作者：謝丙勇
 
     現在很多關注我的朋友在網站給我留言，我太太說把湖北美院的兩個留言刪掉，我的助手征求我意見，我說不能刪掉，因為網絡它本身就是網絡藝術，我謝丙勇的水彩速寫運動網，本來就是借助網絡這個工具已形成謝丙勇的水彩速寫運動網絡藝術，我既然已把它延伸和創造為一門藝術（如當年電影，借助照像術形成電影一樣），既然是一門藝術，那必須保持它的真實性，公開性，公正性，哪怕就是讓一些朋友發泄情感，因為人在特定年齡，環境，時期難免說些過激的話，難道我謝丙勇不也是這樣一步步走過來的嗎？如果別人能通過我這個網站發泄他的情緒，我覺得也是我謝丙勇的造化和榮幸，我老婆也常罵我，我兒子也經常打我，我想求人家蔣勤勤姐姐，范冰冰美眉罵我，人家還沒有時間呢？說實話我都是被人從小到大被人罵著長大的，但我從不聽進去，我只知道往前沖，前幾天王維新來電話，讓我一定拒絕所有媒體來訪，可能他聽到全國一片表揚聲音，前幾天又來北京幾家媒體，是全國很權威的雜志社，也被我拒絕了，其實我是個江湖上的混混，我對成功出名了沒有概念，有朋友說，謝丙勇你成為名人啦！什么叫名人，我不知道，我只知道自己一定要把水彩速寫這件事做好，以前整天想的就是掙錢泡妞，東南西北，中外合資，最喜歡泡的還是日本妹，當年在深圳大學讀書時，只要是日本美眉一定要搞定。現在就是再掙點錢，剩下時間都用毛筆+進口牛頓溫顏料+康頌300克阿詩紙來泡美眉，為了更好地泡，周末手機都關機，為了拼命臨漢碑，我不喜歡唐的書法（有書法大師說我眼見高），喜歡敦煌壁畫中的飛天、舞蹈，秦漢的畫像石，我覺得時間不夠用，我前幾天看了余秋雨的書，我真的要向這位老兄致敬，什么時候到深圳來，我要搞條美眉給他老人家享受一下，他說男人啊20歲出頭是想著要干些什么，到了近40歲時要想著不能再干什么，整本書想和說的都和我心里想的一樣，我覺得我們倆個都是高人，有些事他看得比我還透徹，那是他生活經歷和走過的地方比我多，但我還是謝謝他，從他的書中我學了不少東西，這就是文化的價值，只需幾塊錢買一本好書，就讓一個人受益匪淺。

     《謝丙勇的水彩速寫運動》能得到大家認可讓我深深悟出三點：1、它是王維新教學體系成功的體現，王維新雖然一輩子極力干水彩及版畫，但由于他任教中央美院并沒有水彩專業，致使他的水彩速寫教學體系無法像王肇民先生那樣傳播。2、只要你實實在在努力去做了，總是被人承認的。王維新老師他說對我很放心，不會因為年齡太小就取得成績而容易自以為是，但他還是在這關健時刻又打電話提醒我，讓我發自內心的無限感激，我說自己該見和不該見的，該經歷和不該經歷的都體驗過，我的生活經歷至少超前別人20年，我讓恩師放心，一路這樣走過來，我知道怎樣把握，前兩個星期我有幾個晚上睡不著，我哭了，生活的酸甜苦辣，全國水彩名家老師給我來信，來電，留言，很多是我想到也有很多是我想不到的，想到這本畫冊肯定還可以，不會成為笑話，因為有王維新和龍虎老師給把關，并且王維新老師說印出來會是本很漂亮的小畫冊，這本畫冊第一只要傳達我水彩速寫這個學術觀念，第二對我奇特的前半生來個歸納總結，給我人生的前半部分向所有親朋好友作個報告，和一直關心我的人一個匯報，但我非常深知自己的底子還很薄，特別我這個廣東佬，由于成長的區域關系，說句不好聽的，我是玩了一個小聰明，像泡妞一樣，當時我們去泡電影學院的美眉，最漂亮的哪個大家認為不好搞定，結果給我看出來了，我就泡上了，話又說回來，整個藝術史又不是技術熟煉史，它是一種觀念史，它是不斷解決當下僵局，像塞尚一樣，他要建立一種秩序，不能像印象派一味摹仿自然，只會用眼睛去畫畫，而不懂用大腦去畫畫，凡高用生命和激情去畫，高更用一種原始生命去表達，不管怎樣，雖然塞尚分解出立體主義，高更分解出原始派，簡單地說，藝術史就是在不斷打破僵局史，中國水彩難道目前不就是處在這種僵局下嗎？