馬芝安在中國定居已有20年的時(shí)間，所以千萬別把她當(dāng)老外看，她是個(gè)地道的中國通，從做四合苑到2005年創(chuàng)建自己的藝門畫廊，馬芝安親自策劃了眾多與海外藝術(shù)家合作的展覽，在全球各大藝術(shù)展事都能找到她的身影，她撰寫了許多學(xué)術(shù)文章，為一些重量級美術(shù)館，大公司或個(gè)人做藝術(shù)品收藏及展覽方面的咨詢。近些年，她的畫廊介紹的藝術(shù)家越來越多元，我所說的多元不僅指地理意義上的。在采訪中，馬芝安一直強(qiáng)調(diào)藝術(shù)推廣行為一定是長期行為，看來要開發(fā)一片未知地，做好長期戰(zhàn)斗的準(zhǔn)備和對先機(jī)的把握同樣重要。

　　《東方藝術(shù)•大家》：藝門畫廊與日韓、香港等地的藝術(shù)家有過合作，你一直在關(guān)注整個(gè)亞洲藝術(shù)的發(fā)展？

　　馬芝安：北京藝門畫廊從2005年成立以來，一直堅(jiān)持關(guān)注亞洲藝術(shù)的發(fā)展。我們在去年合作過的亞洲藝術(shù)家除中國大陸以外的，還有日本的會(huì)田誠、名和晃平，香港的陳麗云，韓國的崔正化等等，今年我們還將繼續(xù)關(guān)注并推廣亞洲的藝術(shù)家，比如印尼的藝術(shù)家艾柯•努格羅荷（Eko Nugroho），香港的藝術(shù)家曾建華等等。

　　《東方藝術(shù)•大家》：相對于全球藝術(shù)而言，亞洲藝術(shù)總體而言具有某種文化上的連帶關(guān)系，但又有各自不同的特點(diǎn)，畫廊如何針對這些差異，進(jìn)行有策略的展示和推廣？

　　馬芝安：亞洲藝術(shù)的連帶關(guān)系是必然的，但是每一個(gè)藝術(shù)家離不開自己的文化背景，所創(chuàng)作的藝術(shù)也各自不同。我認(rèn)為正是這種差異讓藝術(shù)市場非常有趣，比如一個(gè)中國的藝術(shù)家，一個(gè)印尼的藝術(shù)家，他們生活的背景不同，但是他們是一個(gè)年代的人，國家地理上又都是鄰居，肯定能碰撞出好玩的藝術(shù)火花。每次展覽我們會(huì)讓藝術(shù)家、空間、作品相互結(jié)合做展覽對話，好玩，也算是藝門的展覽特點(diǎn)之一。

　　《東方藝術(shù)•大家》：去年以來，中亞、東南亞、南亞的藝術(shù)受到了很大的關(guān)注，您的畫廊是否有中國客人收藏和鑒賞這些作品？

　　馬芝安：當(dāng)然有，不然我們不會(huì)給這些藝術(shù)家做展覽。

　　《東方藝術(shù).大家》：越來越多的海外藝術(shù)品進(jìn)入中國市場，除中國本土以外，日韓在地緣上較為臨近，我們看到的相對也比較多，這些海外藝術(shù)在中國的畫廊展出后，銷售的總體狀況怎樣？

　　馬芝安：這樣銷售的情況大家慢慢就會(huì)習(xí)慣，當(dāng)然也要給觀眾一個(gè)接受的時(shí)間。我們的原則是我們做個(gè)展的藝術(shù)家，不是一次性的，是長期的，不停推廣的過程。比如今年艾柯的展覽，他的作品曾在釜山雙年展（2008）、廣州三年展（2008）上展出。艾柯•努格羅荷以漫畫作為基本的表達(dá)形式，并嘗試了多種媒介，包括油畫、繪畫、壁畫、動(dòng)畫、刺繡、三維物體和裝置等。展覽同時(shí)也會(huì)有一位中國的藝術(shù)家個(gè)展同時(shí)開幕。我們也正在聯(lián)系，希望展覽之后能把中國的藝術(shù)家?guī)У接∧崛フ钩觥?月9日開幕的范姜明道和裴馨京雕塑項(xiàng)目雙個(gè)展，我們也在談?wù)褂[之后帶范姜明道去韓國的展覽事宜。

