雖然我大學(xué)上的是深圳大學(xué)建筑系的設(shè)計專業(yè)，也學(xué)了家居設(shè)計，但是我當年根本無心上學(xué)，連作業(yè)都是我請的一個師弟代作的（每月我發(fā)他工資），關(guān)于此事我的老師黃強（己72歲）在畫展時和我談了，他說：“從現(xiàn)在來看，你們當時班上的同學(xué)拼命掙錢不畫畫和不上課是對的，因為當時你們自己掙錢又讀書確實不容易，并且畢業(yè)后也沒有那樣好的掙錢機會。但是作為老師，你們當時不好好讀書，我批評你們也是對的，你們應(yīng)該好好讀書時不好好地讀，你98年應(yīng)該好好掙錢時又不好好地掙，你這種與時代對著干的反向思維，從歷史性的角度來看是對的。你具前瞻力，并且你不斷超前，深圳市在2004年才想起來以文化立市，你1998己想起回到你水彩藝術(shù)中去了。”年邁的一番感言讓我無比感概，我記得為了免去補考，我還送了洋酒給他老人家，嚴謹治學(xué)的黃老師說：“你的酒我照喝，但你想不補考那可沒門。”1994年因地產(chǎn)公司的破產(chǎn)，我無家可歸，失去補考機會，我記得1998年時，己離休的黃強老師為了我補文憑的事到處奔波，但最終還是沒有辦到，雖然那時文憑對我己不太重要，但黃強老師卻讓我極為感動。

    雖然我在廣州美院也讀了書，上過中央美院的研究生班，但從嚴格的意義來講，我還只拿了一個中專文憑。我記得在廣州美院時，龍虎老師說你要不要補考一下英文或日語，拿個水彩研究生文憑，我說“如果要文憑我就不回來畫畫了，回來畫畫我就是不要文憑，因為我喜歡畫畫，而不是文憑?！碑敃r考師范有幾個目的：1、上學(xué)既可解決農(nóng)村戶口又不用家人再支持的經(jīng)濟問題。因為當年比我成績差的同學(xué)都考中大、北大、清華。當時我考了師范，當時村長及班主任都為我感到十分婉惜； 2、 考大學(xué)的目的是：還要弄個大學(xué)文憑給我找工作用；3、以一個深大學(xué)生的名義好在外面“掙錢”，取得別人的信任。話也說回來，在深圳大學(xué)我沒有好好上課是事實，但是大學(xué)幾年的一個氛圍是非常的好，深圳大學(xué)建筑系的老師均來自北京清華大學(xué)，包括校長夫人梁鴻文老師也在建筑系，（90的深大首屆藝術(shù)節(jié)美術(shù)作品第一名為梁鴻文老師水彩，第二名為我），還有許安之，陳德祥，由于是建筑系，故匯集許多水彩高手，無論在建筑設(shè)計或室內(nèi)設(shè)計，客觀地說，這對我日后的生活及工作甚至于我的藝術(shù)之路都有影響。

    現(xiàn)在談?wù)勎覍Τ鞘幸?guī)劃與家居設(shè)計的一點看法： 東西方現(xiàn)在對城市設(shè)計歸為藝術(shù)還是科學(xué)體系還存在差異，德國及美國將其歸為科學(xué)體系，中國目前卻把藝術(shù)加科學(xué)等同于城市設(shè)計。不論怎么分，我主張城市規(guī)劃設(shè)計，家居設(shè)計都要將其視為一幅畫來完成，并按繪畫的一些法則來實施整個過程（圖紙設(shè)計、施工、完工）。我的這個理念己經(jīng)2002年時就己經(jīng)提出，現(xiàn)在只是不斷深化和完善而己，并且我在深圳購置工作室時己完全按我這個理念來實施，并獲得建筑設(shè)計及藝術(shù)界和地產(chǎn)界朋友們的認同。