樊德壽

時間：2009年6月8日下午

　　地點：湖北省攝影家協會樊德壽辦公室

　　采訪對象：樊德壽（湖北省攝影家協會主席，以下簡稱樊）

　　采訪人：柯明（湖北省藝術館策劃人，以下簡稱柯）

　　柯：樊主席，您好！您從事攝影工作有40多年，取得了許多非常顯著的成就，在湖北乃至全國都是非常有影響力的攝影家，能講講當時是怎么開始從事攝影的嗎？

　　樊：1965年11月，我從四川一個普通的農村中學應征入伍。當時，領導認為我的文化程度較高，經常安排我寫講話稿、辦學習墻報，并擔任“學毛著”小組長，成為“學毛著積極分子”。不久，部隊領導又把我調入團宣傳報道組從事文字報道工作。在工作中，我認識了一位名叫張宗壽的老師，他不僅寫得一手好文章，而且還會攝影。在張老師的影響下，我對攝影產生了濃厚的興趣，張老師便給我一臺120蔡司折疊相機，這臺相機是部隊在中印反擊戰中從敵人手中繳獲回來的。鏡頭發霉，暗箱漏光，用黑膠布補了一層又一層，雖然照相機很陳舊破爛，但我還是當成寶貝愛護它。當時部隊非常重視宣傳報道，一邊從事文字報道，一邊從事攝影工作，我和張老師合作每年都有50篇稿子(一張照片也算一篇文章)見諸于報端。經常受到領導的表揚，積極性越來越高。此后，部隊領導又給我買了一臺上海4A120雙鏡頭相機，我就從文字報道過渡到專職從事攝影工作。那時候，除了雷打不動的政治學習，也沒有業務開展，我經常找張老師問這問那，光圈、快門、光線強弱等問題。部隊條件也很簡陋，經濟并不寬裕，我常常用部隊團宣傳股賣報紙省下來的錢買膠卷，拍攝中更是精打細算，慎之又慎，一般一個鏡頭只拍一張，好的才拍兩張。白天拍照，晚上沖洗，寫照片說明詞，第二天發稿。時間長了，見報多了，干勁也越來越大了。

　　柯：您在學習攝影的過程中遇到過什么挫折嗎？

　　樊：回憶起我剛開始搞攝影工作時，也走過一些彎路，認為攝影是一件很容易的事情，經常跟干部戰士們在一起，熟悉一下人員、地形，完全可以拍出好的照片來，于是創作熱情很高，好像不費多大的力氣便能出作品。哪知，退稿接踵而來，一張張退稿無情地宣判了這些作品的“死刑”。這時，我猶豫了，在生活中該拍點什么呢？為了解答這個問題，我從報刊、雜志中尋找答案，翻閱資料，一味摹仿大場面，認為場面越大越有藝術性，片面追求畫面美，尋找美術資料作參考，畫好構圖小樣到生活中去擺布，結果出來的作品，既違反了社會生活的真實，又與報刊雜志上的照片大同小異，我焦急、苦惱！隨著時間的推移，對原來感覺新鮮的一切也就漸漸習慣、淡漠了。這個問題直到我為《解放軍畫報》社拍攝某部隊二連軍事訓練的照片時，認識才有了一些提高。編輯部收到我寄去的照片，來信說我擺布的大厲害了，建議我要深入生活、思路要開闊些、角度要多樣些，使照片有一些深度。我便重新深入二連，調查研究、熟悉生活，同干部戰士打成一片，交知心朋友，建立共同的感情和語言，充分反映他們的精神面貌。不但完成了編輯部的任務，其中《小憩》作品還參加了全國影展，我嘗到了深入生活的甜頭，創作熱情也提高了。

《暖我心》攝影 66×76cm 1969年

　柯：在那個物質貧乏、生活窘困，行為和意識都必須顯示政治的特殊年代，請談談您的創作。

　　樊：眾所周知，1966年開始的十年動亂，七億中國人全被卷入那場政治浩劫之中，隨著毛主席《炮打司令部——我的一張大字報》的發表，文化大革命拉開序幕。從此，發生在那個荒誕年代的大大小小的事情，如跳“忠”字舞，學習“老三篇”；知青下鄉，干部走“五七”道路，工農兵進課堂，搞革命大聯合等等。當時所有新聞工作者手中的筆和照相機，必須為無產階級政治服務、必須為工農兵服務、必須為階級斗爭服務。在當時的政治背景下，我懷著對黨的忠誠、對祖國的熱愛，努力深入生活，用手中的相機盡其所能地記錄了那個時代的社會政治生活，為我們的祖國、人民和軍隊留下這些圖片記錄。在我的早年作品中，一幅《優勝者》很引人注目，畫面中，一位解放軍戰士在進行刺殺格斗訓練，他表情嚴肅，目光堅定，一只手緊握著刺殺用具，剛勁有力的臂膀上沁出了顆顆汗珠，可見訓練是多么的刻苦認真，另一只手捋著護具帽，好像是要休息一會再投入更加艱苦的訓練之中……，這幅作品采用廣角鏡頭拍攝，并用夸張的表現手法適度地夸張了戰士的手臂，使其在照片畫面中占有較大的比例，凸顯出戰士鋼鐵般的意志和力量。它同時也似乎是在告訴人們，人民解放軍是祖國安寧與和平的守護神，具有強大的戰斗力和凝聚力。是一座堅不可摧的鋼鐵長城！