　　《東方藝術(shù)•大家》：您怎樣看待這些作品（海外作品）在中國的接受周期？

　　馬芝安：我覺得北京人的眼光是挺成熟的，比如說在藝術(shù)北京，他們一看一個(gè)作品就很喜歡。也許他們不太清楚作品來自哪個(gè)國家，但是也會(huì)感興趣，也會(huì)買。先看藝術(shù)品的價(jià)值，再去關(guān)心藝術(shù)家的國籍，皮膚的顏色，護(hù)照什么的。

　　《東方藝術(shù)•大家》：當(dāng)一種藝術(shù)品還不被藏家所熟知和認(rèn)可的情況下，畫廊如何引導(dǎo)和培養(yǎng)藏家？一直與你合作的藏家都以怎樣的方式來關(guān)注這種國際間的藝術(shù)交流？

　　馬芝安：畫廊銷售的任務(wù)是長期的。我們同時(shí)會(huì)幫藝術(shù)家做不少推廣工作。我們所理解的收藏家不一定是個(gè)人，也可能是美術(shù)館，藝術(shù)機(jī)構(gòu)，不拘形式。最近我們就在三里屯的瑜舍大酒店做一個(gè)展覽，河南藝術(shù)家白宜洛和香港藝術(shù)家陳麗云參與，今后我們還會(huì)更多的合作下去。作品越展出大家就越感興趣，千萬不要說展覽做完了，工作就結(jié)束了。

　　《東方藝術(shù)•大家》：在如此不景氣的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，什么樣的藝術(shù)品進(jìn)入國內(nèi)市場會(huì)更值得關(guān)注？

　　馬芝安：“這個(gè)作品會(huì)有市場嗎？”這個(gè)問題很難答復(fù)。很多國外的朋友、收藏家、畫廊商、策劃人都問我類似的問題。我一看就很清楚，哪種是適合的。也許是經(jīng)驗(yàn)吧！當(dāng)然每個(gè)國家的人口味都不一樣，在北京的市場大家非常尊重高級的技術(shù)和材料，比如說很新的材料，這邊沒有使用過的材料的作品，就很多人感興趣。

　　還有一個(gè)現(xiàn)象比較有趣, 外國人喜歡時(shí)事政治的題材，會(huì)把這類作品掛在家里。中國人家里喜歡的題材是樂觀的，掛在家里不要讓人很悲傷。即使在中國地區(qū)差異也比較大，廣州，上海，北京都不一樣，北京最國際化，最開放，最接受海外的藝術(shù)品。北京很多的收藏家很早就開始去海外看最新的藝術(shù)品，博覽會(huì)，雙年展，他們認(rèn)為跑到印度，威尼斯去看展覽是非常正常的事情。

　　《東方藝術(shù)•大家》：您怎樣看待這些作品（海外作品）在中國的接受周期？

　　馬芝安：我覺得北京人的眼光是挺成熟的，比如說在藝術(shù)北京，他們一看一個(gè)作品就很喜歡。也許他們不太清楚作品來自哪個(gè)國家，但是也會(huì)感興趣，也會(huì)買。先看藝術(shù)品的價(jià)值，再去關(guān)心藝術(shù)家的國籍，皮膚的顏色，護(hù)照什么的。

　　《東方藝術(shù)•大家》：藝門畫廊在選擇海外藝術(shù)品時(shí)的定位和標(biāo)準(zhǔn)是什么？您個(gè)人比較看好哪些國家的哪些藝術(shù)家？

　　馬芝安：我們選擇藝術(shù)家，藝術(shù)家也選擇我們，雙方愿意長期合作。我們看重的不是某件藝術(shù)品，一定是人，藝術(shù)家。

　　選擇藝術(shù)家我是不會(huì)按國家區(qū)分的，比如這個(gè)星期看好波蘭藝術(shù)家，下星期關(guān)心韓國藝術(shù)家，我不是一個(gè)旅游者……大部分的時(shí)間我是先對作品感興趣，最后才去關(guān)心其他的。看越多的展覽眼睛越清楚，也要讀很多的藝術(shù)雜志，很多的網(wǎng)站，做一些研究，當(dāng)然做研究不如去看作品的原件，慢慢就會(huì)發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家的文化背景，藝術(shù)價(jià)值等等。