年輕畫家袁文彬以油畫的形式給眾生造像的意義不僅是完善他作為學(xué)院派藝術(shù)家對學(xué)院技藝的陳述理解，更在于他作為一個(gè)知識分子對當(dāng)下社會形態(tài)剖析的文化內(nèi)省與判斷，而且畫家的畫面語言也經(jīng)營得相當(dāng)精彩：第一、以率真打破程式，以性情回避制作，盡可能彰顯繪畫的本質(zhì)。細(xì)微處精簡而留神，塊面上濃縮而提煉，鋪寫概括相得益彰，生趣在目，意趣在心，顯然是一番才情所致；第二、大膽融合東西方文化氣息，沖破地域差別的審美結(jié)構(gòu)，以人文化的態(tài)度選擇所表達(dá)的符號元素，以“小人物”反映大主題，作品帶著強(qiáng)烈的敘事色彩也隱含著某種象征意味。在70前后生人的年輕畫家中，袁文彬是很有思考深度和表現(xiàn)力度的一位。

                                                                                     —苗鳳池

在藝術(shù)多元，張揚(yáng)個(gè)性的當(dāng)代油畫界袁文彬的繪畫有著自己鮮明而又強(qiáng)烈的視角主題。文質(zhì)彬彬，思維敏捷，人都說“畫如其人”,文彬如是。我從文彬的畫中讀出了他的銳氣和文氣，堅(jiān)毅與敏捷，強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性和深厚的文化底蘊(yùn)。文彬的油畫有著自己獨(dú)特的語言風(fēng)格，有他自己對當(dāng)代社會與人生，生活與藝術(shù)的思考與解讀方式，他的這種方式依賴于他深厚的繪畫寫實(shí)功力和深刻的文化思考。

                                                                                    —劉心亮

文彬在肖像畫的框架上巧妙地融入自己的思想和觀念，原本扎實(shí)的油畫造型功底融進(jìn)了靈動而有激情的筆意之中，顯得十分生動精彩。人物寫意系列的反復(fù)出現(xiàn)，表明文彬在藝術(shù)語言和藝術(shù)母題的選擇上，似乎有了更為肯定的思考。對“寫意”的肯定和選擇在《七賢圖》、《失眠夜》系列中已有渾然一體之妙，暢神貫氣而沒有猶豫和勉強(qiáng)。重要的是文彬的畫有味道。有味，也許就獨(dú)特，就有個(gè)性魅力。

                                                                           —王輝《話說文彬》

文彬的作品里不時(shí)散發(fā)著類似“文人畫”的氣息，這也許與他早年詩歌情結(jié)有關(guān)，詩人的尾巴，在他的畫布上，偶爾也會小露一下。畫家的人文素養(yǎng)、文學(xué)氣質(zhì)，在創(chuàng)作中，絕對可以起到如虎添翼的作用。古典詩意也好，現(xiàn)代荒誕也罷，我看見文彬豐富自由的文學(xué)內(nèi)修與天賦。所以他的畫作帶給我們視覺沖擊同時(shí)，一定會“派送”一些不同的思考、回味，因?yàn)樗漠嬍强梢蚤喿x的。

                                                                                      —羅西（作家）

冷眼看文彬，這老弟聰明，它不僅是一好玩的哥們，還是一好的同道。他常常以知識分子的眼光審視眼前的事物，用畫筆表現(xiàn)自己的思想與感受，并寫文章闡述自己的觀點(diǎn)與見解，條理清晰，有理有據(jù)，且極有文采，這在同行中實(shí)不多見的。在美術(shù)教學(xué)中他也有很多自己的思考和獨(dú)到方法，并教出很多不錯的學(xué)生，這點(diǎn)也讓我敬重和佩服。…… 文彬敏感，善于發(fā)現(xiàn)別人的優(yōu)點(diǎn)，隨時(shí)調(diào)整自己的不足，不固執(zhí)，不保守，善于舉一反三，專攻自己的弱項(xiàng)，常常在很短的時(shí)間取得意外效果，常讓同行刮目相看。從他作品寬泛的題材中，可以看出他的所思所想，他的苦苦求索。性格開朗活潑也喜歡找樂的他，背后是嚴(yán)肅地思索與探求，這從他平時(shí)的眼神中便能看出一些端倪。這哥們決不是等閑之輩，不信，走著瞧。