一些指標(biāo)性藝術(shù)家價(jià)格在危機(jī)后有大幅的調(diào)整，首先上拍作品只有先前的一半，且成交率下降20%--30%。其次，作為買家期望值的最高價(jià)也大幅下降。方力鈞的代表作系列如光頭系列，早期版畫系列在市場(chǎng)缺位，而這類作品的抗跌性最強(qiáng)。
如何看待2008年后中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展態(tài)勢(shì)，如何看待正在面臨轉(zhuǎn)型的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀，如何面對(duì)變化多樣的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，適時(shí)地調(diào)整學(xué)術(shù)戰(zhàn)略，來(lái)迅速地轉(zhuǎn)換應(yīng)對(duì)機(jī)制，成為當(dāng)下急需解決的問(wèn)題。
一、空巢化
2008年底全球性金融經(jīng)濟(jì)危機(jī)迅速地影響世界經(jīng)濟(jì)的整體發(fā)展，活躍紛繁的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)迅速出現(xiàn)偃旗息鼓的態(tài)勢(shì)。
隨著尤倫斯—第一家進(jìn)入中國(guó)的非贏利性機(jī)構(gòu)將要撤出中國(guó)的傳聞蔓延擴(kuò)散，西方世界國(guó)際基金會(huì)介入和試圖占據(jù)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的態(tài)勢(shì)受到極大打壓，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家紛紛淡出798藝術(shù)區(qū)和中國(guó)嘉德拍賣公司等曾經(jīng)風(fēng)頭勁出的作秀現(xiàn)場(chǎng)。當(dāng)代藝術(shù)家也從被一夜捧紅的明星變成黑夜烏鴉，紛紛尋找遠(yuǎn)處棲息的落腳處，尋找家園式的精神游弋狀態(tài)。象F4其中的方力鈞，岳敏君等紛紛去往云南麗江，大理等地，尋找理想中的世外桃園，去營(yíng)造和建設(shè)另一種符合理想境界的勝地。
二、泡沫最大化，經(jīng)濟(jì)利益最小化
象張曉剛，岳敏君等當(dāng)代藝術(shù)獨(dú)領(lǐng)鰲頭的藝術(shù)家，曾經(jīng)創(chuàng)下中國(guó)拍賣和世界拍賣紀(jì)錄的“大 腕”，在整個(gè)市場(chǎng)處于上升和騰飛階段時(shí)，也保持著相對(duì)清醒和理智的狀態(tài)，并不象某些媒體宣傳造勢(shì)的那樣，一味地完全地由市場(chǎng)操控和裹脅；并且他們?cè)谒囆g(shù)市場(chǎng)處于瘋狂狀態(tài)時(shí)，曾經(jīng)發(fā)出“作品售出后，作品即已與藝術(shù)家失去了直接關(guān)系”的聲明，證明他們擁有作為一位夠得上稱為“現(xiàn)代藝術(shù)大家”的自我警醒意識(shí)。
而當(dāng)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的泡沫迅速地走向破滅，走向潰敗之際，曾經(jīng)讓全體人民看見未來(lái)經(jīng)濟(jì)宏觀景象的“藝術(shù)股民”們，曾經(jīng)的藝術(shù)市場(chǎng)的虛熱泡沫和虛擬未來(lái)現(xiàn)實(shí)，則讓歐美國(guó)家基金會(huì)和國(guó)外大型藝術(shù)博物館試圖介入的企圖，也迅速地幻變成了各種泡影。
國(guó)外進(jìn)入富豪榜的世界頂級(jí)富人們，試圖躍躍欲試進(jìn)入的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)迅速之間演化成為一種可以迅速降落的“空中煙火”，那些試圖或者尋求占領(lǐng)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的國(guó)際勢(shì)力和國(guó)際財(cái)團(tuán)，適時(shí)理智地改變了投資策略和投資份額，緊緊壓縮銀根，控制住了可能變成各種泡影的投資行為。
三、虛擬化
在數(shù)十年前，曾經(jīng)艱苦扎根，思考未來(lái)和調(diào)侃人生的“潑皮”哲學(xué)思想影響和造就了整整一代人。中國(guó)現(xiàn)實(shí)的殘酷性，體制的不合理和官僚腐敗現(xiàn)象，讓許多熱血青年選擇了出國(guó)，出走，出家，然而社會(huì)的進(jìn)步和制度的完善，又讓越來(lái)越多的人選擇回歸家園。
曾經(jīng)的中國(guó)式諷刺調(diào)侃，曾經(jīng)的“后文革式”嬉皮無(wú)賴哲學(xué)，曾經(jīng)的百氓無(wú)聊無(wú)奈等狀態(tài)，都成為一種消極的處世哲學(xué)和態(tài)度。那些使得當(dāng)代藝術(shù)家采用“后現(xiàn)代”藝術(shù)手法創(chuàng)造出來(lái)的眾生相，眾生態(tài)和人生百態(tài)，使得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在一個(gè)特定的時(shí)間段落里，借助經(jīng)濟(jì)行為的運(yùn)作和經(jīng)濟(jì)杠桿的力量，呈現(xiàn)出一種極為強(qiáng)大的社會(huì)文化時(shí)尚潮流。
