要發掘賺錢機會，很重要的一點，就是需要對2009年的春季藝術品拍賣市場上的成交交易商口頭確認一筆交易的用語。價格與以往的進行分析。

　　但是，對于市場來看，往往只關注珍品的升值指對貨幣的官方面值或中心匯率正式地向上調整，與之對應的是“貶值”(devaluation)。，如宋徽宗的《寫生珍禽圖》等，而對于一些具有指標意義的拍品反而忽視了。像北京保利拍賣會上有一件高士其、周夢坡款紫檀根水盂，成交價達到10.64萬元，而就在幾個月前，這件作品曾經出現在上海的拍賣市場上，結果因無人舉牌而流拍。類似的情況在今年的春拍中并非個案，在北京匡時的拍賣會上，清中后期的林則徐自用壽山獅鈕印章（一對），以134.4萬元成交，而在2004年上海的秋拍中，這對印章的估價只有16萬～20萬元，結果沒有成交。而其更早出現在拍賣市場上，是在2003年福建秋拍中，當時的估價是10萬～16萬元。

　　都說“塞翁失馬，焉知非福”，對于賣家來說，在第一次沒有成交之后，在今年的拍賣市場上反而拍出了更高的價格。但對于一般的投資者來說，卻應該從中看出究竟是為什么能夠使得拍品身價“一飛沖天”。像一件紫檀根水盂，來自于著名收藏家高士奇、周夢坡，特別是由于其是一件隨形器物，幾乎沒有進行刻意雕琢，所以是獨一無二的。而清中后期的林則徐自用壽山獅鈕印章，印鈕分別圓雕獅鈕和獨角獸鈕，均呈臥姿回首狀，威猛雄壯。印面印風蒼勁渾厚，特別是“歷官十三省 統兵四十萬”，顯示出一生顯赫之生平，可以說是其最得意的為官經歷。

　　天時地利還要人和

　　從流拍到高價成交，實際上就是對于價值的再發現。除了發現藏品獨一無二的特點之外，對于藏品真偽的再確認，也是在今年拍賣市場的一大特點。在今年中國嘉德春拍中，有一件清末程門淺絳彩山水圖筆筒，估價6萬～8萬元，成交價則達到了13.44萬元。在2008年香港蘇富比的秋拍上，其估價12萬～15萬港元，但在現場拍賣時，買家僅叫價到9.5萬港元，沒有到達底價而流拍。之所以會出現這種情況，據業內人士透露，主要是在香港預展的時候，許多人覺得東西是老的，但是對程門風格不懂，是否程門的真品，無法肯定，但都說畫得不錯。許多人都表現出了一定的謹慎，但是到了北京拍賣的時候，一些買家可能對于其有了更加明確的認識，而最終出了高價。

　　俗話說，天時地利人和。前面我們提到的兩種情況屬于“天時”和“人和”的話，那么“地利”也非常重要。在今年上海工美2009春季拍賣會的“大石齋遺珍”專場拍賣會上，吳鳳階《君子之風》扇面，估價6000～8000元，成交價則達到了42560元。而在2008年上海鴻海春拍中，其估價15000～25000元，但最終無人問津。此扇片曾為丁輔之、章勁宇收藏、鑒賞家收藏，也是唐云的舊藏。另外一件在此次拍賣會上以47040元成交的蒲華《清溪漁隱》扇面，在2008年的春拍中也流拍。之所以會出現從流拍到受到買家追捧，在現場激烈競拍的情況，很重要的一個原因是拍品所出現的拍賣會的不同。在上海鴻海的春拍中，其專場為“大石齋藏扇面、成扇及日本回流”，許多買家可能誤認為這些扇面只是從海外回流，不是唐云珍藏的而放棄。但在上海工美的春拍中，其專場為“大石齋遺珍”，要知道在2008年的秋拍中，上海工美推出的“大石齋藏品”專場，引發了眾多唐云愛好者的追捧。因而此次推出的拍品就有了“品牌”效應。這無疑提醒廣大投資者，不妨可以到一些不太引人關注的拍賣會上尋覓拍品，隨后到一些大型的專場拍賣會上賣出，這無疑可以使你的藏品有更大的升值潛力。

