這個(gè)結(jié)論是我繪畫26年生涯的總結(jié)，繪畫的最基本的功能是從造型來表達(dá)藝術(shù)家的情感，若稍有過分玩弄筆墨和線條的韻味，就會失去繪畫的最基本的功能---以造型表達(dá)藝術(shù)家的情感，記得去年我去新疆作第二次絲綢之路，那批作品就是出現(xiàn)這個(gè)問題，因?yàn)樵谶@之前我聽了一位朋友說這個(gè)問題，因?yàn)樵谶@之前我聽了一位朋友說你可以不用臨書法，你可以隨心所意地寫了，結(jié)果畫空了，挨了王維新老師的批評。2008年春節(jié)前，我把漢碑、漢畫像磚蘶碑等都臨了，結(jié)果2008年春節(jié)在尼泊爾畫得就比新疆好點(diǎn)，近日我不滿足漢、蘶的書法了，又愛上了陶文、甲骨文、金文、石鼓文、大篆、小篆。我對楷書反感，一點(diǎn)個(gè)性和特點(diǎn)都沒有，像個(gè)傻B一樣，前兩天得到王維新表揚(yáng)了，自2007年11月批評至今的第一次表揚(yáng)，讓我心里美滋滋，也不敢言表以外，怕又樂極生悲，我認(rèn)為2007年11月，又是王維新老師在我人生轉(zhuǎn)折中起著重要作用，我通過師母電話中知道，“全國水彩界都和王維新說你這個(gè)學(xué)生畫得好，就是太牛B了，我要讓小謝知道要成為一個(gè)真正世界級水彩大師，還要繼續(xù)在學(xué)術(shù)上下死功夫。。。。”近4個(gè)月來我閉門不斷在中國傳統(tǒng)文化里游蕩、書法、剪紙、年畫、皮影。。。。。覺得2007年11月從前自己所言所論如此無知和可笑，當(dāng)年是吳冠中39歲時(shí)也和我一樣在搞運(yùn)動，也被70歲潘天濤罵了，責(zé)令39歲吳冠中先把畫畫好，不要急于搞運(yùn)動喲！等我70歲時(shí)我也來訓(xùn)一下我39歲學(xué)生，來平衡一下自己，近日我和王維新老師說，其實(shí)說來說去還是你在2001年在廣州和我說的速寫和素描關(guān)系問題，這是我這幾個(gè)月頓悟出來的問題，速寫和素描問題是速寫畫多了會空，素描畫多了會死。故速寫要慢點(diǎn)來畫，素描要快點(diǎn)來畫。行書、草書等于速寫、甲骨、陶文、金文、石鼓文、篆書、楷書都可以視為素描（我這里指的素描方法是---抓住事物輪廓，而不注意線條起伏細(xì)微變化，畫出受光和背光便可），我們中國宋清文人畫就是過于線條情趣而讓中國畫走向衰落，最近我看了黃賓虹說了一句“畫法就是書法”。他和我2007年1月創(chuàng)辦畫字運(yùn)動觀點(diǎn)不謀而合，很多書法大家說，如果學(xué)書法不先從書法源頭去下手研究，就寫行和草就變得空無力乏味，速寫很多人從字面來理解以為是快著來畫，這其實(shí)是個(gè)誤區(qū)，對這個(gè)問題，我在我的論文“我要把水彩改革為水彩速寫已有論迷”。我的書法研究是從漢碑下手，后來不過癮，一次在深圳博雅書店發(fā)現(xiàn)蘶碑，又愛上一個(gè)《chuang 寶子》，后來又把“她”玩了，又開始搞起金文、石鼓、甲骨甚至比甲骨更牛B的陶文，這幾個(gè)月我最大的體會是我們畫家不適合先學(xué)行草書，先學(xué)了也是白學(xué)，甚至害了自己，只有你真正介入到5000年之前與先人對對話，喝喝茶。你才知道行草是怎樣過來的，才不至出現(xiàn)表面上幾下功夫，我們現(xiàn)在缺的不是不會作秀，大筆一揮的功夫。從這個(gè)語境下去說，也從書畫同原理論平說，也從個(gè)人實(shí)踐體會去說，我認(rèn)為畫家研究書法，應(yīng)先從書法源頭開始，它可以防止由于過分強(qiáng)綢書法線韻味而失去繪畫本身是以造型為表達(dá)藝術(shù)的情感為目的宗旨。

                                         2008年3月15日 深圳   謝丙勇