一夜之間被西方意識(shí)和政治潛流操控的“大頭像”，“家族像”和 “文革群像”將曾經(jīng)殘酷的中國(guó)政治斗爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)，中國(guó)政治斗爭(zhēng)的嚴(yán)酷性和人們?cè)馐苣ルy后需求補(bǔ)償心理強(qiáng)烈地釋放出來(lái)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的火熱和當(dāng)代藝術(shù)展覽策展的頻繁，一下子將處于非主流狀態(tài)人們的心理感受，心理落差和心理補(bǔ)償體驗(yàn)釋放并達(dá)到了極致。
而2008年全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)，又使得經(jīng)濟(jì)杠桿出現(xiàn)了“一頭沉”的局面，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)終于再次落入“真空”狀態(tài)。而曾經(jīng)的多媒體裝置和行為藝術(shù)則顯現(xiàn)出越來(lái)越大型化，綜合化，跨界型特征。
隨著國(guó)家開放和國(guó)際交往的擴(kuò)大，藝術(shù)家參加諸如威尼斯大展，巴塞爾藝術(shù)大展等國(guó)際大展的機(jī)遇逐漸增多，隨著高科技技術(shù)手段和科技含量的增加，大空間、大體量和大制作的裝置、多媒體藝術(shù)探索模式已經(jīng)開始出現(xiàn)。行為藝術(shù)也呈現(xiàn)精致化和戲劇性的效果，在藝術(shù)和政治意識(shí)之間尋求出路的粗陋和毛糙制作方式，正逐漸被過(guò)濾淘汰掉。
四、拍賣和藝術(shù)博覽會(huì)的國(guó)際化
國(guó)際上擁有傳統(tǒng)歷史的索斯比和佳士得拍賣行對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的掌控能力，中國(guó)擁有雄厚資產(chǎn)背景的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)拍賣行介入藝術(shù)市場(chǎng)的操作，越來(lái)越多的國(guó)際化公益機(jī)構(gòu)介入和參與，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)作和市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)中，開始出現(xiàn)與國(guó)際接軌的趨勢(shì)和未來(lái)發(fā)展態(tài)勢(shì)。
原來(lái)藝術(shù)家個(gè)人參與藝術(shù)博覽會(huì)和藝術(shù)拍賣會(huì)的行為受到嚴(yán)格控制。藝術(shù)家以畫廊代理的方式介入市場(chǎng)，藝術(shù)家與代理機(jī)構(gòu)之間達(dá)成協(xié)議和合作意向，藝術(shù)代理機(jī)構(gòu)根據(jù)運(yùn)營(yíng)的模式尋找藝術(shù)作品潛在的藝術(shù)市場(chǎng)，藝術(shù)市場(chǎng)的細(xì)分化和合理化正在呈現(xiàn)一種良好態(tài)勢(shì)。
隨著國(guó)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的進(jìn)入和加盟，中國(guó)民間藝術(shù)機(jī)構(gòu)的非贏利模式正在形成中。在國(guó)家體制和民間運(yùn)營(yíng)機(jī)制間探索尋找一種來(lái)自國(guó)外或者中國(guó)民間資金資源的模式正在進(jìn)行中。但是，諸如中國(guó)國(guó)家美術(shù)館的強(qiáng)大體制和代表國(guó)家經(jīng)濟(jì)實(shí)力的實(shí)體存在，對(duì)民間非贏利性機(jī)構(gòu)的發(fā)展還是有著潛在的影響，在如何劃分“藝術(shù)市場(chǎng)”這塊大蛋糕的時(shí)候，各種機(jī)制間存在著不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)的問(wèn)題。
同時(shí)，資金來(lái)源是非盈利機(jī)構(gòu)面臨的不可回避的大問(wèn)題。
五、非贏利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)的探索模式
數(shù)十年前，外國(guó)駐華機(jī)構(gòu)和駐華外資企業(yè)的代表借助對(duì)中國(guó)文化的了解和掌握，借助依托的外企機(jī)構(gòu)的經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)，接觸和掌握了大量在中國(guó)本土不被主流意識(shí)形態(tài)接受的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家和他們反映中國(guó)當(dāng)代人心理的當(dāng)代藝術(shù)作品。他們憑借他們的優(yōu)勢(shì)獲得了掌握中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的話語(yǔ)權(quán)。
