導(dǎo)語：張曉剛和曾梵志是中國當(dāng)代藝術(shù)家的標(biāo)志性代表，2008年，曾梵志的面具系列作品曾在香港佳士得拍賣會上拍得7536萬港幣(約660多萬英鎊)；然而，時隔一年，不久前的6月25日倫敦蘇富比當(dāng)代藝術(shù)拍賣中，張曉剛的作品《同志》最終僅以43萬3千英鎊成交；是什么讓中國當(dāng)代藝術(shù)價格一落千丈？業(yè)內(nèi)人士透露，除了金融危機的影響，當(dāng)代藝術(shù)界存在的“做局”“假拍”等炒作行為對此負有不可推卸的責(zé)任。
    張曉剛和曾梵志是中國當(dāng)代藝術(shù)家的標(biāo)志性代表，2008年，曾梵志的面具系列作品曾在香港佳士得拍賣會上拍得7536萬港幣(約660多萬英鎊)；張曉剛《血緣:大家庭3號》落槌價4740萬港幣(約415萬英鎊)。
    然而，時隔一年，不久前的6月25日倫敦蘇富比當(dāng)代藝術(shù)拍賣中，張曉剛的作品《同志》最終僅以43萬3千英鎊成交；5天后，倫敦佳士得戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)拍賣，曾梵志2005年作品《無題》以將近23萬英鎊拍出。雖然作品的尺寸和時代不一樣，但同一畫家的作品在一年之內(nèi)差價的巨大依然讓人驚嘆。
    是什么讓中國當(dāng)代藝術(shù)價格一落千丈？業(yè)內(nèi)人士透露，除了金融危機的影響，當(dāng)代藝術(shù)界存在的“做局”“假拍”等炒作行為對此負有不可推卸的責(zé)任。
    “高價做局”爆炒作品
    “做局”到底是怎么個玩法？著名策展人、藝術(shù)評論家朱其先生不久前曾有詳盡的描述:
    假設(shè)我是一個藝術(shù)炒作人或炒作集團，首先要找某個在藝術(shù)圈有一定知名度、并且市場價格在10萬左右的畫家，跟他簽一個三年協(xié)議。他每年給我40張畫，三年就是120張，每張以30萬到50萬左右收購。一年后開始在拍賣會上炒作，每張30萬收購的畫，拍賣價標(biāo)到一百多萬，兩年后再標(biāo)到五百萬甚至一千萬。標(biāo)那么高的價格沒有人買怎么辦？我安排“自己人”和一群真買家坐在一起，假裝舉牌競拍制造一種“很多人搶著買”的現(xiàn)場氣氛。這就叫藝術(shù)拍賣會的“高價做局”。
    第一年，我在拍賣會上以高價賣掉十分之一的作品，就將成本全部收回。剩下的畫在拍賣會上慢慢用天價游戲“釣魚”，賣出一張就是暴利。我會跟拍賣公司談好一個協(xié)議，每次送拍都把每張以三、五十萬買來的畫價格標(biāo)到一千萬，如果沒有買家接手，就由混在競拍人群中的自己人舉牌“假拍”，假裝這張畫有人買下了。這種“假拍”是不可能按照10%付傭金，因為一千萬按5%的傭金算至少要付一百萬，我已經(jīng)跟拍賣公司事先秘密談好一個固定傭金，比如我“假拍”的價格不管多高，我都只付20萬傭金。
    “高價油畫”專賣兩類人
    有兩位當(dāng)年一同學(xué)畫的同學(xué)，如今一個是窮困潦倒的畫家“甲”，另一個則是一家拍賣行負責(zé)人“乙”。日前在一次同學(xué)聚會上，這兩位老同學(xué)有了如下對話。
    甲:能把我的畫在拍賣會上拍一下嗎？拍到10萬就行，我找人買下來，我出手續(xù)費。
    乙:我如果按照公司規(guī)定收取10%的傭金，那你也得交1萬元。你現(xiàn)在經(jīng)濟那么困難，交得起嗎？
    甲:借錢也得交啊，這世道不炒怎么能行啊。
    乙:依我看，依照你現(xiàn)在的情況，找筆者幫你炒作一下比假拍省錢。比如你自己畫幾幅有爭議的畫，在展覽時找人往自己畫上潑點糞，讓筆者在新聞熱線上給你報道一下。
    以上對話最終并未變成現(xiàn)實，“乙”后來私下透露，主要的原因不是別的，只是因為這位老同學(xué)的畫確實不大行。
