這個(gè)結(jié)論是我繪畫26年生涯的總結(jié),繪畫的最基本的功能是從造型來表達(dá)藝術(shù)家的情感,若稍有過分玩弄筆墨和線條的韻味,就會失去繪畫的最基本的功能---以造型表達(dá)藝術(shù)家的情感,記得去年我去新疆作第二次絲綢之路,那批作品就是出現(xiàn)這個(gè)問題,因?yàn)樵谶@之前我聽了一位朋友說這個(gè)問題,因?yàn)樵谶@之前我聽了一位朋友說你可以不用臨書法,你可以隨心所意地寫了,結(jié)果畫空了,挨了王維新老師的批評。2008年春節(jié)前,我把漢碑、漢畫像磚蘶碑等都臨了,結(jié)果2008年春節(jié)在尼泊爾畫得就比新疆好點(diǎn),近日我不滿足漢、蘶的書法了,又愛上了陶文、甲骨文、金文、石鼓文、大篆、小篆。我對楷書反感,一點(diǎn)個(gè)性和特點(diǎn)都沒有,像個(gè)傻B一樣,前兩天得到王維新表揚(yáng)了,自2007年11月批評至今的第一次表揚(yáng),讓我心里美滋滋,也不敢言表以外,怕又樂極生悲,我認(rèn)為2007年11月,又是王維新老師在我人生轉(zhuǎn)折中起著重要作用,我通過師母電話中知道,“全國水彩界都和王維新說你這個(gè)學(xué)生畫得好,就是太牛B了,我要讓小謝知道要成為一個(gè)真正世界級水彩大師,還要繼續(xù)在學(xué)術(shù)上下死功夫。。。。”近4個(gè)月來我閉門不斷在中國傳統(tǒng)文化里游蕩、書法、剪紙、年畫、皮影。。。。。覺得2007年11月從前自己所言所論如此無知和可笑,當(dāng)年是吳冠中39歲時(shí)也和我一樣在搞運(yùn)動,也被70歲潘天濤罵了,責(zé)令39歲吳冠中先把畫畫好,不要急于搞運(yùn)動喲!等我70歲時(shí)我也來訓(xùn)一下我39歲學(xué)生,來平衡一下自己,近日我和王維新老師說,其實(shí)說來說去還是你在2001年在廣州和我說的速寫和素描關(guān)系問題,這是我這幾個(gè)月頓悟出來的問題,速寫和素描問題是速寫畫多了會空,素描畫多了會死。故速寫要慢點(diǎn)來畫,素描要快點(diǎn)來畫。行書、草書等于速寫、甲骨、陶文、金文、石鼓文、篆書、楷書都可以視為素描(我這里指的素描方法是---抓住事物輪廓,而不注意線條起伏細(xì)微變化,畫出受光和背光便可),我們中國宋清文人畫就是過于線條情趣而讓中國畫走向衰落,最近我看了黃賓虹說了一句“畫法就是書法”。他和我2007年1月創(chuàng)辦畫字運(yùn)動觀點(diǎn)不謀而合,很多書法大家說,如果學(xué)書法不先從書法源頭去下手研究,就寫行和草就變得空無力乏味,速寫很多人從字面來理解以為是快著來畫,這其實(shí)是個(gè)誤區(qū),對這個(gè)問題,我在我的論文“我要把水彩改革為水彩速寫已有論迷”。我的書法研究是從漢碑下手,后來不過癮,一次在深圳博雅書店發(fā)現(xiàn)蘶碑,又愛上一個(gè)《chuang 寶子》,后來又把“她”玩了,又開始搞起金文、石鼓、甲骨甚至比甲骨更牛B的陶文,這幾個(gè)月我最大的體會是我們畫家不適合先學(xué)行草書,先學(xué)了也是白學(xué),甚至害了自己,只有你真正介入到5000年之前與先人對對話,喝喝茶。你才知道行草是怎樣過來的,才不至出現(xiàn)表面上幾下功夫,我們現(xiàn)在缺的不是不會作秀,大筆一揮的功夫。從這個(gè)語境下去說,也從書畫同原理論平說,也從個(gè)人實(shí)踐體會去說,我認(rèn)為畫家研究書法,應(yīng)先從書法源頭開始,它可以防止由于過分強(qiáng)綢書法線韻味而失去繪畫本身是以造型為表達(dá)藝術(shù)的情感為目的宗旨。
2008年3月15日 深圳 謝丙勇



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