王   輝

 

在南方，明華屬高大個頭。他性格粗纊，連汗毛都顯出豪爽，海風大浪似乎把他當成岸邊的巖石雕鑿。因此，他的畫透出他的性情，纖細柔弱和小家子氣決無與他沾邊。早些年，從他的作品里，我就讀懂了他。那時，他主要畫水粉畫，也畫油畫。現在，他主要畫油畫，也畫水粉。

 

明華生長在海邊，他的畫題來自他不可離棄的生活環境，海岸巖礁便是其一。一年四時、晨夕晝夜、陽晴陰晦、暴雨霹雷、狂風大霧，它孤獨佇立，靜靜無語，終日直面咆哮的海濤、迷離的海面和溫柔的海波，毫無纖纖矯情，沒有絲絲做作。我想起了漁夫與海、與燈塔的故事，明華仿佛就獨自坐在岸邊礁巖上看海，默默與大海對話。我大體知道明華的生活環境，在連江這一無甚文化底氣和氛圍的小縣城，作為一名在全國油畫展和水粉水彩畫展上曾摘取金銀銅和學術獎、已卓有繪畫成就的藝術家，明華如鶴立雞群。曲高和寡，知音甚少，他只能終日將自己鎖進如同深宮內院般的工作室，靈魂卻飄然游蕩在無邊的茫茫海面。海岸巖礁，無疑就是他思想情感的駐足和歇息之地。

 

明華愛狗。俗市紛攘、凡夫多多，與寵物相伴并以閑情投注，不失為一生活雅事。他對我說，他曾養了十幾條各色各樣的名犬。他還說，經過配種后，小狗一胎胎出生，連同一些大狗，都送給了喜歡養寵物的朋友。但是，有幾條名犬是他不可舍棄的最愛。我可以感同身受理解明華對愛犬的至深情感，由此毫不懷疑明華為何如此入迷著魔地、不厭不煩地將他的愛犬無數次地畫進巨大的幅面。

 

曾幾何時，周春芽畫狗之后，福州也興起畫狗之風并辦了一起狗展。興頭過后，復歸沉寂，畫狗之人不知又忙些什么去了。我不知明華是否也起興于當時？但是，明華至今對狗的藝術關注，已遠非當初。有意味的是，明華畫狗，將狗當成人物肖像來畫，或正面或側面或上半身，端坐著威猛著也可愛著。而且，明華常將其愛犬置身于海平面，于是，畫中的愛犬如偉人巍峨、如冰山聳天。明華心底處對寵物的人性愛意，在畫幅中見出絲絲屢屢，這不能不說是明華的高明之處。其實，明華并無刻意匠心，而是發自心底的抒發表達。

 

對寵物的傾情和對大海的關注一樣，成為明華的繪畫主題。這是他的藝術話語，是他的性情、他的生活與他的藝術揉雜在一起的兩個基點。

 

明華的藝術風格早些時日就脫出寫實框架進入意象路徑，時而還有抽象表現的藝術沖動。在他的畫作前，會感受到他傾瀉在畫布上的澎湃激情，還有他對畫面的整體把握而散發出的泱泱大度。微觀審視，明華的藝術語言其實與他的頗具柔情心腸的內心一樣，敏感而細膩。由此，他的畫面便有值得玩味的筆鋒細節和用色妙處。明華在中央美院進修過，在油畫基本技巧和語言圖式把握上，已然走出了生澀和淺表。同時，明華有水粉水彩的技巧功底，在油畫語言的處理上，無疑更具有大筆揮灑的特征和情緒表現的因素。

 

當代藝術火暴躁鬧，已成為中國藝壇風景之最。所謂“多元并存”已成為濫調，已不足表述當下的境況。在畫廊和市場的攪動下，更有國際藝術市場的大幅度介入，在京和寓京以及如同趕墟進京的各等層次藝術家，各盡其才，盡顯神通，不僅僅是寥寥“八仙”了。其實，名為藝術更為出出風頭和祈望撈錢撞財者居多，要啥畫啥，跟風隨流，大腦與腳后跟背倒相反。    

 

冷眼旁觀，大浪淘沙。朱德群先生告戒藝術青年，藝術家要有苦行僧的修行耐力。筆者十分茍同，靜心定力是成功藝術家最為重要的法寶。忽想，明華有海岸巖礁般的鎮定，又有自身堅實的藝術目標。有了這，藝術家的文化身份、藝術基點和人文氣節都在。

 

這是唯一的。