不久前，幾場重要拍賣云集北京，給人突出印象便是中國本土買家實力顯現。相對應的是，彰顯中國傳統文化精髓的中國各年代來歷明確的書畫作品和文房雅玩均有良好成交，歌德、保利、嘉德、誠軒的幾場書畫專場都達到8成以上甚至9成多的成交率，而西方資金和學術引導下的油畫雕塑以及當代藝術品則成交慘淡，有些當代藝術品經一再調低價格之后，專場成交率仍在5成以下。而老一代油畫家，以及陳逸飛等為代表的新時代東方審美為主導的油畫作品成交情況仍然良好。

　　自此，今年內地春拍第一波行情基本揭曉，答案也很明確，原先被炒至天價的當代藝術品現在風頭不再，而體現中國傳統文化深厚內涵的書畫與文玩類拍品則抵御了全球經濟環境的影響，成交率同兩三年前藝術品市場最瘋狂時基本保持一致，價格也沒有明顯回落。

　　古代珍品頻創高價

　　本年度春拍最引人注目的比利時著名收藏家尤倫斯夫婦18件重要藏品日前在北京保利公開拍賣，最后不但全部成交，宋徽宗《寫生珍禽圖》還以6171萬元成交，拍得者為一名國內藏家。該畫是尤倫斯夫婦7年前在內地拍場以2530萬元拿下，當時創造了中國繪畫的世界拍賣紀錄，此件作品在幾年前就飽受爭議，有業內人士認為此件作品是“明代仿品”，但是最終的成交價格表明了收藏家經過認真審定后的態度。而尤倫斯夫婦據說此次出讓這些藝術珍品，是為了回籠資金，堅持住中國當代藝術的收藏。5月30日晚，在嘉德的“中國古代書畫專場”，買家幾乎以同樣的熱情創造了又一波高價奇跡：宋人《瑞應圖》經過32次叫價，以5824萬元人民幣高價成交；同場的近17米長的明代吳彬《臨李公麟畫羅漢》卷，經過35輪激烈爭奪后，拍出4480萬元人民幣；其后董邦達的《雪后悅心殿詩意圖》也以795.2萬元人民幣成交。此三件“清宮舊藏書畫”以1.11億元人民幣的高價成交，同樣被迅速定格為今年春拍最輝煌的時刻之一。這些成交價格，說明了中國古代書畫對收藏家們的強烈吸引力。中國古代書畫的歷史感與稀缺性，決定了最終價值。

　　大師作品穩定 當代藝術下滑

　　一些中國當代藝術界叱咤風云的千萬級人物的作品在本輪春拍中不被看好的同時，在上世紀70年代完成的、著名畫家沈嘉蔚的成名作《為我們偉大祖國站崗》，在經過近20輪的叫價后，以795萬元高價成交，據說買家是一位上海藏家，看來，“紅色經典”作品還將會在市場中被繼續看好。在5月24日晚舉行的香港佳士得“亞洲當代藝術中國二十世紀藝術”夜場拍賣中，成交前四名的拍品均為中國第一代油畫大師的作品。其中常玉的《貓與雀》更是以3705萬元的高價成交，遠高于該藝術家的作品在2006年的香港佳士得拍賣中創下的拍賣紀錄。此外，趙無極的《我們倆》也以3114萬元的價格創造了該藝術家的拍賣第二高價。

　　而蔡國強的代表作《為外星人做的計劃第七號：再建柏林墻》成交價為741萬元，這與他的另一件作品《Apec景觀焰火表演十四幅草圖》在同一拍賣行創下的7350萬元的世界紀錄，相差不到兩年。

　　同樣的差距也在保利的“中國繪畫藝術夜場”拍賣中顯現出來。該場的第一件拍品，陳逸飛的《踱步》從1000萬元人民幣起拍，經歷了60余次的叫價后，以4043萬元高價成交，打破了他的作品《黃河頌》此前在嘉德創造的4032萬元的拍賣紀錄。而與《寫生珍禽圖》一樣出自比利時收藏家尤倫斯夫婦珍藏的兩件當代藝術作品張曉剛的《血緣大家庭系列》和劉小東的《陽光普照》，則分別以1680萬元和683萬元成交。