時(shí)至今日，當(dāng)代中國(guó)的國(guó)家意識(shí)更加開放，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力與日劇增，中國(guó)的藝術(shù)背景被不斷看好的時(shí)候，那些曾經(jīng)擁有大量當(dāng)代藝術(shù)作品的機(jī)構(gòu)借助良好的時(shí)機(jī)進(jìn)入中國(guó)。在藝術(shù)畫廊，藝術(shù)機(jī)構(gòu)林立的時(shí)候，以標(biāo)志性的藝術(shù)展示行為和藝術(shù)展覽理念，以大投資和大手筆的操作，吸引了大量中國(guó)觀眾的眼球。
但是，伴隨全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)的出現(xiàn)，一時(shí)間熱鬧異常的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)迅即沉寂，大量機(jī)構(gòu)開始出現(xiàn)資金回籠困難和尋求經(jīng)濟(jì)出口的窘境。對(duì)于向尤倫斯這樣較早進(jìn)入中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的非贏利性機(jī)構(gòu)而言，如何維持龐大的機(jī)構(gòu)開支，如何繼續(xù)維持機(jī)構(gòu)運(yùn)營(yíng)，如何解決資金來(lái)源用于維持正常的研究、教育、論壇和出版等功能環(huán)節(jié)，如何來(lái)化解經(jīng)濟(jì)危機(jī)下的資金困難成為了擺在面前的最大問(wèn)題。
于是，尤倫斯介入中國(guó)最大拍賣行---嘉德的古代繪畫作品拍賣，借以維持機(jī)構(gòu)正常運(yùn)作，介入中國(guó)民生銀行的收購(gòu)行為借以緩解經(jīng)濟(jì)壓力的做法，引起了媒體的廣泛關(guān)注。
六、地域化與國(guó)際化的趨勢(shì)
北京798模式最早僅僅是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)本土示范實(shí)驗(yàn)案例，而僅僅幾年后已經(jīng)成為一個(gè)國(guó)際樣板，成為美國(guó)《時(shí)代周刊》和歐美旅游介紹的中國(guó)重點(diǎn)旅游基地。外來(lái)游客帶著地圖尋訪798藝術(shù)區(qū)的例子并不鮮見。
同時(shí)，中國(guó)本土越來(lái)越多擁有工業(yè)化時(shí)代資源的城市，將它作為一個(gè)實(shí)驗(yàn)典范和樣板，借以實(shí)驗(yàn)性地開發(fā)，借鑒其形成的資源優(yōu)勢(shì)，并合理地利用當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐墓I(yè)化時(shí)代老舊廠房，進(jìn)行全新改造和新藝術(shù)區(qū)的實(shí)驗(yàn)探索。
早已出現(xiàn)的云南昆明藝術(shù)創(chuàng)庫(kù)和成都青城山當(dāng)代藝術(shù)集中地等，屬于與798藝術(shù)區(qū)相類似的地域性當(dāng)代藝術(shù)集中區(qū)。而最近正在醞釀改造的西安紡織城建設(shè)，正在吸引一些實(shí)驗(yàn)性青年建筑師和藝術(shù)家介入。
七、藝術(shù)呈現(xiàn)國(guó)際化和時(shí)尚化趨勢(shì)
曾經(jīng)的798藝術(shù)區(qū)藝術(shù)展覽頻繁，藝術(shù)作品面貌各樣，而今作為藝術(shù)展覽和活動(dòng)頻繁的地域，它正在悄然地改變著路徑。
世界當(dāng)代藝術(shù)正在呈現(xiàn)時(shí)尚化的趨勢(shì)，如國(guó)際迪奧，愛馬仕和阿斯頓馬丁等奢侈品牌不約而同選擇進(jìn)入798藝術(shù)區(qū)，將此作為周末展示和進(jìn)行產(chǎn)品發(fā)布的T臺(tái)。每逢周末，798藝術(shù)區(qū)總會(huì)迎來(lái)大大小小的時(shí)尚聚會(huì)。不過(guò)奢侈品并沒(méi)有想在此銷售，只是將這里作為一個(gè)品牌展示場(chǎng)所。
曾經(jīng)的畫廊機(jī)構(gòu)正在被越來(lái)越多的時(shí)尚創(chuàng)意小店，時(shí)尚精品店和婚紗攝影占據(jù)和替代，那些腰纏萬(wàn)貫的收藏家也隱身于諸多的看客和觀光客中間，藝術(shù)收藏已經(jīng)逐漸被藝術(shù)觀光替代。
八、當(dāng)代藝術(shù)在“縮水”
當(dāng)代藝術(shù)正在“縮水”，其中重要的原因是波及全球的金融經(jīng)濟(jì)危機(jī)。在藝術(shù)與市場(chǎng)越來(lái)越緊密結(jié)合的今天，二者的“共生”與“相融”讓我們無(wú)法為其明確地劃分界限。
2008金融風(fēng)暴后，798不斷上漲的租金使得家底不夠殷實(shí)的畫廊老板不得不駐扎離798不遠(yuǎn)的草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)。“物競(jìng)天擇，適者生存”的法則對(duì)于798藝術(shù)區(qū)概莫能外。
經(jīng)過(guò)縮水后仍留下來(lái)的藝術(shù)家或藝術(shù)機(jī)構(gòu)，安靜地做著各自的計(jì)劃，更有創(chuàng)造力的藝術(shù)家正忙于整理思路，規(guī)劃未來(lái)。
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