本報(bào)記者 王凱

張國(guó)琳、王仁華、桑建國(guó)、吳同彥、羅耀東、謝宗君、陳少岳

生死印——1978年安徽鳳陽(yáng)農(nóng)村聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制 380×580cm 2006年-2009年

　在國(guó)家重大歷史題材作品的創(chuàng)作中，由安徽省張國(guó)琳、王仁華、桑建國(guó)、吳同彥、羅耀東、謝宗君、陳少岳（2007年赴俄羅斯學(xué)習(xí)）共同創(chuàng)作的《生死印——1978年安徽鳳陽(yáng)農(nóng)村聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制》是其中比較特殊的一件作品。國(guó)家重大歷史題材的創(chuàng)作中，比較多的還是藝術(shù)家個(gè)體的創(chuàng)作。雖然也有一些作品是以合作的形式創(chuàng)作的，但合作的背后是創(chuàng)作者之間，多是師生關(guān)系，《生死印——1978年安徽鳳陽(yáng)農(nóng)村聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制》作品，是此次國(guó)家重大歷史題材創(chuàng)作中最多的一件作品，共有7名創(chuàng)作成員，是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)力相對(duì)均衡、風(fēng)格有所不同的群體，其作品的創(chuàng)作和最終呈現(xiàn)，就讓人期待。

　　前不久，《生死印》在合肥久留米友好美術(shù)館舉行了觀摩座談。其間，記者就此次創(chuàng)作的相關(guān)問(wèn)題，采訪了創(chuàng)作組成員之一的張國(guó)琳。

　　記：由你們7人共同創(chuàng)作的《生死印——1978年安徽鳳陽(yáng)農(nóng)村聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制》是此次國(guó)家重大歷史題材創(chuàng)作中，創(chuàng)作人員最多的一幅作品。這個(gè)創(chuàng)作小組最初是如何形成的？

　　張：話(huà)要從2003年說(shuō)起。當(dāng)年的10月份，安徽省人民政府要求省美協(xié)為安徽駐北京辦事處——安徽大廈畫(huà)一幅反映安徽歷代文化名人的壁畫(huà)，省美協(xié)緊急成立了以合肥地區(qū)中青年工筆畫(huà)家為主的創(chuàng)作組。就是這次集體創(chuàng)作，使參加創(chuàng)作的畫(huà)家感到了集體創(chuàng)作、研討、交流的益處，不約而同地提出：要定期在一起進(jìn)行集中活動(dòng)，以促進(jìn)創(chuàng)作積極性，提高藝術(shù)修養(yǎng)。這就是合肥工筆重彩畫(huà)創(chuàng)作研究群體形成的原由。這之后，我們定期舉辦作品觀摩、外出采風(fēng)、舉辦展覽等活動(dòng)，自覺(jué)地切磋、探索，逐漸形成了以合肥地區(qū)畫(huà)家為主的一個(gè)具有審美理念、地域畫(huà)風(fēng)和代表畫(huà)家的創(chuàng)作研究群體，這種以寫(xiě)意見(jiàn)長(zhǎng)的工筆重彩畫(huà)風(fēng)格在安徽工筆畫(huà)界已形成發(fā)展勢(shì)頭，也得到了中國(guó)工筆畫(huà)界專(zhuān)家和業(yè)內(nèi)同行的肯定。2004年，在“第十屆全國(guó)美術(shù)作品展”中，安徽入選的17件中國(guó)畫(huà)作品里，有13件作品是工筆重彩畫(huà)，特別是3件獲獎(jiǎng)作品也都是“群體”成員所創(chuàng)作的；2005年集體創(chuàng)作的工筆重彩畫(huà)《安徽歷代文化名人圖》入選“北京國(guó)際美術(shù)雙年展”，使安徽工筆重彩畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)高峰。

　　2005年，文化部、財(cái)政部開(kāi)始聯(lián)合實(shí)施國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程。2006年4月，安徽省文化廳召開(kāi)國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程動(dòng)員座談會(huì)，在《安徽歷代文化名人圖》創(chuàng)作組的基礎(chǔ)上，《生死印》創(chuàng)作組成立了。

　　記：集體創(chuàng)作雖然人多，并有的時(shí)候因?yàn)樗囆g(shù)觀念上的不同，力量并不一定大。為了盡可能地發(fā)揮這個(gè)小集體的力量，在創(chuàng)作過(guò)程中，是如何分配各自任務(wù)的？