城市規(guī)劃，家居設(shè)計第一要充分考慮到與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)性，讓自然條件服務(wù)于建筑這個主體，自然條件包括當?shù)貧夂?，一年四季的的色調(diào)，山體、水體（海水、河流）。如果繪畫是架上藝術(shù)，那么城市規(guī)劃應(yīng)是俯視藝術(shù)，只不過視覺角度不同而已，整個地面就是一張畫紙，認為城市設(shè)計需要科學(xué)技術(shù)支持的人很多，我認為這是不太正確的。繪畫照樣需要解剖、透視學(xué)、材料學(xué)，甚至光學(xué)等的支持。城市設(shè)計一定要充分利用和安排好河流，我發(fā)現(xiàn)非常適合人類居住的城市都是離不開水的，如麗江、蘇州、杭州，北京也是有河流的，深圳這個暴發(fā)戶城市河流卻被毀了。以前我沒發(fā)現(xiàn)，最近這幾年在深圳市區(qū)卻發(fā)現(xiàn)沒有藍天了，這也是一種悲哀，這里哪個市長都無法向子孫后代交代的，這常叫我痛心。我們是無法用人民幣換回如西藏般藍藍的天空。因為水對一個人居住的城市太重要了，我每年都往四川等少數(shù)民族的地區(qū)去寫生，我發(fā)現(xiàn)他們都沿山腳下建房，房子前邊有河流，為什么人們總是喜歡跑麗江去整理思想，除了它日照時間長，氣候好之外，最重要的原因是建筑物沿河邊而建，聽麗江的老人說在河邊生活不但生活方便（取水、洗衣）更重要的是它能降低溫度（很明顯麗江古鎮(zhèn)與麗江新城市溫度給人的感受就不一樣）。另外，水可以吸收灰塵，凈化空氣。還有，水具有軟性的，湘女多情，江南小橋流水，這些都與水有關(guān)的。有水的地方養(yǎng)育的人性格都比較溫和，多愁善感，可見水可以療理人內(nèi)心創(chuàng)傷，不然中國為什么有山水畫種呢？

    城市建筑色調(diào)應(yīng)充分考慮該地區(qū)氣候和自然條件作為重要因素。像北京一樣，它用棗紅和灰色就非常合適，因為北京冬天時間長，紅可以給人溫暖，建筑外墻用灰色，與沙塵暴來時顏色一致。98年前我喜歡從蛇口南海酒店往香港新界瞧去，白色、米黃色的高屋沿山體而建。深湖蘭的天空，深棕綠的山和翠綠大海，給人一種平和、安祥、潔白的美感。

    我反對城市的標志性建筑，因為城市的全部建筑均為一個城市的主體，所以城市建筑一定要協(xié)調(diào)。我覺得深圳搞什么帝王大厚，這些都是農(nóng)民做法。另外，在建筑設(shè)計理念里面也有很大問題，我發(fā)現(xiàn)深圳很多項目設(shè)計理念及思維方式都不對，深圳大部分項目的設(shè)計，特別是小項目都是以這樣的思維方式進行設(shè)計的。先局部設(shè)計后整體設(shè)計，即先進行建筑物主體設(shè)計，后考慮消防、綠化、公共設(shè)施，沒有把周邊區(qū)域的地塊也考慮進來一起設(shè)計。結(jié)果本來兩家可共同一條消防通道，變成一家用一條，大大浪費了資源，又不美觀。為什么深圳華僑城做得好，他是先造景后造城，也是說采用先整體后局部的設(shè)計理念，營造真正適合人棲息的地方，故我選擇“華僑城是我家”謝勇水彩速寫展來推動中國農(nóng)村城市化建設(shè)進程，讓人們都把一個城市當成一幅畫來畫，來建設(shè)一個新城市，給子孫后代留下的不是僅僅一個城市，而是一件藝術(shù)品。

