黃扉《北京商報·中國當(dāng)代藝術(shù)周刊》 主編

我挺自豪的一件事是當(dāng)代幾個有說頭的大藝術(shù)家都來自我的家鄉(xiāng)福建，袁文彬也是我經(jīng)常提及的驕傲之一。見過他兩次面都是在畫展后亂哄哄的飯局上。看他溫和的模樣特別地親切，我從沒跟他提他的畫，在酒桌上探討關(guān)于藝術(shù)的事都有些裝孫子，酒酣人亂時他總是笑笑的顯得很靜，好像不用看就對這個世界了然一心，這種明了不是看透，而是充滿興趣，我對他的畫突然有了很多新的理解。
 

其實袁文彬的作品我看得最多的是在這些年各拍賣行的預(yù)展和圖錄上，像許多人一樣，我看好他扎實的藝術(shù)功力和文化修養(yǎng)。尤其是他的肖像有著豐富的精神內(nèi)涵和人文傾向，每一幅都惟妙惟肖地表現(xiàn)了人在喧囂社會中精神思考的某種失落感。但就像畫里的人物一樣，每次看完我總覺得自己缺點什么，恍恍惚惚地說不透看不透，畫面的模糊性和瞬間性讓人空虛，讓人在下意識中覺得必須改變些什么。當(dāng)一顆敏感的心被根本的問題刺傷尋求治療時，他就會走向哲學(xué)；當(dāng)一種不尋常的激情不被人類的脆弱心靈忍受時，藝術(shù)就是對這激情的治療，這種治療并非熄滅激情，使心靈麻木，而是把它轉(zhuǎn)向深沉的思索。畫面后的袁文彬就像個哲學(xué)家一樣引導(dǎo)著觀者去思索。其他學(xué)院派的畫家把視野和筆觸集中在自己營造的小小世界里，他關(guān)注當(dāng)下，風(fēng)格多變但又不隨波逐流。他用純熟的技巧把所表達的觀念不著痕跡地帶給了觀者，東方的西方的、古典的現(xiàn)代的交織在一起沖擊著人們的視覺。

很慶幸，袁文彬在來的路上很早就碰到了博伊斯，袁文彬知道自己的責(zé)任。