漫畫之路始于深圳
漫畫版“四大名著”由天津神界出品，自２００２年開始立項，到今年正式在國內(nèi)出版發(fā)行，歷時７年。從當年默默無名的普通漫畫工作者，到現(xiàn)在被譽為“內(nèi)地武俠漫畫第一人”，梁小龍聲名鵲起。但在梁小龍看來，非科班出身的他只是恰好選對了路子，“運氣好罷了”。
梁小龍將他的漫畫之路分為兩個階段，以１９９８年為界，深圳則是“分水嶺”。上世紀７０年代出生的梁小龍，大學所學專業(yè)為建筑，但對漫畫極為著迷。他自稱為“業(yè)余發(fā)燒友”，也曾有作品陸續(xù)在《上海卡通王》、《卡通先鋒》等雜志上刊登。１９９８年，他來到深圳一家漫畫公司，開始了“職業(yè)漫畫之路”。雖然在深圳的日子并不長，但梁小龍認為在深圳所學對他以后的創(chuàng)作之路產(chǎn)生了極大的影響。
“就像是打開了一扇窗，整個思維方式和視野都不一樣了。”憶起在深圳的日子，梁小龍顯得有些激動。“不僅僅是繪畫技巧，最重要的是了解了香港還有國外漫畫創(chuàng)作的基本模式。”梁小龍說，當年，公司老板從香港買回來各種原畫書，令他大開眼界，受益匪淺。“以前我一直以為漫畫作品都是由一個人完成的，那時我才知道，國際上很多漫畫工作室都采取‘流水線’式創(chuàng)作流程。”
漫畫創(chuàng)作“流水線”
離開深圳后，梁小龍加盟了天津神界漫畫工作室。２００２年，神界欲打造漫畫版“四大名著”，每一部２０冊，共８０冊。為了完成這個龐大的工程，神界編創(chuàng)陳維東決定采取“流水線”作業(yè)的方式。所謂“流水線”作業(yè)就是打破以往漫畫創(chuàng)作由一人完成的模式，將創(chuàng)作分為策劃、編劇、人物場景設定、分鏡、后期制作等步驟。人員各司其職，極大地提高了創(chuàng)作速度。“這一點和動畫很相似，最大的好處就是批量化生產(chǎn)，在一定程度上可促進漫畫產(chǎn)業(yè)化。“梁小龍說，就像深圳一樣，其對于中國動畫最大的貢獻就是令“動畫生產(chǎn)流程化和產(chǎn)業(yè)化”。
“這種創(chuàng)作方式在國內(nèi)引起了很大的爭議，大部分漫畫家尤其是老一輩漫畫家認為這種方式商業(yè)化色彩太濃，創(chuàng)作人員多、雜，無法在質量和風格上得到統(tǒng)一。”梁小龍說，《三國演義》在國內(nèi)出版后，網(wǎng)上也是褒貶不一，對于“作品不夠精良”的批評之聲，他的回答是“愛之深、責之切”。“如果作品完全由我個人完成，肯定會更精彩，但其結果是，國內(nèi)外讀者１０年后都無法看到中國出的漫畫版‘四大名著’。這是理念之爭，唯一的辦法就是用市場來檢驗。”
叩開國外市場
盡管《三國演義》在創(chuàng)作中吸收了現(xiàn)代電影鏡頭語言風格，采用的是新漫畫表達形式，但翻開書本，撲面而來依然是濃郁的中國風格。其繪畫線條借鑒了中國畫中白描手法和連環(huán)畫的線條，著色上則運用了大量的中國傳統(tǒng)工筆重彩。這些彰顯中國畫風的造型元素令讀者恍若回到了“連環(huán)畫”時代。
“中國的漫畫創(chuàng)作實際上受連環(huán)畫的影響很大，因此，我們在創(chuàng)作中一直秉著‘向連環(huán)畫致敬’的心態(tài)。”梁小龍告訴記者，為了使《三國演義》呈現(xiàn)出與日本、歐美漫畫迥然不同的風格，公司購入了上千冊關于《三國演義》的研究書籍、各個版本的連環(huán)畫和插畫資料。在研究的基礎上還開展了人物性格分析和故事研究的實地采風工作，經(jīng)過一年全方位的準備工作后才最終確立整體的繪畫風格。
正是漫畫所呈現(xiàn)出的“中國風格”，令《三國演義》在海外市場大受歡迎。去年，《三國演義》在韓國上市。新書發(fā)布會上，梁小龍簽售了２００多本，來購買的大多是２０歲以上的年輕人。“他們告訴我，‘三國’在韓國有很多版本，但‘中國風’的很少，他們希望看到‘正宗’的中國版。”而在法國的簽售更有意思，來買書的大多３０歲以上，因為傳統(tǒng)的中國連環(huán)畫在歐洲曾非常受歡迎，帶有濃厚連環(huán)畫風格的漫畫能勾起他們對連環(huán)畫的記憶。
如今，在國外走俏的漫畫版《三國演義》終于“歸國”，首印的十萬冊圖書也已接近售罄。對此，梁小龍感慨萬千：“雖然日本、歐美漫畫充斥著國內(nèi)市場，但我相信，不管如何變化，‘中國風’始終是主流。”
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