    由于城市設(shè)計在一定程度受著當時社會經(jīng)濟等各種因素的制約，如何去面對這些歷史遺留下來的問題，只好采取將錯就錯的態(tài)度去解決，不能動不動就大面積地去拆，而是應(yīng)在原來的基礎(chǔ)上繼續(xù)改造，去解決好它的基礎(chǔ)設(shè)施及其它的一些問題。

    下面我來談一談家居設(shè)計的一些體會。  第一步、選擇一處適合人居住的地方是首要條件。2004年我在購買深圳華僑城物業(yè)時，我發(fā)自內(nèi)心也非常喜歡萬科金域藍灣，因為我這個從海邊長大的人，還是喜歡能看到潮起潮落，特別下雨天，黃昏后的紅樹林景色非常美，但有一個缺點就是非常吵，噪音大（因靠近于深高速公路）。華僑城天鵝堡雖然無法看到近海，只可眺望世界之窗，但非常安靜適合創(chuàng)作及養(yǎng)老之用，雖然當時萬科只為8000元每平方米，華僑城己賣12000元每平方米，但經(jīng)過近6個月的比較和選擇，我還是選擇了華僑城，后來天鵝堡成為深圳最好也是最貴的確良樓盤也驗證了我當時選擇的眼光獨到。有次我和好友（萬科財務(wù)總經(jīng)理）王文金聊選房的事時，他的選擇和我不謀而合，他說購高層樓宇，要么最低要么最高，一定要南北通透，最好在東南，什么比不上太陽好，什么比不上安靜好，讓我滿意還是我房子后面的一座小山，后面一排34層高層作為我20層房子的靠山（我住19層，因為覺得20層會熱，不出我所料，后來和我同時買的第20層的住戶還沒住3個月就轉(zhuǎn)賣出去了），再后面是深圳塘朗山，前面是一望無際小高層，董建華他們住的別墅群，還有歡樂谷、民俗村、世界之窗、大海、香港新界景觀等。我覺得中國人與西方人區(qū)別在于靠山上、西方講風(fēng)、水、光，只要通風(fēng)，光線，景觀好就行，中國除此之外，還講后面有靠山，前面有水，這不但心理上讓人覺得舒服，它還有一定的科學(xué)道理。我去云、貴、川少等少數(shù)民族地方，他們都喜歡靠山面水而居，靠山可以擋風(fēng)，面水可以方便生活取水。我房子的兩側(cè)還有扶椅，很多鄰居總以為我會看風(fēng)水，也許畫畫的人都具有這種功能，（像我每次在外面都能準確猜服務(wù)員小姐是哪里人一樣，這是長期訓(xùn)練、觀察、歸納結(jié)果，再說了一個月對著一個人或石膏來畫的人，他的觀察力會差嗎？）。第二步、在進行實際設(shè)計時，必須按如下步驟執(zhí)行，1.你必須選擇一個專業(yè)設(shè)計師，這很重要，不管你是干什么工作的,隔行如隔山，你盡管和他溝通，將你的想法告訴他。2.我當時也請設(shè)計師，他完全按我意見來辦理。我第一個考慮的是使用功能區(qū)域劃分及調(diào)整，通風(fēng)、光線、還有私密性，在功能劃分上我們作了如下調(diào)整，為了保證大廳的通透，把一個房子打掉讓廳變長方形，非常通透，一進大廳便可看到后面山，并且廳的北面兩個窗戶，東窗以近處高樓作背景（實），西窗以遠山為背景（虛），一實一虛形成對比，實處窗臺背景為黃色，我在窗臺還放在大盆綠色植物讓黃與綠形成對比。從大廳進各房間為一走道，我把他改為小客廳（跳舞廳），因為我們覺得從那么大（近70 平方米）的客廳進入房間是一個狹窄的過道很不舒服，一點緩沖區(qū)域都沒有。另外再把主人房的大門改為側(cè)開，原來主人房的大門從大廳可以直接看進去，影響了私密性，再者，原來的主人房南北不通，我把洗手間墻打掉，做了推拉門，現(xiàn)在住起來非常舒服。