
中華世紀壇世界藝術館,是中國第一家以世界藝術為收藏、展示、研究對象的公益性國家文化事業機構。她以傳播世界文明、促進文化交流、普及藝術教育、服務大眾需求為宗旨,以各國博物館、藝術館、學校等文化教育機構為合作伙伴,致力于建設一個各種文明的交流平臺和世界藝術的展示窗口。
同時,作為博物館,她又有著比文化、藝術機構更加豐富的社會功能,比如推廣和普及。文物研究出身的馮光生副館長,希望人們充分享受博物館,“就像閑暇時進電影院、劇場、酒吧那樣,成為一種習慣?!?/FONT>
《東方藝術•大家》:中華世紀壇世界藝術館的定位就是展示和普及國外文化藝術的,這和當時國家對吸收國外藝術的戰略是什么?
馮光生:世界藝術館的定位是把世界藝術、世界文明作為自己的主題,這是和世紀壇的建設和發展規劃分不開的。中華世紀壇作為首都人民和中國人民,迎接新世紀新千年的標志性建筑之一,但是,當時設計者和管理者偏重于考慮它的內涵和“世紀”的意義,沒有考慮到這個空間的長期使用和發展方向。從2001年正式開館,我們就一直努力賦予它新的主題。
經歷了2003年的實踐、2004年的論證、2005年的籌備,大家意識到這個壇內的空間應該被定位成“世界藝術館”。這也豐富了壇體的內容:中間巨大的旋轉體代表天體永恒的旋轉,這個旋轉體是環抱的姿態,代表大地的承載和包容。中國有一種海納百川的精神,我們把世界文明引到這里,正是新世紀、新千年的一個特點。中國要走向世界,也需要一個平臺跟不同國家進行文化交流。于是2006年的1月1號,“中華世紀壇世界藝術館”正式掛牌。這個主題,就意味著我們不可能有藏品。
《東方藝術•大家》:世界藝術館舉辦了很多精彩的大展,國外博物館和文化機構都給與了很大支持吧?
馮光生:對于展品的來源問題,一部分我們通過國際博物館協會,一部分通過我們自己的友好關系,進行借展。對于很多國外的博物館來說,傳播和教育是很重要的功能。所以,在他們的支持下,我籌辦了一系列很好的展覽。
《東方藝術•大家》:世界藝術館是國內首家以介紹國外藝術為主題的博物館,沒有成功范例可以參考,又沒有藏品為基礎,是怎么辦好各種大展的呢?
馮光生:在整個策劃中,我們把零散的臨時展覽、特別展覽,進行有意思的組合。比如,“意大利文藝復興”是我們的開館之作,選取這個主題,是因為了解它的人比較多,它在西方藝術史上也很重要?!耙獯罄乃噺团d藝術展”,基本上囊括了十三世紀到十八世紀的作品。緊接著,當代五月,我們做了“從莫奈到畢加索”的展覽,展品都是十八世紀到十九世紀的。之后,我們又在08年推出了“古典與唯美”歐洲十九世紀繪畫展。通過這三個展覽在時間上的銜接,西方藝術史中最重要的歷史時期的大體脈絡就呈現給了觀眾。更重要的是我們的基本展覽“偉大的世界文明”,時間段是從公元前三千年一直到公元十八世紀。從結構上的銜接說,文藝復興復興的就是古希臘、古羅馬時代的古典的藝術。這樣,從古老的藝術到文藝復興,再到印象派,展覽就被有機的串聯起來。
另一種組合,是從07年開始。我們考慮不同的受眾的不同興趣,推出了“世界攝影大師”系列,這樣,攝影愛好者就有了興奮點。我們可能每年或者隔年就會有這樣的系列。
這樣的探索到了08年開始,我們就把這些思路理成了“業務主題年”,即每一年的幾個重點展覽,以同一主題貫穿。08年是我們的“收藏品展示”主題,中國經濟發展到一定階段,收藏市場空前繁榮,而收藏者的心卻很浮躁。我們想通過幾個重點展覽,向受眾提供收藏的意義、價值。其中包括“傳承與守望——翁同龢家藏書畫珍品展”:1978年,翁氏家藏為了躲避戰火離開了故土,然后六十年之后,我們又把這批收藏品迎回祖國,跟大家一起來分享。
我們用主題展的方式,使得對這個主題產生興趣的觀眾群體,在一年中全程的跟進、關注。這樣就避免了一些人走進博物館可能帶有的單一偶然性。
《東方藝術•大家》:這樣以年為時間單位選擇主題,而且要通過借展來完成,執行上是否有很多困難?
馮光生:會有一些。所以,我們要從很早開始準備。現在展覽已經策劃到2014年了。我們今年剛剛做的這個展覽,是從04年開始策劃的,那個時候就成立了專家組,開始論證、討論、交流、考察。
《東方藝術•大家》:在國外藝術的推廣和國內教育的普及上,是怎么銜接的?
馮光生:我們想讓國人不出國門就能夠了解世界、解了世界,這樣才能走向世界,融入世界,基于這樣的理念,在最開始,我們就把教育作為我們的重中之重。在中國的教育體系里,國外文明的普及是很嚴重的缺失。我們每辦一個展覽,都會有相應的片子、語音光盤、折頁資料做輔助。比如,“從莫奈到畢加索”展,我們在展區中設立了閱讀室,進行博物館里的閱讀,閱讀內容跟展品相對照。
我們的教育方式有幾種,主要是講座。講座并不只設在館內,我們還努力把講座給辦到大學,甚至企業。而且從06年開始,就實行學生團體免費預約參觀。另外,配合展覽,我們會辦一些周末學習班,給孩子們講解參觀、動手制作,然后把作品集中展示。
我有一次去社區里做活動,一位老人和我說,他不去看展覽是因為看不懂。我說,其實不需要懂,參觀首先是一種享受,是和作品的交流。媒體輿論也不要把博物館看得那么功利,進博物館就是為了學到東西。
《東方藝術•大家》:世界藝術館介紹過很多國家的文化、藝術,包括美國、英國、德國、墨西哥、意大利、荷蘭、芬蘭等國家,這些國家在地理上是相對我們來說的西方,反而和我們比較近的國家,比如說亞、非國家的展覽并不多,或者說沒有。
馮光生:這實際上有多種原因。一個是資源,要得到國際博物館的支持,發達國家的博物館有長時間積累,已經形成了交流的理念,本身的經濟基礎也允許做外展。第二點就是我們場地的局限性,將世界藝術濃縮在2000平米內,是很難的。在選展品的時候,我們也比較偏重視覺性,很少考慮到政治、經濟、農業、手工業等因素。
我們也做過關于東方藝術的展覽,比如俄羅斯的魔術展和日本的浮世繪。在條件允許的情況下,我們更愿意呈現多元化的文化藝術。



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