謝丙勇：我說過將來注定能成大師，這是有幾方面原因的，不是吹牛，我們這幫人都能起來，形成一個(gè)大勢(shì)，我最近在研究中國美術(shù)史，有兩點(diǎn)讓我有很大的感悟，第一點(diǎn)就是每個(gè)時(shí)代能出大師的前提是整個(gè)社會(huì)非常和諧，經(jīng)濟(jì)非常繁榮；另外就是一定要寫生，因?yàn)闅v代大師的作品大多都是出自寫生，所以我們現(xiàn)在一定不能丟掉寫生。

王傳慶：我贊成你這個(gè)觀點(diǎn)。

張士增：當(dāng)代的國畫，有一個(gè)缺陷，缺乏寫生，因?yàn)楫嫾揖透⒆右粯樱阋樟纤允裁茨憔碗S著他，那不行，你不給他要跟他講道理，他就知道了。現(xiàn)在的畫家，寫生畫得不好，外圍的評(píng)論卻很好，他就不會(huì)去寫生了，養(yǎng)成壞習(xí)慣了，沒有人糾正他。

謝丙勇：我前不久寫了一篇文章是找老婆不如找雞婆，臨摹不如去寫生，借錢不如去掙錢，意思是要帶著問題去臨摹，并不是說不要臨摹，而且寫生時(shí)面對(duì)大自然，面對(duì)人物，很多畫法有很多搞法，有些東西是將錯(cuò)就錯(cuò)，所以說印象派的東西無法監(jiān)的，故我強(qiáng)調(diào)寫生。

張士增：印象主義他的創(chuàng)造在于自然，呈現(xiàn)自然，印象派在當(dāng)時(shí)最早叫“外光派”，為什么叫外光派，因?yàn)樗嬐饷娴臇|西，而在它之前都是畫室內(nèi)的，而且是制造光線畫畫的，所以寫生使繪畫產(chǎn)生改革性的變化。
王立春：所以說印象派的影響力非常大嘛，而且他們當(dāng)時(shí)都是非主流派畫家。

謝丙勇：藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，不一定是大家都反對(duì)的，那才是好的，我覺得當(dāng)代要大家公認(rèn)是好的，才會(huì)成為真正好的，大家都說不好的，可能真的是出不來的，我覺得時(shí)代發(fā)展到現(xiàn)在這個(gè)階段會(huì)走向這樣的趨勢(shì)。

張士增：從美術(shù)界來講，已經(jīng)沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)了。

謝丙勇：現(xiàn)在來說，整個(gè)社會(huì)認(rèn)可了的，我覺得就是好的，包括專家和非專家的，單單是專家認(rèn)可還不行。

趙立：我覺得關(guān)鍵是要有市場(chǎng)，畫家也要走市場(chǎng)形式，市場(chǎng)上有你，這個(gè)畫家也就出來了。

張士增：現(xiàn)在看一個(gè)畫家的身份，市場(chǎng)是一個(gè)檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)，你這個(gè)畫家市場(chǎng)是否成功，有可能你是一個(gè)偉大的畫家，你死了以后人家才認(rèn)識(shí)你，發(fā)現(xiàn)你的價(jià)值，有這種可能，但這種可能性非常小，我有一個(gè)體會(huì)，在我們現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)環(huán)境里面，如果說埋沒一個(gè)人，這個(gè)人完全遠(yuǎn)離主流社會(huì)，也不可能；還有一個(gè)就是，現(xiàn)在的畫家可以讓大家都講他的好，但是讓大家都知道他就沒必要，有一小部分人認(rèn)可他就已經(jīng)算成功了。

趙立：沒必要全中國人民老老少少全知道，搞藝術(shù)都是這樣的，不一定要很多人來認(rèn)可。

張士增：但問題是現(xiàn)在很多畫家自信心很差，因?yàn)榇蠖鄶?shù)畫家認(rèn)為都是社會(huì)的，他們研究自己主要是研究市場(chǎng)，市場(chǎng)需要什么我就畫什么，投降市場(chǎng)就完了，這樣就是沒有個(gè)性，沒有個(gè)笥的畫家永遠(yuǎn)不是好畫家。

趙立：我剛才都跟謝丙勇說過，一個(gè)名畫家首先要有自己的特點(diǎn)。

王偉慶：剛才小謝跟我也談到這點(diǎn)，其實(shí)他完全就是個(gè)性，個(gè)性很強(qiáng)，不然我為啥第一眼就發(fā)現(xiàn)他將來會(huì)成大藝術(shù)家呢。

謝丙勇：前幾天有個(gè)畫廊的老板想代理我的畫，我這兩天琢磨了一下，覺得現(xiàn)在還不行，因?yàn)槲易约憾荚谑詹禺嫞皇俏也幌耄倚睦镆蚕胱约旱漠嬆苜I，除非能買個(gè)30萬，王肇民、吳冠中他們的畫可以買那樣的價(jià)格，我為什么不可以，我要超出他們的價(jià)格才賣，因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)代，我覺得自己比他們牛B，比他們泡的妞多，哈哈……所以要永遠(yuǎn)高出，有人接受這個(gè)價(jià)錢嗎，沒有，那我就不買，我寧愿再做房地產(chǎn)，因?yàn)閮r(jià)錢太低了，會(huì)影響到我的個(gè)性發(fā)揮，也無法激勵(lì)我繼續(xù)往前走。

張士增：小謝的學(xué)習(xí)經(jīng)歷占很大優(yōu)勢(shì)，看他學(xué)美術(shù)的經(jīng)歷，先從學(xué)校到社會(huì)，再從社會(huì)到美院，又從美院到社會(huì)，再是美術(shù)界，然后自己往外爭，又沒有多少人束縛他，所以他的個(gè)性張揚(yáng)，像我們這樣的畫家如果能有個(gè)性，基本上都可以成功，訓(xùn)練你一輩子，但是個(gè)性很難挖掘。

謝丙勇：王老師，我下一步專門畫美女，我現(xiàn)在就是圍繞美女來臨摹，我現(xiàn)在做基礎(chǔ)工作，在研究中國的美女史還有以敦煌壁畫、漢碑為基礎(chǔ)來作研究。

王偉慶：小謝，我剛才的畫還沒說完，你的東西正是我所缺少的東西，知道嗎？咋們倆在一塊這么多年，雖然我在學(xué)校里，但我不能像你這樣子大膽去畫，因?yàn)槲乙虒W(xué)生，我確實(shí)喜歡你的這種畫法，所以你能出來，人還要有機(jī)遇，有環(huán)境，我確實(shí)喜歡你的畫法，但我沒有那個(gè)膽量去那樣畫。

張士增：前段時(shí)間中央臺(tái)找我做個(gè)節(jié)目，讓我談業(yè)余繪畫和兒童繪畫，每一個(gè)兒童都是天真的畫畫，把它進(jìn)行專業(yè)地訓(xùn)練后，往往把它的天真，本能的東西都蓋沒了，學(xué)到很多的基礎(chǔ)、理論、技術(shù)后，再去找那個(gè)天真的東西就很難，所以大師都是找回了這種天真，像齊白石就是找回了那種天真的畫法，但是很難，謝丙勇貴在永遠(yuǎn)都那么天真……