南北不對流的房間或者南北不對流的房子都是不行的。另外我還保證廚房有足夠大的面積，因為油煙對人身體的傷害是非常大的，在區(qū)域的安排上我還是按照中國傳統(tǒng)的一進玄關(guān)，二進廳，三進后花園來安排。我把玄關(guān)與陽臺作為一處重點來設(shè)計，其它則相對放松（形成一緊一松的呼應(yīng)效果）。在整個設(shè)計里，包括后來的家具擺設(shè)，我都用蔬與密進行對比，如大廳，我在進門部分近40平方米留空，讓人可以像在美術(shù)館一樣觀畫，里面（北面）才是生活區(qū)，看TV、吃飯。后來我自己的設(shè)計的陽臺還獲了獎，這是我沒想到的，這里業(yè)主的獲獎物業(yè)都達1千萬以上，都是深圳一流設(shè)計師做的，我這個門外漢拿了獎，說明我的畫沒白畫。第二個是細節(jié)設(shè)計。整個細節(jié)設(shè)計基本上是我們夫妻生活經(jīng)歷的體現(xiàn)，因為我太太喜歡大鏡子，我們便在大廳上空裝一條長長大大的鏡子，也可把地下花園反上來，在跳舞廳裝上大大圓圓鏡子（這是參照蘇州園林的設(shè)計）。第三個要考慮的是色調(diào)問題，我家大的色彩為白、黃、黑，材料我用竹、石頭、木（因為南方潮濕），但是每個區(qū)域都有變化，玄關(guān)我以敦煌石窖翻板過來的材料設(shè)計擺設(shè)，為米黃色，在玄關(guān)處我把色彩、燈光、藝術(shù)、融合在一起同時又方便生活。在玄關(guān)石窯上我放了幾年來寫生采集的許多小玩意，很有意思，陽臺上有王華祥老師的石頭屋的感覺，還有在大理收回來的獅子草鞋。從老家?guī)淼膵寢尩南憬稑?，我做出流水、麗江水輪、大石頭，竹子（一進門便可看到竹子，中國是人離不開竹子，家里離不開竹子），還有84歲的父母送來一對燈（?。?，就是生男孩子意思，還有從麗江購回來的窗，還有風(fēng)鈴，每當風(fēng)吹的時候，清脆響聲把我?guī)Щ夭桉R古道的境界，又回到大自然里面去。大廳為白色，各洗手間也為白色，因為我覺得白色顯得干凈。由于整個空間為白色，故用深色家具來對比，因為我的理念是這樣的：一個房子像一張大白紙，你如果還沒有放任何家具就亂七八糟，往后還怎么布置？并且我還要掛許多我收藏的及自己畫作，上面搞得亂七八糟，那怎么行？并且，我覺得家就要簡單，但要強調(diào)科學(xué)、節(jié)能、對健康有利的的必須充分考慮，如我們裝的是中央空調(diào)及熱水器，還有在我的設(shè)計里面，我還充分利用窨風(fēng)把空調(diào)和天花板上面全部開了門，可作為收藏我的作品和其它一些雜物之用，并且也是最好防潮的。第四，在整個實施裝飾的過程，一些必須親自購買的材料需要跑很多地方才能得到你滿意的結(jié)果，一些材料需要不斷完善和調(diào)整，這會讓你原來的設(shè)計更加具有創(chuàng)新性，也是筆墨跟時代走的表現(xiàn)。整個家裝讓我本來不夠100斤的體重又少了10斤，的確是累，但看到自己親自弄好的家心里卻非常坦然，剛裝修好，我畫了家里十幾張畫，都被王維新老師從300多張中挑出來并且高度贊揚的。這就是生活，就是藝術(shù)，沒有感情就沒有生活，不放松哪得來藝術(shù)？為了這個設(shè)計，我們?nèi)位乇本┱异`感，開車2個月到云、川、藏區(qū)購材料。它，也是我的一張作品，不是水彩速寫卻有著水彩速寫本體語言的充分體現(xiàn)。