歐陽中石：

趙萬和同志是位才氣與激情，實力與學識并舉的書法家，他的書法植根于對中國傳統文化的深入領悟，墨妙字精章法流暢，氣息雅靜灑脫豪放，有游龍驚鴻之態：騰蛟起鳳之氣勢，尤其注重筆墨功力與文字緯度的統一結合，在書法家中實為難得，其作品頗具收藏價值。

 

周志高：

趙萬和書法幼承家學，從小打下了較扎實的唐楷基礎，在讀大學時就對書法奮力追求，早在上世紀八十年代初就獲得上海市大學生書法比賽“優勝獎”，在當時的大學生中嶄露頭角，成為大學書法協會會長。他不以此為滿足，更加刻苦鉆研。多年來，臨時不輟，遍學“二王”“李”“趙”以及漢魏碑刻，尋拜名師指授，同時注重字外功的修煉，對古典語言學、詩詞歌賦廣泛涉獵。書藝日漸有了新的活力和面貌。他宗法古人，取法乎上，不跟時風，不趨時好，堅持走自己的路，而且相當踏實、穩健，并在繼承的基礎上有所創新，逐漸形成自己的藝術風貌。

 

王榮生：

趙萬和擅長各種書體，楷書、行書、草書尤其成就突出。

 

他的楷書遍學唐人，更上溯魏晉。追求平正博大的風格，不以奇巧炫人，更不涉支離乖張。這也從一個側面反映了他嚴謹的治學態度。

 

他的行書以“二王”為基礎，加入唐宋人的筆意，最后的定位在宋元之間。他用筆殺紙，有入木三分之意。點畫交代明晰，毫不茍且，注重用筆方法。其結字瘦峻，中宮緊收，時有變化，能融各家。章法布白一任自然，并不故作安排，但又處處穿插得宜，內蘊匠心。最后達到的效果是不求奇自奇，不弄巧自巧，看似平常最奇崛。

 

而趙萬和的草書，則長槍大戟，搖曳生姿。一是他吸收了章草的成分，獲得了額外的古意。二是強調了用筆的留駐。有時積點成線，增加了點畫的內涵。三是避開了行間穿插，采用有行無列式布局，使作品氣息流暢，自然大氣，這也與他的審美追求一致。

 

洪煒：

趙萬和的書法能凝神為本，達到氣和、氣順、氣貫、氣通。讀他的書法如讀好的散文，起、承、轉、合，節奏分明，清新自然，一氣呵成。有時行筆如駿馬奔馳曠野，奔放而不浮躁；有時行筆如老牛耕深泥，凝重而不笨拙；能放能收，有快有慢，如打中國太極拳，舒展有致，內功在也。

 

著名作家汪曾祺最后一次回高郵時，曾對一批書畫界晚生評述趙萬和的書法。他說：“從不同年代的‘萬和字’，可以看到一種從稚嫩走向老練，從工整走向靈動的軌跡。在當前喧囂時代，心性卻趨于古典，在努力尋找自家筆墨和建筑藝術的契合點，這是‘萬和字’生命之所在。

 

他能書各體，尤擅行草。其楷書溫雅勁健、工整秀逸；行草書更是激情跳蕩、矯健流動。偶作篆隸亦古樸端莊、雄厚蒼渾，可謂動力彌深。

 

蔡樹農：

尋常處見本色是一種本領，瘦得恰到好處的趙萬和就用“看似尋常”的本領追求他的書法旨趣，他用高郵紅心咸鴨蛋不咸不淡的筆觸抒發他對書法的理解、虔誠、創獲。在他眼里，書法是江南水鄉的一片葦蘆、一鱗白魚、一葉輕舟，有一種原生態的時代感。

 

趙萬和學書，入門既正，立意亦高，他堅持學“二王”、學“李趙”，又學一點和他的建筑專業背景相關的書法“建筑體”魏書，其書骨肉兼備，技法精熟，信手揮毫，隨勢生發，逸態橫生。趙萬和書法除老練、靈動之外，還有恬淡的意緒，自然平和又內蘊智巧，隱然有不尋常的風致，別具“文游臺”的風雅，其審美體格偏于陰柔一路，這是高郵湖水的澆灌所致，仍可以堅持下去。哪一天，當“萬和字”真的孵出了“萬和體”，我是先要品嘗品嘗的。

 

趙萬和的書法像其人，趙萬和的人像其書法：清和、靈淡、雅正，如茶煙松色，宜晨觀，宜午對，亦宜晚啜，“情之專一，未能得也。”