2009年春拍的大幕已經基本落下，幾大最有實力的拍賣公司——嘉德、保利、蘇富比、佳士得已經率先完成了自己的拍賣，通過這幾大具有風向標性質的拍賣公司的拍賣現場和拍賣結果來看，在2008年秋拍已經跌到谷底的中國當代藝術板塊，已經開始止跌回穩，進入低位整理階段，雖然距離觸底反彈還有待時日，但卻有著積極的意義。疾風暴雨似的暴漲暴跌結束后，有利于當代藝術板塊內部充分進行反思、調整，從而讓這個市場變得更加理性，更加健康。

　　市場中心由紐約轉到北京

　　從邊緣到主流，從天價到暴跌，這是近幾年中國當代藝術的最具表現力的特征，中國當代藝術的發跡源于2006年3月31日，蘇富比拍賣行首次在紐約舉行的中國當代藝術拍賣會上，張曉剛1998年創作的大幅油畫《血緣：同志120號》賣出97.92萬美元，創了中國當代藝術品的最高紀錄。中國當代藝術從此開始了狂飆之旅，這時候的紐約成為了中國當代藝術的中心。

　　2008年5月24日，香港佳士得春季拍賣會的"亞洲當代藝術"及"中國二十世紀藝術"晚間拍賣上，曾梵志的《面具系列1996No.6》，成交額高達7635.75萬港元，打破了中國當代藝術的世界拍賣紀錄，香港成功接過了中國當代藝術中心的旗幟，成為中國當代藝術拍賣新的市場中心。

　　2009年春拍，香港蘇富比和香港佳士得在中國當代藝術拍賣上呈現疲態，而中國內地的嘉德、保利卻呈現出了不錯的上升勢頭，這次春拍很多作品拍出了藝術家同類作品的最高價，顯示出中國當代藝術中心向北京加速轉移的現象。北京是中國當代藝術的大本營，這里聚集了幾乎所有的中國當代知名藝術家和畫廊、基金會等藝術機構，同時也是中國當代藝術資本最集中的地方。北京自身的文化、政治地位，也是促成當代藝術中心向其轉移的重要因素。中國當代藝術的根基離不開中國幾千年來形成的文化土壤，它不可能依賴于西方的文化形式而長久存在，所以中國當代藝術中心轉移到北京，也是文化內驅力的一個表現。以往中國當代藝術的西方審美標準，也將會被中國自己的審美標準所取代，自"八五新潮"后，中國當代藝術經過20多年的發展，已經走過了對西方藝術的模仿階段，我們現在應該摒棄西方藝術語言，我們培養的藝術家應該更具有創新精神，把中國民族傳統文化的精髓融入其中，能否表現內在文化的精神和靈魂是未來中國當代藝術能否立足世界的一個重要標準。

　　當代藝術市場企穩整理

　　2009年春拍，中國當代藝術也隨著中國經濟的回暖開始逐步止跌回穩，今年春拍嘉德、保利、蘇富比、佳士得的中國當代藝術專場的單件作品價格相比于去年秋拍有了止跌回穩、個別藝術家作品價位略微上升的趨勢，這主要源于買賣雙方在目前價位形成了一個相對均衡的局面，大家很難突破自己的底線而形成新的下降或者上升軌道，當代藝術品的價格會在一段時間內在目前價位做窄幅震蕩，短期內不會有狂漲狂跌的現象出現。

　　這種止跌回穩的整理階段，也是很多藝術家、藝術機構重新認識市場和重新互相選擇的一個機會，通過這次調整，大家會更加關注于作品本身的質量與市場的關系，讓大家對這個市場重新樹立信心，只有好的藝術作品才能夠在市場中站穩腳跟，任何投機的行為，在以后的藝術市場發展中的路只會越來越窄。在這次調整中，很多新的資金開始進入，開始關注一部分調整到位的藝術家作品，這對當前的中國當代藝術市場來說是件好事情。

　　嘉德保利兩強并驅

　　在內地的當代藝術拍賣市場上，還呈現嘉德和保利兩強并駕齊驅的局面，因為當代藝術拍賣是保利的傳統強項，所以其處于稍微領先地位。

　　嘉德此次春拍中國油畫及雕塑專場雖然只有132件作品，成交率只有44.70%，但卻拍出了3440.75萬元的總成交額，完全走的是精品策略，很好的把握了藝術作品的價位和質量。保利此次采取的是高、中、低端相結合的路線，分為兩個專場，既有一些超級名家的作品，又有非常年輕的藝術家作品，滿足了自己客戶不同層次的收藏需求。兩家公司都很好的揚長避短，在當代藝術調整期做出了正確的判斷。

　　國外兩大拍賣行——蘇富比、佳士得對中國藝術專場的拍賣，都選擇了香港，更是充分考慮了中外不同藏家的欣賞水平，既有廣受西方關注的曾梵志、劉小東、張曉剛的作品，又有趙無極、林風眠這些近現代藝術大師的作品。蘇富比，將目前在紐約等地進行的當代亞洲藝術專場合并，優化資源配置，都放在香港來拍賣，顯示了他們對于亞洲藝術市場未來成長性的信心。

　　通過這四場拍賣，我們可以看到張曉剛、方力鈞這些完全通過西方審美方式和運作方式出來的藝術家的作品，后續力略顯不足，在市場上開始遇到價格瓶頸。而像陳逸飛、沈嘉蔚這些藝術家的作品，則有著很旺的人氣，再次說明了具有傳統中國文化精神基礎的作品，更容易受到國內藏家的關注。

　　重拾升勢在即

　　蘇富比負責全球當代藝術的主管TobiasMeyer說："當代藝術市場仍然存活，而且健康，價格確實下跌了，但拍賣行為依然活躍，很多新買家愈加踴躍地加入全球拍賣活動"，當代藝術的調整帶來了很多的新生收藏力量的進入，這就同時加快了中國當代藝術品市場的洗牌調整。

　　2009年的春拍中國當代藝術的表現具有明顯的非典型性特征，它正處于四年前中國書畫板塊所處的境遇，中國書畫板塊經過五年左右的調整，開始逐步走出低谷，在2009年的春拍中已經是重拾升勢，表現的很亮麗，能夠在金融危機的背景下取得這樣的成績，相對于其它板塊來說確實讓人刮目相看。中國當代藝術就像今天的書畫板塊一樣，需要一定的時間和空間去從內部消磨掉一些其固有的弊端，我們已經除去了烏云，初步看到了太陽的光芒，經過幾年的震蕩整理后，中國當代藝術肯定會重拾升勢。