實驗水墨宣言：張羽

實驗水墨興起于20世紀90年代，并持續發展于21世紀的今天，自然是時代發展的結果。在電子信息與傳媒高速發達的現時，這個世界開始了享用人類共有信息、共有文化資源的生活，我們自然也不例外地面臨著這種現實的挑戰——挑戰即契機。于是，實驗水墨的藝術表達成為我們認識世界的反映。當然，這種認識與反映來源于我們面對東方的、西方的、傳統的、現代的、當代的、文化的、藝術的、社會的等等問題。至此，實驗水墨標志著我們的態度與文化立場，其結果是實驗水墨的創造屬于它的時代，顯然它是中國的、當代的，更是世界的。
事實上，中國實驗水墨是當代藝術探索者針對中國水墨藝術的一次圖式革命，是在“水墨”領域的創造，即中國當代藝術中不可替代的樣板。
實驗水墨是在中國文化傳統藝術的根脈上生發的。卻又有別于我國傳統繪畫的形式語言。
實驗水墨反對筆墨中心主義，并與傳統水墨的文人畫筆墨規范拉開距離，甚至是斷裂的，它是在傳統水墨體系之外開辟的新路徑。
實驗水墨是在高度成熟地傳統基礎上實現語言的現代轉換，既新材料的運用與開發，非具象圖式與技術語言的同步生成。
實驗水墨是在中國文化背景下展開的。同時，由于處在信息時代，它也感知著人類世界共有的文化藝術資源，將中外傳統藝術的資源作為實驗水墨探索的出發點。
實驗水墨是非具象的圖式、圖像，而不是簡單與純粹的抽象。它與西方抽象藝術有著本質的區別，與抽象繪畫的點線面構成系統沒有直接關系。
實驗水墨從針對藝術史發問開始，漸而切入人類生活的社會現實問題及當代文化問題。
實驗水墨充分體現了藝術家敢于拒絕藝術以外的干擾與誘惑，自覺遠離功利、喧嘩、權威。
實驗水墨超越了形而上下，也超越了東方與西方，是中國當代藝術中的水墨新概念、新秩序。
實驗水墨的風格是多元的、豐富的、包容的、更是開放的。
實驗水墨所具有的是新的觀念、新的認知世界的方法、新的言說方式、新的文化價值觀。它正在努力于實驗水墨的學科化建設。
實驗水墨的進程如同藝術發展史一樣，是動態的、變化的、發展的。

2000.6.25