終結“水墨畫”！創造自己的當代藝術

文 / 張羽

今天提出“終結水墨畫”的觀念，不是一時的心血來潮。因為中國水墨藝術的發展已千年的歷史，從文人畫到五四運動之后的中西合璧，再到改革開放西方藝術思潮及觀念的強烈沖擊；從嫁接、挪用、拼貼等諸多形式的嘗試，水墨畫已不在是原來的水墨畫，完全改變了曾經的氣派和品質。

一直以來，一些畫家和理論家在沒有搞清楚什么是水墨傳統就在自欺欺人的喊繼承傳統，結果畫家們以他們掌握的一點點所謂傳統的表層技巧便在老祖宗留下的水墨天地里肆無忌憚的雜耍和揮霍；也有理論家用自己對傳統美學的一般認識，然后不付責任的把這種認識作為評判的標準套用在幾乎所有畫家的創作上。

其實改革開放之后好的水墨作品極少，一些被普遍認為較好的作品也不過是中西嫁接的產物，根本沒有自己的方法論。這是一個傳統文化藝術深厚大國的悲哀。

如今中國的當代藝術在發展中，而水墨進入當代的創作似乎顯得沒有辦法，于是多數畫家大都只好選擇以畫入手，這樣仍然可以用傳統的筆墨技術嫁接西方的現實主義及抽象表現主義，用這樣現成的方法可以比較容易或有效地創作作品。但其創作仍然是那么的表層，從技術到語言無個人性可談，加之現實環境的惡劣，藝術家無法沉靜，致使水墨畫的創作更距水墨品質甚遠。如此這般情況大大糟蹋了我們水墨傳統的精神品質，更無法談繼承、創新。

這種狀況應該打住，“水墨畫”應該終結！我們應該好好反思一下，水墨的傳統是什么？我們應該繼承什么？水墨是水墨畫嗎？水墨如何創造今天的當代藝術。

提出“終結水墨畫”的觀念，目的在于我們應該重新認識水墨：

1、水墨是什么？
2、傳統水墨是放在那里的輝煌和經典，是那個時代的精神和象征！
3、為什么要使用水墨？水墨的文化屬性與現實的關系？
4、水墨性的一般意義和水墨媒材的特殊質性？
5、藝術創作必須有自己的方法論及人格。
6、創作方法與水墨表達的關系以及文化連接？
7、當代藝術的表達不存在媒材界限，水墨不能狹隘化！
8、水墨精神的呈現是其藝術表達的關鍵！

我以為：
水墨，不等于水墨畫。
水墨，不是筆墨。
水墨，更不是神話。
水墨，是一種認識世界的方法。
水墨，是一種文化。
水墨，是一種精神。

2009．7．18于北京蟹島西藝術區A03