馬欽忠
70 年代前后出生的藝術(shù)家，他們在受高等教育和進入社會之后，恰好處在中國文化的轉(zhuǎn)型過程之中，即從政治意識形態(tài)語境中的精英情結(jié)向消費時尚成為社會主潮的社會心理認同的轉(zhuǎn)化過程之中。生長在中國東南邊陲、處于市場化大潮中的袁文彬是率先警覺到消費時尚與個人的社會生長點的當即問題的不多的藝術(shù)家之一。
就關(guān)注問題的方式來說，他既不同于"玩世寫實"的那種"潑皮";"標榜無聊"的自我放逐;也不同于"卡通一代的對感官享樂的正面剖析;他更多的是從正面的角度，思考當代消費時尚的合規(guī)律性（簡便、快捷)和合目的性（實用、針對性明確）與人的社會生長點的關(guān)系。緣此，他設置了孩子與作為最為人們熟知甚至可以作為最典型的當代國際消費方式的模本--麥當勞的語境關(guān)聯(lián)，提示人們思考其內(nèi)在的關(guān)系。
再從視覺內(nèi)涵及審美上說，他依然十分重視油畫語言的純度提煉和觀念表達的互文性的把捉。
綜而觀之，袁文彬的繪畫體現(xiàn)了當代學院藝術(shù)家對學院化技藝的切入觀念陳述，尤其是對當即生存語境的切入的責任的自覺承載，表現(xiàn)了更為年青一代藝術(shù)家的良好的知識分子的智性品質(zhì)。
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