有彩的無水，有水的無彩，大家整天在罵，無用，需要有人去尋找一個方法解決這個僵局，我謝丙勇就去解決它，前些時候，我到布吉大芬村裱畫，女老板看到我的畫很激動，說看到我的畫有種靈魂，問我能不能讓她收藏=一張我的畫，如果你不要錢，當著她老公的面開玩笑地說：“那我陪你睡覺……”哈哈，他老公也大笑，但沒有表態，對面油畫畫廊的老板林偉權小兄弟（美術系畢業）看到我的畫，執意請我吃飯，他說看到我的畫看到一種矛盾，特別是2002——2005年的作品，幾年沒喝酒的我，聽到這話，他媽的我破例兩兄弟拼命地喝，生活矛盾，藝術矛盾，一切的一切矛盾都明明白白地寫在我的畫中。我常和鄭丹說，如果你不讓我用筆來泡，我們的日子就無法過了，哈哈，她妥協了，很多人說我2005——2006年的作品放開了，我說是生命放開了，故我在這里想對大家說不要為了作品一味放開而去放開，它是種自然形成過程，像水彩速寫一樣，我想提出來也是非我莫屬，當時在廣州上學時，王維新就安排在版畫學素描，教育系學水彩，并指出中國目前水彩畫得最好還是廣州美院，但也指出廣州美院水彩無水的毛病，版畫系素描比教育系好，教育系色彩比版畫系的好大家都知道的，廣州美院版畫與中央美院版畫有種曖昧關系，范國華、洪夫、宋光智等的研究生又是中央美院版畫系出來的，王莉莎老師又是王維新的師姐，曖昧到什么程度就是吳長江為了和范國華喝酒和畫人體，特意從北京飛過來，并且在我上學期間，還搞全國各院校素描展，版畫系畫速寫高手林立，其實畫速寫最能讓畫家形成個性，成大師，像馬蒂斯，德加等，教育系對速寫，特別是人物速寫不太關注，到廣州美院只是過渡，因為我最終回北京中央美院，因為我心目中的老師是王維新，并不是王肇民，一進去我帶有PK廣州美院水彩的心理狀態，故很矛盾，我既有吸收濃烈色彩，又保持水的味道，這些年，我好像為這個事而活著（除了作愛外）。就像女人一樣，既想作雞又想大家說她是乖乖女，我終于找到了，并形成理論體系，他媽的B，吹牛人大把，真的他媽個B（龍虎最擔心我在有關媒體及學術研討會上說粗口），做事的人沒幾個，我們南方人太不會吹了，太不會說假話，太實在，這些年來，我在北京也學會了一點，以前我認為人家虛假的，后來不這樣認為了，而且不但會泡中國美眉，還會泡法國妹，后來我明白，人家哪個吹，哪個假也是種文化啊！人家是一兩駁千斤啊，我要向人家學習，我記得當年回北京看望我們國土資源部退下來的部長，我和一個山東兄弟一起從深圳買了茅臺和燕窩回去看望老人家，老人家很高興，看到我們都成人形了，我見面便老實說，我從深圳帶回一點東西給您老人家，哪位兄弟可會說了，部長，我想死你了，上個月我特意飛到泰國給你帶回燕窩，前幾天我怕在深圳買的酒會假，我又特意飛到貴州，還是不放心，就讓貴州***廳長一起去茅臺酒廠買了兩支茅臺酒回來給您，老人心里大樂，在眾人面前覺得很有面子，后來等大家都離開了，剩下我們兩個，他摸摸我的頭，說：“廣東湛江東海仔，和沈彭廳長一個樣，實實在在，好同志，但到了北京要入鄉隨俗，有的時候也不能太實在，會吃虧的”。然后又摸摸山東同事的頭，“你剛才表現很好，謝謝你，但今后要注意不要太過了”。