隨著漫畫版“四大名著”在海外走俏，主筆梁小龍漸漸為大眾熟知。在周游日、韓、法三國之后，漫畫版“四大名著 ”之《三國演義》今年終于登陸國內市場，刮起一股純粹的“中國武俠風”。１３日上午，梁小龍攜《三國演義》亮相中心書城，參加該書的深圳簽售會。簽售前，梁小龍接受了本報專訪。談及《三國演義》的創作歷程，他這樣對記者說：“從國外走紅到國內受追捧，漫畫版創作經歷了一個從純粹藝術性走向市場化的過程。但不管操作模式如何改變，‘中國風’始終是其立身之本。”

  漫畫之路始于深圳

  漫畫版“四大名著”由天津神界出品，自２００２年開始立項，到今年正式在國內出版發行，歷時７年。從當年默默無名的普通漫畫工作者，到現在被譽為“內地武俠漫畫第一人”，梁小龍聲名鵲起。但在梁小龍看來，非科班出身的他只是恰好選對了路子，“運氣好罷了”。

  梁小龍將他的漫畫之路分為兩個階段，以１９９８年為界，深圳則是“分水嶺”。上世紀７０年代出生的梁小龍，大學所學專業為建筑，但對漫畫極為著迷。他自稱為“業余發燒友”，也曾有作品陸續在《上海卡通王》、《卡通先鋒》等雜志上刊登。１９９８年，他來到深圳一家漫畫公司，開始了“職業漫畫之路”。雖然在深圳的日子并不長，但梁小龍認為在深圳所學對他以后的創作之路產生了極大的影響。

  “就像是打開了一扇窗，整個思維方式和視野都不一樣了。”憶起在深圳的日子，梁小龍顯得有些激動。“不僅僅是繪畫技巧，最重要的是了解了香港還有國外漫畫創作的基本模式。”梁小龍說，當年，公司老板從香港買回來各種原畫書，令他大開眼界，受益匪淺。“以前我一直以為漫畫作品都是由一個人完成的，那時我才知道，國際上很多漫畫工作室都采取‘流水線’式創作流程。”

  漫畫創作“流水線”

  離開深圳后，梁小龍加盟了天津神界漫畫工作室。２００２年，神界欲打造漫畫版“四大名著”，每一部２０冊，共８０冊。為了完成這個龐大的工程，神界編創陳維東決定采取“流水線”作業的方式。所謂“流水線”作業就是打破以往漫畫創作由一人完成的模式，將創作分為策劃、編劇、人物場景設定、分鏡、后期制作等步驟。人員各司其職，極大地提高了創作速度。“這一點和動畫很相似，最大的好處就是批量化生產，在一定程度上可促進漫畫產業化。“梁小龍說，就像深圳一樣，其對于中國動畫最大的貢獻就是令“動畫生產流程化和產業化”。

  “這種創作方式在國內引起了很大的爭議，大部分漫畫家尤其是老一輩漫畫家認為這種方式商業化色彩太濃，創作人員多、雜，無法在質量和風格上得到統一。”梁小龍說，《三國演義》在國內出版后，網上也是褒貶不一，對于“作品不夠精良”的批評之聲，他的回答是“愛之深、責之切”。“如果作品完全由我個人完成，肯定會更精彩，但其結果是，國內外讀者１０年后都無法看到中國出的漫畫版‘四大名著’。這是理念之爭，唯一的辦法就是用市場來檢驗。”

  叩開國外市場

  盡管《三國演義》在創作中吸收了現代電影鏡頭語言風格，采用的是新漫畫表達形式，但翻開書本，撲面而來依然是濃郁的中國風格。其繪畫線條借鑒了中國畫中白描手法和連環畫的線條，著色上則運用了大量的中國傳統工筆重彩。這些彰顯中國畫風的造型元素令讀者恍若回到了“連環畫”時代。

  “中國的漫畫創作實際上受連環畫的影響很大，因此，我們在創作中一直秉著‘向連環畫致敬’的心態。”梁小龍告訴記者，為了使《三國演義》呈現出與日本、歐美漫畫迥然不同的風格，公司購入了上千冊關于《三國演義》的研究書籍、各個版本的連環畫和插畫資料。在研究的基礎上還開展了人物性格分析和故事研究的實地采風工作，經過一年全方位的準備工作后才最終確立整體的繪畫風格。

  正是漫畫所呈現出的“中國風格”，令《三國演義》在海外市場大受歡迎。去年，《三國演義》在韓國上市。新書發布會上，梁小龍簽售了２００多本，來購買的大多是２０歲以上的年輕人。“他們告訴我，‘三國’在韓國有很多版本，但‘中國風’的很少，他們希望看到‘正宗’的中國版。”而在法國的簽售更有意思，來買書的大多３０歲以上，因為傳統的中國連環畫在歐洲曾非常受歡迎，帶有濃厚連環畫風格的漫畫能勾起他們對連環畫的記憶。

  如今，在國外走俏的漫畫版《三國演義》終于“歸國”，首印的十萬冊圖書也已接近售罄。對此，梁小龍感慨萬千：“雖然日本、歐美漫畫充斥著國內市場，但我相信，不管如何變化，‘中國風’始終是主流。”