    那么，賣不掉的作品為什么也要玩這樣的“假拍”游戲呢？
　　藝術(shù)經(jīng)紀人溫女士認為，假拍有很強的廣告效應(yīng)。“中國的媒體一般都對藝術(shù)不了解，但是又喜歡追逐新聞。如果要在這些媒體上登廣告的話，恐怕上百萬也不夠。但只要一聽到一個拍賣‘天價’數(shù)字，媒體就會跟著報道，幾乎全國各大媒體都信以為真。也不排除有些媒體的筆者拿拍賣公司紅包炒作，這是有真實事例的。”
    “‘假拍’的另外一個好處是不時能‘釣魚’”，某藝術(shù)公司老總告訴筆者:拍賣會上將炒作起來的高價作品賣掉，其實就是一個“釣魚”的過程，有時候不是一次拍賣會就能“釣魚”成功的，往往要在一年參加好幾場拍賣會，就會出現(xiàn)一個不了解行情的新收藏家，一激動就把高價作品買走了。
    “大魚”入場前仆后繼
    被稱作“大魚”的都是什么人？朱其說，一種是剛?cè)雸龅男率詹丶遥@種很有錢的不懂藝術(shù)但愛好藝術(shù)同時容易沖動的新貴階層，在中國這兩年的拍賣會上非常多。這些新收藏家主要是這十年新崛起的富豪階層，資本背景來自各個領(lǐng)域。一部分東南亞和海外富有的華僑，有時也會成為拍賣會上的“大魚”。
    這些新富豪錢來得太快太多，剛開始熱愛藝術(shù)又不太懂藝術(shù)，但個性很強只憑個人感覺決定，他們中不少人也去過歐美，知道一些歐美現(xiàn)代藝術(shù)和拍賣的價格。他們因此覺得中國新藝術(shù)的拍賣價格也應(yīng)該跟歐美接軌，他們愿意用錢在拍賣會上來推動中國的新文化形象和國際地位。但這種很純真又不惜一擲千金的民族主義情懷會被藝術(shù)炒作集團敏銳地發(fā)現(xiàn)，并被利用來牟取暴利。
    另一種“大魚”則是剛?cè)雸龅乃囆g(shù)投機商，他們大多從國畫、股市和金融領(lǐng)域轉(zhuǎn)戰(zhàn)而來。在國畫拍賣領(lǐng)域，不少國畫買家因為明清、民國時期的“假畫”太多，比如齊白石、張大千等在拍賣會上出現(xiàn)大量假畫，很多買家深受其害，紛紛轉(zhuǎn)向當(dāng)代油畫拍賣，因為當(dāng)代油畫“至少沒有假畫”。然而，當(dāng)代油畫沒有“假畫”固然是事實，但卻是“爛畫”太多而且價格貴得離譜。
    如果拍賣會上這兩年沒有一條“大魚”上鉤，這個游戲就玩不下去。但現(xiàn)在這個游戲不僅已經(jīng)玩了好幾年，而且還越玩越火，這說明“大魚”還是在源源不斷地入場。
    很多藏家像是在炒股票
    朱其說，從表面看，這兩年中國當(dāng)代藝術(shù)和當(dāng)代油畫全世界的買家如云，無論是國內(nèi)各大拍賣行，還是在紐約蘇富比、香港的佳士得，一片熱鬧。但真正的歐美買家?guī)缀鯖]有，基本上是中國人在全世界跑來跑去，紐約蘇富比拍賣會場坐的很多是北京上海飛過去的中國人，而像希克這種中國當(dāng)代藝術(shù)的主要買家從沒碰過“天價作品”。
    這些年一些藝術(shù)炒作集團的策略是跑到紐約、香港的國際著名拍賣行去“天價做局”，手法跟在內(nèi)地拍賣行“做局”如出一轍，但更具欺騙性。買家會認為蘇富比拍賣會總不會有詐，實際上想錯了。
    中國美術(shù)家協(xié)會主席、著名油畫家靳尚誼表示，一件藝術(shù)品的合理價格，應(yīng)該是在一個漫長而又穩(wěn)定的歷史過程中產(chǎn)生的，而中國當(dāng)代油畫的價格卻往往是在短時間內(nèi)暴漲形成的。
    在巨大利益的驅(qū)動下，部分畫廊、畫商、外國機構(gòu)甚至畫家本人往往與中介機構(gòu)合作，聯(lián)手包裝畫家，利用各種方式為畫家造勢，并最終達到操縱畫家作品價格的目的。如此泛濫的炒作，當(dāng)代藝術(shù)市場怎能不出現(xiàn)泡沫？著名美術(shù)評論家高名潞認為，當(dāng)前80%的當(dāng)代藝術(shù)品，都將隨著時代的發(fā)展而被淘汰。很多濫炒出來的價錢，不過是搭建在沙灘上的大廈，遲早是要倒塌的。