　　從香港蘇富比、佳士得，到內地的保利、嘉德，今春價格過千萬的當代藝術作品僅此張曉剛一幅，而原本徘徊于百萬元左右的新興藝術家們也連帶失去了市場。

　　有評論家認為，業內開始反思中國人自己的審美話語權在哪里，思考的結論已經初步顯現在今年春拍中，國內收藏機構對于來自本土、看得懂的優秀藝術品繼續保持高昂興趣，相信對本土的藝術創作也會起到警醒和引導作用。

　　1979年，徐邦達在《故宮博物院院刊》中發表《宋徽宗趙佶親筆畫與代筆畫的考辨》一文，從繪畫風格上論證《寫生珍禽圖》為徽宗親筆作品。謝稚柳通過對此卷技法與風格的研究，比照古代著錄，確定此卷為宋徽宗晚年親筆，并在1989年編的《宋徽宗趙佶全集》中進行了詳細論述。啟功、楊仁愷、傅熹年等頂級古書畫鑒定專家也曾確定此卷為宋徽宗真跡。

　　陳逸飛1979年創作的名作《踱步》，是一件表現藝術家歷史反思之作品，也是中國美術史上的重要作品，曾經與羅中立的名作《父親》一起，代表中國美術界進入美國古根海姆美術館展覽，使海外藝術界重新認識中國油畫。

　　藝術品市場凸顯三大特點

　　中國藝術品市場的核心地帶———北京拍賣市場趕上了一個火紅的“五月”，各大拍賣行動輒過千萬的拍品不在少數，而各家的成交成績更是斐然：有過千萬的，有過億的，更有的成交額超過了五六億，這些火熱的局面甚于金融危機來臨前，絲毫讓人感受不到危機的跡象。至此，中國的藝術品交易度過了一個暖春。套用小沈陽愛說的一句話———為什么呢？圈內人士、來自臺北的藝術品經紀人王定乾認為，有三大現象不容忽視，這也是今年春拍的三個顯著特點。“心態改變”是第一個特點。今年以來，從北京翰海、北京榮寶、中國嘉德的小拍開始沸熱之后，北京翰海的大拍是今年第一個成交超過3億元的拍賣會，如果此前人們心態處于忐忑狀態，這一數字的出現立即給了市場一個定心丸，隨即中國嘉德和北京保利的成交額紛紛突破5億元(中國嘉德總成交5.41億元)。而遠在香港的蘇富比、佳士得都傳來了不錯的信息。由此可見，金融危機之下，以中國藝術為首的內地、香港和澳門三個市場，受傷最輕，可見整個華人市場在世界金融不景氣的情況下，對于財務規劃有了認真思考和重新認識，并采取了切實可行的行動。

　　王定乾認為，人們對于期貨、房地產等金融工具的期望值發生變化，這是基于這些金融工具的不確定因素，與這些風險高的金融工具相比，藝術品的抗風險度明顯高了一籌，它進可攻，退可守，何時都可靈活變現，隨著利率的變化，存錢不如存藝術品的心態已經成為富人們的常規想法，只有留下好的藝術品才能保證個人財富的安全，這種心態的變化今年尤為明顯。

　　其次，今年藝術品“紅五月”凸顯了在全球藝術圈內，中國藝術品的地位在迅猛上升，已經到了國際水平的前端。這對于中國藝術品市場的發展來說，今年的春拍算是個里程碑，當然這與中國國力的提升是分不開的。可以想見的是，在不遠的將來，收藏中國藝術品將成為世界文化圈內的一個時尚。“市場兩極分化明顯”是第三大特點。通過對今年春拍進行分析，那些具有“真、罕、稀”特點的藝術品都賣到了很好的價錢，而那些相對中庸的則少人問津或者無人問津，更別說拍出好價錢了。根據今年的情況來看，藝術品買家的頭腦日益清晰，買什么？答案就是好東西，由此將使市場上好東西與差作品的價格拉大。對此，王定乾對買家做出提醒：在一個新的藝術品收藏時代來臨之際，買東西主要的是關心藝術價值，而不是最先考慮價格。