出現，令國內投資者將大部分資金從古代書畫市場撤離，資金的游離和人氣的缺失成為不爭的事實。
經歷了兩年的拍賣縮量及調整后，古代書畫市場從2007年開始呈現出明顯的上升趨勢。2007嘉德秋拍，以7900萬元成交的《赤壁賦》，創造了一個中國書畫拍賣的新紀錄，對古代書畫市場產生了很大的刺激作用。在2008年春拍中，該市場持續加溫，中國古代書畫的價格占據了市場高端，并呈現出了較大幅度的上漲趨勢。“事實上，中國古書畫市場一直都處在一個價值發現和回歸的過程中，2009春拍的價格回升，應該是合理的價值回歸。”陳湘波表示。
他認為古畫的火爆和當年當代藝術的火爆有很大不同，“一方面，古畫的存世量十分有限，其中90%精品都在博物館和藏家手里，在外流通的不多，其價值基本是靠資源稀缺性來提升。另一方面，對古畫真偽的判斷需要一定鑒賞能力，在這個行業里面，如果不是從事古畫研究和收藏很多年的人，是不敢輕易去碰的。因此，古畫被炒作的因素相對其他品類是最少的，更無法坐莊。”他說，從1994年內地有拍賣開始，古畫的價格一直是每年遞增，受經濟大勢影響不大，“今后中國藝術市場上單件價格能過億的作品，大多將可能出現在中國古代書畫板塊。”
2 是價格洼地，還是曇花一現？
當“賣一件、少一件”的稀缺古畫走向拍賣時，它們的價格很容易飆升。但在陳湘波看來，像今年春拍的這幾件精品之作，從全球藝術品市場來衡量，拍出幾個億也不奇怪。“接近1億的價格在全球拍場還屬于中下，更何況是‘八大’這樣的中國頂級畫家，在美術史上的地位不會比梵高等國外名家低。中國書畫的價值還應進一步被世界認識。”
對此，中央美術學院教授、藝術市場投資專家趙力卻有不同意見。“中國古代書畫新紀錄的出現，我個人認為，可能只是一個與稀缺資源有關的偶然現象，以及目前保守心態下的一個集中體現。”他認為，“中國古書畫目前的價格是否合適”或“是否還應再創新高”都不是目前應該討論的問題，因為任何價格的實現都離不開現實購買力的支撐——而中國藝術品市場正處于“低成長低通脹”階段，今年秋拍也不可能出現復蘇的大行情。
趙力分析說，中國古代書畫今春的“反周期”表現，首先是因為2003年到2006年書畫市場比較好，之后市場進入一個比較長的調整期，2009春拍是市場反彈的結果，“事實上，2008年下半年開始，中國書畫市場就已經開始回暖”。其次，金融危機下，人們往往覺得風險是第一位的，希望找一些抵御性強的品種來投資，書畫是比較穩定的類型，尤其是稀缺性的古書畫，通常被認為是“避風港”。
針對古書畫的火爆表現，趙力特別強調了通脹預期的影響。他指出，去年秋拍市場普遍的說法是“現金為王”，到了今年春拍就反過來了，似乎誰手里攥著大把現金誰就是傻瓜。不光是藝術品市場，股市、房市都這樣，連消費者的心理都變了。
“2009春拍給我們這樣一個信號：市場行情‘向后轉’，由當代藝術唱主角轉為對經典藝術的推崇；購買形態‘向右轉’，即保守、守成的姿態，想尋找抵御性強的品種。”趙力表示，從這個角度而言，目前中國藝術品市場只是在底部站穩，離復蘇還有一段相當長的時間。
趙力在中央美院主持的藝術市場分析中心，每年都會撰寫一部全年藝術品市場分析報告。采訪中他告訴記者，今年的分析報告剛剛完成，“情況很復雜”。“2005年英國巴克萊銀行對從二戰到2004年英國60年間不同類型資產的市場表現研究，將經濟周期分為四個階段：低成長低通脹、低成長高通脹、高成長低通脹、高成長高通脹。”趙力說，目前中國處于低成長低通脹階段，在這一時期，股票、房地產最好，藝術品只有百分之零點幾的可能性的增長率；而藝術品最好的時期是高成長高通脹階段，那時候會超越股票、房地產，增長率達百分之九點多，2007年就是最好的例證。“由此可以看出，藝術品市場非常依賴于實體經濟的增長。未來中國經濟形勢會走向何種形態？我們還要拭目以待。因此，目前不應討論中國藝術品應該是何種價格的問題，而應討論什么時候實現、或者如何實現的問題。”他說。
