4月16日，以“立足中國(guó)，涵蓋亞洲，放眼全球”為口號(hào)的CIGE2009在北京如期開幕。上海春季藝術(shù)沙龍也在CIGE開幕當(dāng)天拉開帷幕，一周之后，ART北京正式開幕，無形中造成了市場(chǎng)分流；金融危機(jī)的影響還在繼續(xù)；藝術(shù)品市場(chǎng)仍不成熟。王一涵深諳，由于國(guó)內(nèi)藝術(shù)教育的長(zhǎng)期不足，有相當(dāng)一批資金不菲的收藏家，并不真正了解藝術(shù)。當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)，從創(chuàng)作到接受，還有很多事情要做。對(duì)于未來博覽會(huì)的預(yù)測(cè)，她沒有高調(diào)的展望和浮夸的言辭。有的只是：“我們會(huì)以更專業(yè)的方式做好它。”

　　《東方藝術(shù)•大家》：藝博會(huì)的正常運(yùn)作和它最后所達(dá)到的效果不僅取決于資金支撐，還有國(guó)家政策。您認(rèn)為中國(guó)在文化政策上，哪些有助于藝博會(huì)的發(fā)展？

　　王一涵：很多年前有一個(gè)文化線索，所謂的百花齊放、百家爭(zhēng)鳴。但是在過去的幾十年中，國(guó)家總體是以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為主，所以在文化的方針政策上，好像沒有很深刻的感受。但是有一些新的變化，比如更自由的、開放、公平的環(huán)境等等還算良性。

　　《東方藝術(shù)•大家》：09年CIGE邀請(qǐng)的畫廊中，海外畫廊占75%，而亞洲畫廊占所有參展畫廊的80%，這基于CIGE關(guān)注亞洲的自身定位，哪些因素能夠吸引海外畫廊參展？

　　王一涵：中國(guó)在亞洲是一個(gè)舉足輕重的國(guó)家。我們要把一個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)做成交流和交易的平臺(tái)，除了本國(guó)的畫廊，還要有亞洲各國(guó)睦鄰友好的國(guó)家參加，然后是歐、美等國(guó)畫廊。中國(guó)必須有這個(gè)胸襟，提供一個(gè)開放的平臺(tái)展示作品；另外，中國(guó)畢竟跟日本、韓國(guó)、東南亞，在文化方面有很大的關(guān)聯(lián)性。巴塞爾號(hào)稱國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，也是以歐美畫廊為主，地緣性天生帶在你的血液里，所謂的國(guó)際化都是相對(duì)的。

　　說到吸引，把我們的博覽會(huì)做成國(guó)際性博覽會(huì)，只是順勢(shì)而已。在這個(gè)發(fā)展過程當(dāng)中，我們的團(tuán)隊(duì)專業(yè)一些、組織嚴(yán)謹(jǐn)一些、胸襟更開放一些，可能大家就會(huì)選擇我們。

　　《東方藝術(shù)•大家》：其實(shí)藝博會(huì)也關(guān)系到教育的推廣，它不只是銷售環(huán)節(jié)，而是在生產(chǎn)——傳播者——接受者這個(gè)系統(tǒng)中建立一種良性傳遞關(guān)系，CIGE如何整合資源？

　　王一涵：博覽會(huì)本身是一個(gè)交易平臺(tái)。但我們也會(huì)考慮怎么樣給公眾提供參觀機(jī)會(huì)，利用論壇傳播關(guān)于藝術(shù)的認(rèn)識(shí)、理念；盡可能把相關(guān)的行業(yè)聚集起來，促進(jìn)整個(gè)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展。

　　《東方藝術(shù)•大家》：有許多海外畫廊在中國(guó)開設(shè)了分店，一些文化交流機(jī)構(gòu)也在積極地推動(dòng)藝術(shù)領(lǐng)域的交流和互動(dòng)，語言和文化理解上的障礙恐怕是海外藝術(shù)推廣的制約，你怎么看？

　　王一涵：剛開始進(jìn)入中國(guó)的是日、韓，接下來是歐、美和其他一些國(guó)家。進(jìn)入中國(guó)的方式也不一樣，日本、韓國(guó)等國(guó)家地區(qū)和我們?cè)诶斫鈱用婧徒?jīng)營(yíng)方式上區(qū)別不大。歐美進(jìn)來的那些畫廊所遭遇的現(xiàn)實(shí)一定與他們想象的有巨大差距。因?yàn)樗囆g(shù)品是文化的載體，買家有自己的感受，另外需要人介紹。這就牽扯到展覽作品的文化意義，另一片土地上的人是否能接受。第二，能不能讓大家能夠通過對(duì)這些藝術(shù)品，跟他們交流，從而理解。

　　《東方藝術(shù)•大家》：你認(rèn)為海外藏家對(duì)中國(guó)當(dāng)代作品的了解、理解程度和國(guó)內(nèi)藏家對(duì)海外作品的了解、理解的程度是否對(duì)等？如何培養(yǎng)和引導(dǎo)潛在的藏家？

　　王一涵：不太對(duì)等。從收藏的角度講，西方藏家不太了解中國(guó)藝術(shù)家。另外，我覺得中國(guó)藝術(shù)家對(duì)于西方藝術(shù)家的了解程度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于西方藝術(shù)家對(duì)中國(guó)藝術(shù)家的了解。西方的藝術(shù)發(fā)展比較早，藝術(shù)市場(chǎng)比較成熟，包括美術(shù)館、基金會(huì)等體制也很成熟；中國(guó)正在當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作發(fā)展過程中。其實(shí)收藏除了跟藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)作有關(guān)，還跟國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展有關(guān)系，有經(jīng)驗(yàn)的收藏家很清楚下一波要起來的人是誰、被人注意的地區(qū)將是哪里。就像最早買中國(guó)大陸作品的是歐、美和港臺(tái)人士。我們會(huì)提前關(guān)注這個(gè)地區(qū)，比如韓國(guó)和東南亞，也許將來很多中國(guó)收藏家會(huì)去了解。對(duì)于我們來說，最重要的引導(dǎo)就是選擇好的畫廊。