    一家外資投資公司的財務(wù)總監(jiān)張宇哲女士認為:中國當(dāng)代油畫被人為地“炒作”與“操縱”。很多藏家只是像是在炒股票，將當(dāng)代中國油畫和歐美的當(dāng)代油畫進行價格類比，從而推斷出中國當(dāng)代油畫的價格還有很大的上升空間，這實際上并不具有真正的可比性。
　　收藏老手不碰“高價油畫”
    高價做局水平再高，也蒙不了收藏界的懂行老手。
    曾收藏了大量裝置藝術(shù)作品的收藏家管藝認為:各種假拍、做局的行為讓“這個市場得病了”。以前參加拍賣會，管藝開出的價，通常就是最終價，因為通常全場唯一的競拍人就是管藝，像谷文達、蔡國強的作品，都沒人競拍。但從2004年開始，假拍大量涌現(xiàn)，中國當(dāng)代藝術(shù)品價格開始持續(xù)上揚，現(xiàn)在要拍得一件作品，得付出比以前高出數(shù)倍甚至數(shù)十倍的錢。大家瘋搶某些人的作品，但真正有藝術(shù)價值的作品，并沒有多少人去研究和收藏。
    康坦普瑞藝術(shù)總監(jiān)梁先生說:“極少數(shù)懂行買家是從不亂炒畫的，他們一般就是純粹的收藏，也被稱做‘藏家’，對中國當(dāng)代藝術(shù)乃至世界潮流的了解相當(dāng)深刻和專業(yè)。”
    曾擔(dān)任瑞士駐中國大使的希克也是一位藏家。他用十余年時間，收藏了180多位中國當(dāng)代藝術(shù)家的近2000件藝術(shù)品。香港漢雅軒畫廊負責(zé)人張頌仁先生，也買了很多中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品。這些藏家?guī)缀鯖]有出售過他們收藏的藝術(shù)品。
    “收藏界的老手一般是不會去買‘天價油畫’”，朱其認為，中國當(dāng)代藝術(shù)價值被嚴重高估，尤其是當(dāng)代油畫。“天價油畫”就是畫得再好，也不足以真正代表中國未來的新文化形象。從油畫語言本身說，中國人就是油畫練得再好，在西方也只能是二流畫。但當(dāng)代藝術(shù)花了三年不到的時間，就將中國的拍賣價格提前十年提升到“天價”。在西方，這個過程要花十年時間。
    圈內(nèi)人士諱莫如深
    在采訪過程中，很多時候只要話題一涉及到藝術(shù)市場，采訪往往就無法繼續(xù)下去。圈內(nèi)人士對有關(guān)“做局”的說法幾乎都是諱莫如深。
    朱其先生從2007年開始就不斷發(fā)文揭露藝術(shù)市場的“做局”黑幕，他在不久前接受媒體采訪時承認:“已經(jīng)有人在我的博客里給我留言，警告我不要再亂說話，否則小心殺手找上門”。
    在接受中央電視臺采訪時，朱其曾說:“高價做局”在藝術(shù)圈早已不是一個秘密。但為什么總是沒有人真正捅破這個事情？直接原因是:買了“天價油畫”的人也許知道自己被“宰”了一刀，但他并不想破這個局，因為他還想借這個局將手中的“燙山芋”扔給下一個買家。而新的“被害人”又會再制造下一個新新“被害人”來替自己墊背。
    “高價做局”對畫家本人也有好處。因為會形成一個價格輿論，以及不斷加強的社會知名度，并使他和他的繪畫成為藝術(shù)圈的話題中心。
    當(dāng)然，拍賣天價和畫家私下銷售價不是同一個價格，甚至可能只是拍賣天價的三分之一不到。這在藝術(shù)圈已經(jīng)成為一種潛規(guī)則。拍賣天價盡管也有真實成交的，但大部分是“表演價”。
    一位在北京開畫廊的韓國老板一語道破天機:“把這個市場說砸了，對誰都不利。韓國正是經(jīng)歷了這樣一個過程”。