　　“賠錢”教訓重點關注

　　既然藝術品已經成為了投資市場的一種載體，那在賺錢的同時，賠錢也是會發生的，在2009年的春季藝術品拍賣市場上，這樣的“賠錢”現象也是在不斷發生。在今年的申城春拍中，程十發的《鋼廠新建圖》，估價30萬～40萬元，成交價為168萬元。其題識為：一九五八年八月一日程十發寫于上鋼一廠新建轉爐車間。此作生動地描繪了上鋼一廠新建轉爐車間時的場景，表現出了工農兵積極投身建設的滿腔熱情，以及對新生活的無比憧憬與向往。程十發善于從現實生活中發掘題材，更著眼于表現人們的精神面貌，其用自己獨特的筆風鮮活地再現了社會主義建設之偉大壯舉，令畫面跳動著強烈的時代脈搏，是“紅色題材”繪畫中的經典之作。如果僅僅從拍賣過程來說，現場的競爭還是非常火爆的，但是只要稍微查詢一下拍賣紀錄，就可以發現，這幅作品在2005年秋拍時的成交價就達到了253萬元。在2005年的時候，“紅色題材”繪畫無疑是被市場看好，也受到了很大的炒作，隨著市場回歸理性，價格的回落也就不可避免了。

　　在今年年初的京城小拍中，一件“清景泰藍鳥籠”，以無底價起拍之后，扶搖直上，以70.56萬元在此次拍賣會上拔得頭籌。這件鳥籠完全仿照常見的竹質籠制作而成，鸚鵡雕琢得栩栩如生，釉色純正，掐絲流暢，鎏金燦然。然而過后不久，在5月底的春拍中，類似的一件鳥籠的成交卻只有30.8萬元，而在2008年春拍的時候，類似的拍品成交價則達到了1344萬元。之所以會出現如此大的變化，主要是因為在2007年巴黎拍賣會上，一件清乾隆掐絲琺瑯鸚鵡連雀籠的成交價達到了204.8萬歐元（約合人民幣2050萬元），這大大刺激了市場，并直接帶動2008年春拍時掐絲琺瑯（即“景泰藍”）鸚鵡鳥籠價格的飆升，但隨著市場上類似拍品的越來越多，這個價格體系自然出現了崩潰，并最終回到了它應有的價格。這無疑提醒我們，在“淘金”藝術品的時候，應該學會貨比貨，而不是僅僅看器型。

　　從近年來的藝術品拍賣市場來看，拍賣場次密集、拍品繁多、重復上拍率高，已經是市場的一個趨勢。這也直接導致了一些流傳有序且有特色的拍品，在一些大型拍賣會上紛紛流拍，但時隔半年或一年“重出江湖”的時候，往往會“咸魚翻身”。對于投資者來說，在拍賣之前多做功課就顯得非常有必要了。特別是對于拍品以往的拍賣成績、流傳記錄等，更是要有充分的了解，如果有興趣拍賣的，一定要定好心理價位。有的買家在拍場上看到沒有人競拍，也就放棄自己的計劃，但是從今年的拍賣市場上來看，只要是自己認定的好藏品，還是應該值得落槌的。

　　而從另一方面來看，雖然今年春拍市場整體走強，我們也應該看到“輸錢”的現象依然存在。分析個中原因，主要還是因為許多拍品都是在前兩年藝術品泡沫指資產價格狂漲至預期將會大幅逆轉或崩潰的程度。“膨脹”時候買入的。雖然精品只輸時間、不輸錢已經被業界所公認，但如果在高位介入，所需要付出的時間成本是非常“昂貴”的，一旦選錯時機出手，還是有可能輸錢的。