結合整體經濟態勢來看，才能理解藝術品市場在其中的位置。在趙力看來，中國古書畫今春的表現充滿了偶然因素，“今年下半年的秋拍，要看中國近現代書畫的價格，因為那才是一個規模性的市場。”
3 是文物回流，還是資本博弈？
“尤倫斯夫婦是最大的贏家。”原中國國家畫院院長、現十余家國內主要拍賣公司顧問趙榆一語中的地指出。今春在國內藝術市場上，演繹了一幕海外藏家狂拋、國內藏家接盤的場景。其中，北京保利2009春拍推出比利時尤倫斯夫婦的18件重量級拍品全部成交，成交額16992.28萬元，成為海外藏家中最大的贏家。
他介紹說，中國嘉德、北京保利、北京翰海、北京匡時等拍賣會上海外藏品都占了相當比重，像北京匡時還專門推出“海外回流近現代書畫專場”和“悅騁性懷——海外重要私人收藏明清扇畫專場”，前者成交率為85.38%，后者成交率為100%；而“明清書法專場”以日本回流明清書法為主，成交率為85.87%。尤值得一提的是，一些海外大藏家也加入到拋售行列中，比如比利時的尤倫斯夫婦、美國的王己千(已故)、中國香港的張宗憲等大收藏家都有多件重量級拍品露面。
董國強是北京匡時總經理，他所在的拍賣行今春拍出了《仿倪云林山水》8400萬元的天價，這幅作品也是經王方宇和王己千兩位海外收藏大家先后收藏。“十年前，最好的古畫都被海外買家買走了。2000年以后，隨著國內有實力買家的崛起和收藏理念的改變，國內購買古代書畫的群體才逐漸壯大。”他告訴記者，目前中國古畫的市場已經主要是在中國內地，而且絕大部分買家也都是來自國內，拿下這幅《仿倪云林山水》的電話委托人也是一位國內藏家。
根據《2009至尚優品——中國千萬富豪品牌傾向報告》顯示，當代藝術品已不再是今年富豪收藏首選，收藏當代藝術品的人數也大幅下降，從36%銳減至11%。相比之下，古代字畫所具有的稀缺性和不可再生性，使它們的價值極具保障，吸引了25%的富豪收藏目光。今春拍場上風頭最勁的，就是上海鼎鼎大名的“法人股大王”劉益謙，“他花6171.2萬元拍下宋徽宗的《寫生珍禽圖》，花5824萬元拍下宋人《瑞應圖》，又花4043.2萬元拍下陳逸飛的《踱步》，再加上零星拍下的藝術品，兩天內差不多花掉了2億元。”董國強說，劉益謙一直對來源清晰、傳承有序的古代書畫進行追逐，去年香港佳士得秋拍，他就買下仇英等7件頂級作品。
“劉益謙大手筆購買古代字畫，其實是希望‘抄底’。”董國強分析說，7年前，宋徽宗的《寫生珍禽圖》從海外回流驚現京城，最終以2530萬元的天價成交，成為國外大收藏家尤倫斯囊中之物，“懂行的都知道，2007年藝術品市場大泡沫的時期，《寫生珍禽圖》圈內曾有人叫價1億元，尤倫斯沒有賣。金融危機后尤倫斯實在支撐不住了，6000多萬就賣了這幅古畫，以維持北京尤倫斯藝術中心的運營，這其實等于給劉益謙打了一個六折。”
回流藝術品的升溫，使近年的古書畫市場更為火爆。趙榆告訴記者，平均來看，目前回流藝術品占所拍賣各種品類的40%，而在一些老牌、知名拍賣行，回流藝術品的比例更高，成交率比一般拍賣品要高出6%左右。“珍品回國并非壞事，但也要警惕出現中國當代藝術的前車之鑒，形成又一輪國際資本和國內資本的博弈。”趙瑜還提醒說，打著“文物回流”旗號的拍賣越來越多，距今年秋拍旺季已不遠，不少拍賣公司開始推出回流專場，其中就不乏大量魚龍混雜的國外贗品。
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