我明白了，何坤和劉羅鍋這兩個人，皇帝都喜歡的道理了，我悟出了什么事你必須找到邊緣地帶，感性與理性，北方與南方 ，國內與國外，男人與女人，老婆和二奶，畫畫與掙錢，天空與高山，亮面與暗面，大海與陸地，地產與藝術，和平與戰爭，責任與良心，什么事沒錯沒對，沒上沒下，沒左沒右，你中要找出邊緣，也就是一種創造，要找出邊緣，就必須融合，融合就是種創造，整個文化藝術都是這樣一路走過來，一個人生長也這樣過來的，在這種摸索過程就是一種痛苦史，我這個人沒有優點， 就是永遠都清楚自己有幾斤幾兩，這也是百戰百勝法寶，對于一個生命，每個人所處的區域，年代，等不同，它不可能面面俱到，趙本山，齊白石連小學文憑都沒有，余秋雨說大學其實沒必要把什么都學得飽飽地，李正天老師和我說現在美術界出現怪現象，不喜歡畫畫的考美院，不喜歡當教授的硬著頭皮當教授，我一直是按需要來學習的模式，這樣效果特好，有人主張我不要寫東西，我認為不行，好像作愛一樣，我想做不給我干，我會發瘋，我會殺人的，寫東西也一樣，中國文化本質是什么，就是對整個人生感悟，中國當代藝術家最缺文學及綜合修養，在北京很多畫家見到媒體，話都說不出來，我不主張自己還不怎么樣就整天吹牛B，能把自己剖析清楚也是一種能力，如果剖析不清自己，你就無法尋找到自己真正的語言，中國詩書畫是一體的，我要向古人學習，為什么廣州美院還沒有人超越王肇民先生，不是技術超不過而是綜合修養，和中國人只會整天吹死人，活人就不管，像廣州美院一樣，整個中國人把李正天當國寶，但他們整天不是王肇民就是胡一川，像李正天，龍虎就不吹，在這里我想說的是廣東的水彩沒有李正天，龍虎就無法再牛B ，我會另文書寫。

     畫畫和掙錢一樣，為什么很多出身地位很高的人掙不到錢，如深圳房地產一樣，有湛江吳川和潮汕以及北方三個支柱，關健問題不是從哪個美院出來，關健你能利用經歷優勢和自身優點進行整合出見效快，成本低，掙錢多，風險低的項目，我認為掙到錢是目的，作愛達到高潮是目的，畫畫也能達到高潮是目的，我們打破常規的偽精英傻B思維，整天悶頭地畫才就是純藝術家？和媒體見面，就是出風頭？去年我在我們家樓下，看到李偉鋒的母親和我岳母在聊天，意思說國人心目中好像不要錢的運動員才是好運動員，但人都要吃飯啊，另外我在樓下咖啡廳聽到兩個美眉的談話，“以前我以為有錢男人都花，都靠不住，其實這個觀點是錯的”。另一個問為什么？“因為他們能干好那么多事，他們的整體素質很高并且他沒有那么多時間去玩”。聽了這話我去替她們買了單，她們莫明其妙地謝了我，然后聽說我是畫家，便留了電話給我，還答應給我做模特。

     我看了一下網站留言不對勁，說好話多，說壞話少，真誠多，不真誠少，鼓勵的多，PK的少。你們想看我更精彩的泡妞故事，就多PK我。蔣振立和很多朋友都說我的文章比畫更有味道，我想本來就是我故事這個本身有味道，記得在讀師范一年級寫《鄉下李與城市妹》的長篇小說，后來寄給湛江十中李文春語文老師，后來就沒有回音，學校每篇廣播稿，只要想混多點豬肉汁吃，拼命吹飯堂，班長，團委書記就給好處，我就吹，一切為了吃的，因為我們家窮。后來我選畫畫，就因為當時我們班寫作太厲害了，鄧亞明現著名詩人，當時洪三泰也是遂溪人，并且全部是精英，我覺得我玩不過他們，除了喜歡水彩外，還有一個原因就是水彩是大家的弱項，大家都沒有基礎，因為當時你讀師范，你沒有一個特長，班里女同學是不會喜歡你的。在多年地產生涯中，我沒有律師執照，干的就是地產律師的工作，擬合同，開庭的辯護詞，加上北京生活學習工作的背景，另與前女友生活6年的經歷是離不開的，因為清華畢業生就是牛B，男人是女人教出來的一點也沒錯，讓我變得能說會寫，能力大大提高，特別吵架，我總是吵不過她，剛開始還覺得自己有理，一吵開就覺得自己沒理了，因為我吵不過她，后來我和舅舅談了這個問題，舅媽也是老北京人，舅舅說其實北方詞匯比南詞匯豐富，加上她們的母語就是普通話，我們說雷州話，吵架時你用雷州話再翻譯成普通話，你的速度慢，但經過6年強化訓練，我水平提高了。