臺北當代藝術館舉辦的展覽《赤裸人》上楊俊的作品

基金會的收入組成

　　在臺灣與基金會有20年不解之緣的賴香伶女士指出：基金會的資金來源有這樣幾塊：

　　最重要的一塊是基金孳息：按臺灣的規定，全臺灣的基金會其基金要達到3000萬元（新臺幣，下同）以上，而地方性的基金會其基金則只需200萬元到300萬元。按規定，作為基金會的母金，這些基金不能用于投資。近年來由于銀行利息過低，又規定其中有若干部分可以拿出來做投資，但要遵守兩點：一是嚴格按照安全的比例投資；二是投資所得一定要回報基金會。

　　其次是捐贈：來自基金會董事單位的內部捐贈或來自基金會外部的捐贈；再次是募款：特指就特定的項目進行的有針對性的募款活動。還有一塊是商業所得。基金會也可以從事一些商業活動，如售賣門票、展覽紀念品等。不過，政府對此要課稅，而且稅后盈利也要回報基金會。這一塊政府管理特別嚴，會檢查是否按時報稅。

　　基金會不參與藝術品運作

　　她還指出，臺灣的基金會直接用本金參與藝術品運作的幾乎沒有，與藝術品投資無關。雖然有相當多的基金會收藏藝術品，也有的基金會的發起企業的老板有個人收藏，所以，在拍賣場上出現過類似“國巨基金會藏品拍賣專場”的現象，不過據她觀察，其中出現的藝術品，既有基金會本身的典藏，也有的是發起企業老板的個人收藏。但這些藝術品的公開拍賣或者私下轉讓，往往是因為基金會的財務需要，而不是藝術品本身的獲利需要。

　　為什么會這樣？因為基金會是非營利性的組織。盡管基金會的運作也要遵循商業規律，要有投入，要支付各種人工、場地、材料成本，但建立基金會的出發點，卻不是為了商業利潤，而是為了承擔企業的社會責任，建設企業文化。不僅如此，對于藝術基金會，還有嚴格的外部監管，保證其不得從事營利性的商業活動，不得把收益當作利潤回報出資方。

　　藝術基金會還是藝術基金？

　　相形之下，近年來在中國藝術市場迅速崛起的同時，伴生的卻是大量以藝術品投資為目的的營利性的藝術基金。這些基金也參與展覽，但常常是為了購買藝術品；這些基金似乎也在收藏，不過都為了一個目標，那就是在特定的時段高價變現；因為這些基金都是為了出資方的投資利潤。藝術市場井噴式的爆發帶來了財富效應和投資神話，引發了藝術基金的大量涌現，把中國藝術品市場當作千載一遇的發財機會。

　　客觀地看，藝術基金也一定程度帶來了正面的市場效應：出資方往往尋找專家操盤，藝術品的購買也呈現了一定的規模。不過，藝術品市場的巨幅波動，也暴露了藝術基金自身面臨的風險，暴露了藝術基金給市場本身帶來的價格波動放大的風險。中國當前的藝術環境，最需要的也許是各類以非營利為目的的藝術基金會，但是，實際出現的卻是大量打算來大撈一把的藝術基金，這是不是歷史的誤會？

　　也許我們要說，少一些投資性的藝術基金，多一些體現企業社會責任的藝術基金會，讓寶貴的資金，更多地投入到支持藝術創作、評論、研究中去，去支持藝術創意的推廣應用，那些才是中國當代藝術的發展所最迫切需要的，也是需要對藝術創意產業有興趣的企業認真考慮的。