　　張：在集體創(chuàng)作中，關(guān)于藝術(shù)風(fēng)格的確立、繪畫(huà)技法的選擇、執(zhí)筆人的確定等，這些都是很難解決的問(wèn)題。我們創(chuàng)作組確定這些問(wèn)題比較棘手，一般多是大家互相商議推薦進(jìn)而形成共識(shí)。3年創(chuàng)作過(guò)程中，前期成員推舉他人為多，后期積極自薦的較多。2006年，由王天勝老師建議，合肥工筆重彩畫(huà)創(chuàng)作研究群體籌備工筆重彩畫(huà)作品晉京展，同時(shí)還要積極組織中青年工筆畫(huà)作者創(chuàng)作，時(shí)間緊工作繁多，當(dāng)接到“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”消息后我們只能兵分兩路，一邊抓緊晉京展進(jìn)度，一邊短暫集中進(jìn)行重大歷史題材創(chuàng)作。2006年4月20日，由合肥市文聯(lián)組織創(chuàng)作組赴安徽鳳陽(yáng)縣小崗村體驗(yàn)生活，并收集到了大量的創(chuàng)作資料。在匯總十幾張小草圖后，決定先由桑建國(guó)執(zhí)筆畫(huà)第一幅色彩稿送北京，之后創(chuàng)作組幾次集中，甚至全組成員集體到蕪湖市桑建國(guó)家中討論創(chuàng)作草圖。2006年11月，“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”專(zhuān)家小組評(píng)審后決定：“1978年安徽鳳陽(yáng)農(nóng)村聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制”題材交由安徽創(chuàng)作組繼續(xù)創(chuàng)作，同時(shí)，“2006安徽合肥工筆重彩畫(huà)作品展”也在北京中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕。

　　記：之前我曾經(jīng)看過(guò)各個(gè)創(chuàng)作階段的不同內(nèi)容與風(fēng)格的草稿很多張。從最初的雛形到藝術(shù)風(fēng)格的最終確立，這中間畫(huà)面內(nèi)容是如何一步步確立起來(lái)的？

　　張：2007年5月，經(jīng)過(guò)3次篩選，我們創(chuàng)作組在北京簽定了“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”委托創(chuàng)作責(zé)任書(shū)。接下來(lái)的創(chuàng)作中，我們首先遇到的問(wèn)題還是用什么樣藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作？創(chuàng)作組成員在開(kāi)始進(jìn)行草圖構(gòu)思時(shí)用了多種構(gòu)圖、情節(jié)與風(fēng)格。在最早的草圖中，大家想突破以往同類(lèi)題材作品在屋內(nèi)按手印的情節(jié)，把按手印的場(chǎng)景放在室外，周?chē)€有圍觀的男女老少村民，并將當(dāng)年朱元璋建中都的城墻和皇陵石雕作為背景；有些草圖則用自然主義風(fēng)格反映江淮農(nóng)民的生活習(xí)性和真實(shí)的精神狀態(tài)；有些草圖又用象征主義的風(fēng)格，以雕塑般的永恒動(dòng)作反映鳳陽(yáng)農(nóng)民在中國(guó)改革開(kāi)放初期的偉大功績(jī)；有的草圖干脆就反映小崗村農(nóng)民在地頭分田到戶(hù)大包干的場(chǎng)景，以求事件的直觀性；還有用表現(xiàn)主義的風(fēng)格，用夸張的形象體現(xiàn)那場(chǎng)事件中農(nóng)民的“大膽“行為。

　　這場(chǎng)藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格上的堅(jiān)持和爭(zhēng)執(zhí)，一直到第四次北京草圖點(diǎn)評(píng)會(huì)上，由文化部專(zhuān)家組的表態(tài)后才逐漸歸于確立。最后，大家對(duì)用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行典型人物形象塑造，高于生活的情節(jié)構(gòu)圖的處理，以及從尊重歷史和服從多層次觀眾接受能力的要求出發(fā)，統(tǒng)一了思想達(dá)成了共識(shí)，并積極地向?qū)＜医M的意見(jiàn)和要求靠攏，在這個(gè)問(wèn)題上大家能超越自我，服從大局，步調(diào)一致是這次創(chuàng)作中最成功的亮點(diǎn)。

　　記：在創(chuàng)作過(guò)程中，有什么事情特別值得回憶？

　　張：我印象比較深的是一天下午有位老人來(lái)到工作室，他就是1978年時(shí)任鳳陽(yáng)縣革委會(huì)主任的支道友先生，他看了作品草圖后給予了很高的評(píng)價(jià)，并談了許多有參考價(jià)值的事件情節(jié)和珍貴史料，尤其是他一進(jìn)門(mén)沖著作品草圖說(shuō)了一聲：生死印！給我留下深刻印象。此后我們的作品又有了一個(gè)名字《生死印》。還有著名畫(huà)家鮑加先生對(duì)我們集體創(chuàng)作的形式一直是肯定的，在《生死印》創(chuàng)作的過(guò)程中他給予我們的指導(dǎo)和支持是非常重要的，在他的啟發(fā)下完成的第七張素描稿，把我們先前的多點(diǎn)分散的自然主義構(gòu)圖，引回到現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法上來(lái)。這張素描草圖在2008年5月的北京專(zhuān)家組第四次草圖點(diǎn)評(píng)會(huì)上得到肯定和鼓勵(lì)。也記得2008年4月15日，由于合肥大建設(shè)，四牌樓供電大樓要拆除，我們要用大量時(shí)間把四牌樓工作室搬到興泰大廈七樓，省文聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)非常重視這次工作室的搬遷，書(shū)記親自主持協(xié)調(diào)把七樓最大的房間騰出，我們連夜搬家。現(xiàn)在想來(lái)，這些都是創(chuàng)作過(guò)程中很有意思的趣事。