　　1969年，我從基層部隊調入大軍區當攝影記者，當年又是中蘇關系緊張、珍寶島事件爆發。我作為軍隊攝影記者，必須配合當前的形勢，更好地完成拍攝任務，我經常深入部隊，和戰士同吃、同住、同勞動、同訓練。反映當時基層部隊一邊抓戰備，一邊搞運動的真實動態。當時所謂的“文化旗手”江青，在抓樣板戲之余又搞攝影，在攝影方面推出什么“三突出”(突出環境、突出主體、突出主要人物)，借以推動極左思潮，在攝影界影響極大。拍攝新聞照片被視作為一項政治任務，拍攝者的個人想法被壓制，一切聽從領導的指令完成拍攝任務，有意的制造拍攝現場，也就是攝影人俗稱的“擺拍”。于是，中國攝影界興起一股擺拍風，拍什么都要擺一翻。這當然不能怪攝影人，就像我們不能怪當年參加紅衛兵組織的學生們，不管白天、晚上上街歡呼“最新指示”發表的群眾一樣，這是當時政治主宰一切逼出來的，在那個荒誕的年代，這一切都是真實的。

　　柯：簡單描述一下當時的背景，以及當時的“擺拍”是怎么樣的形式。

　　樊：“銅鑼一響，四十八萬”，這是湖北省紅安縣的一句名謠，紅安地處大別山區，是二百個將軍同一個故鄉的將軍縣。在戰爭年代，敵人來了，老百姓把銅鑼敲得叮當叮當響，全縣四十八萬人齊上陣，參加戰斗。我拍攝的《召之即來》這幅作品，就是在紅安縣拍攝的，正在勞動的男女民兵聽到銅鑼響聲，又投入緊張的戰備狀態。還有一幅拍攝于1969年的《女民兵》作品，當年毛主席為女民兵題詞：“颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場。中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝”。這對全國女青年產生了極大的號召力，人人爭當女民兵。我把拍攝對象當成自己的戰友、自己的姐妹，調動一切拍攝手段，在構圖上利用擺拍的手法，盡量表現她的衣服、帽子、子彈袋，右手緊抓鋼槍袋，利用黑背景，采用側逆光，加補足光，兩只眼睛全神貫注前方，象男兵們一樣出現在戰斗崗位上。

　　柯：在您的作品中，唯美的形象，舞臺的效果，讓今天的人無不被感染?！栋贇q老人》，我的印象很深！

　　樊：1978年，我在河南某部隊拍攝戰備照片時，偶然獲知河南駐馬店地區白云山深處有座道觀，里面住著一位名叫唐道成老人，他114歲了，身體很好。于是，我便約了幾個戰友背上相機，踩著崎嶇的山路到了道觀。時值五月，蚊蠅肆虐，我和戰友們在山下的村莊農戶家里借住了幾宿，為老人拍了一組照片，其中一幅名為《百歲老人》的作品為臉部特寫。從畫面上看，我采用大光圈、快速度，有意虛化背景，突出老人笑臉盈盈、雙目有神、牙齒完好、精神矍鑠、身體健康，好似一位仙風道骨的老仙翁。這幅作品采用逆光拍攝，老人那銀白的頭發，狹長的胡須，呈“川”條狀的皺紋，一切都使得老人臉部層次的表現異常豐富。

　　柯：您當時一共拍攝了1萬多張反映軍民的作品，底片現在都被完好的保存。在那個艱苦奮斗的歲月里，這是一個驚人的創作數量。這些作品大多數在各類報刊、雜志、期刊上發表過，其中很多在各類影展中獲得國家級重要獎項，還有一些從未面世和發表。那您現在是怎么看這些“老照片”。

　　樊：現在回頭重新看看我過去拍攝的照片，一幕幕歷史畫面仿佛又重新出現在眼前。這些老照片，雖然是我個人攝影經歷的片段，但也是那個年代永不復返的歷史性瞬間，如能給我們的后人留下點可供參考的影像，將那個年代與今天對照起來看，從而對歷史與將來有更清晰的認識，也算圓了我一個最大的心愿。

　　柯：好的，謝謝！

　　樊：謝謝！