我也常說，上天真的注定我將來成水彩速寫大師，如果我們不分手，我們就不能夠有小孩，也許我繼續做地產，萬科幾個老總和花年華都請我去搞地產開發，還有去年我的學生還給我6個億的地產開發項目，我都放棄了，因為鄭丹經驗少，很多事夫妻商量時由于閱歷的問題就無法作準確判斷，我再沒有北京的關系背景了，但我得到了謝天逸，說來說去啊，像我媽說一切命注定。有學生說我不該寫東西，言外之意勸我多畫畫，少說廢話，我認為有道理也沒有道理，看你如何把握度的問題，當下中國水彩最缺少技術上高手，而更缺少能寫能畫，在本月廣州美院廣東各高校水彩展研討會上有人說為什么沒有評論家作評論，我想有兩個原因，1、我們水彩本身吹牛B的和人家油畫、國畫已經平起平坐了，事實上并不這樣，我們介入當代藝術了嗎？2、真正懂水彩的評論家還沒有，你去讓他們哪些還沒有跟俄羅斯人作過愛的人去談體會和評論不是對牛彈琴嗎？他會歪曲水彩速寫畫家的本意，本來我們想試個新鮮，價格又合理，才800—1000元/套餐，評論家他會給評論你去泡妞是為了關注中俄性文化建設，對俄羅斯美眉人文關懷和為兩國經濟建設作努力……并且按字數收錢，故拼命地寫，越寫越臭，故我主張我們水彩速寫畫界應該培養自己的評論家，我覺得李正天就是頂級名正言順的人選，我們在這種僵局情況下，我們必須去彌補它，我認為也是水彩速寫又一個創造，當代藝術在中國發展到現在，他需要合作在一起才能成大事，已不是達芬奇年代一個師傅帶幾個徒弟就能出來的，大家一定要團結起來，你才有實力，我能直到現在，都是無數人在不斷鼓勵才走到現在，如陳希旦，王偉慶，龍虎，王維新……我口口聲聲說我要成大師，我真的能成？其實這都是個夢，高更，凡高他知道是大師嗎？其實我是自己給自己壓力，好象我在岳父面前夸下海口，我要5年內把房子供完，結果我2年供完了，如果我不這樣說，我沒有壓力，沒有壓力就沒有動力，如果你說了兌不了現，你會覺得沒面子，人總是要不斷給自己定新目標，每個人生存的模式和對大師理解不一樣，好像我從不留太多現金在身上，超過2萬以外我都用來投資固定財產，這樣就逼著我，不斷去掙錢，讓我的腳步從不停下來，其實自己已經比別人提前10到20年，自己也不知道，其實是一種策略，而不是說廢話。

      只要你當時內心真實，不管出自什么心態。人就是這樣，今天內心的真實是對的不等于明天也是對的，如果把今天內心真實拿到明天去說就不真實了，我需要當下真實，當時唐詩不也是當下真實嗎？不也是當下人抨擊快餐文化嗎？但也有人認為我的水彩速寫也是這樣，我堅定歷史會認可它，不論現在大家怎樣罵他，表揚它，印象派遭遇比我現在還慘，我知道這場水彩速寫運動肯定要爆炸，一切都在我的想象中也不在想象中，好玩，不好玩不如去死了還有意思，今天思維有點亂，亂就按亂的來寫，管他媽的，像她先從頭開始還是從中間開始，反正想怎么說怎么干，該說完就了事，睡覺去。

                                                                                                2007年6月28日02點36分
                                                                                                        深圳華僑城家中