6月25日，藝術(shù)家、畫廊老板、拍賣行老總、策展人等聚會(huì)尚8新媒體創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園，就藝術(shù)品交易下半年走勢(shì)展開(kāi)了一場(chǎng)思想的交鋒。3月以來(lái)，藝術(shù)品市場(chǎng)陸續(xù)吹來(lái)的春風(fēng)已帶來(lái)了暖意。亞洲藝術(shù)市場(chǎng)“風(fēng)向標(biāo)”香港蘇富比春拍人氣火爆，全場(chǎng)達(dá)到近7億港元的成交額、近85%的成交率。在國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣業(yè)有“晴雨表”作用的中國(guó)嘉德拍賣公司春拍總成交額更是超過(guò)5.41億元。其中，三件清宮舊藏書(shū)畫共拍出1.1億元人民幣。近現(xiàn)代書(shū)畫部分人氣大漲，成交紅火，眾多拍品以高出估價(jià)數(shù)倍的價(jià)格成交，平均成交率超過(guò)82%。翰海和華辰、保利、榮寶等拍賣公司也表現(xiàn)不俗。6月26日，匡時(shí)拍場(chǎng)又傳來(lái)天價(jià)消息——八大山人名作《仿倪云林山水》以8400萬(wàn)元成交，史上最貴的中國(guó)畫誕生。

　　“反季節(jié)”操作者是贏家

　　春拍結(jié)束后，雖然整體走勢(shì)微微上揚(yáng)，但北京798藝術(shù)區(qū)總規(guī)劃師暨藝術(shù)總監(jiān)林天強(qiáng)認(rèn)為不能盲目樂(lè)觀。在他看來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)的大環(huán)境和反季節(jié)操作，造就了春拍的“小陽(yáng)春”。

　　“從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，在市場(chǎng)中當(dāng)代藝術(shù)確實(shí)在走強(qiáng)，這個(gè)趨勢(shì)不會(huì)改變。但現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)的大氣候還是以投機(jī)性為主，金融危機(jī)的沖擊使整個(gè)行業(yè)投機(jī)行為減少，行業(yè)缺乏資金，這一點(diǎn)給當(dāng)代藝術(shù)帶來(lái)了很大沖擊。這種情況下，國(guó)內(nèi)的藏家會(huì)轉(zhuǎn)變思路，比如，前兩年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)得很強(qiáng)，但從今年春拍中我們看到，藏家把自己的注意力都放到了中國(guó)傳統(tǒng)名家書(shū)畫的收藏。”林天強(qiáng)表示，“藝術(shù)品市場(chǎng)，只要有起伏就會(huì)有人賺到錢，現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)處于下滑的態(tài)勢(shì)時(shí)，有人就會(huì)趁機(jī)買‘低’。而以前處于低谷的傳統(tǒng)書(shū)畫，會(huì)被投資者關(guān)注，造成資金的轉(zhuǎn)移，這就是所謂的反季節(jié)操作。所以在藝術(shù)品市場(chǎng)中，每個(gè)機(jī)構(gòu)都要有自己的觀念——市場(chǎng)無(wú)論處于上升期還是下降期，賺錢的機(jī)會(huì)掌握在可以實(shí)現(xiàn)‘反季節(jié)’操作的人手中，跟風(fēng)的人永遠(yuǎn)在為別人埋單”。

　　當(dāng)代藝術(shù)品仍無(wú)人接盤

　　林天強(qiáng)認(rèn)為，金融危機(jī)對(duì)中國(guó)市場(chǎng)的影響并不是很嚴(yán)重，但是整個(gè)市場(chǎng)的走勢(shì)也仍舊沒(méi)有回暖。因此，春拍的走勢(shì)對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的反應(yīng)也只是暫時(shí)性的。整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)屬于一個(gè)小小的反彈而不是反轉(zhuǎn)。現(xiàn)在選擇進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)的人，實(shí)際上不是有實(shí)力的人，最具有實(shí)力的機(jī)構(gòu)還處于觀望中并未打算建倉(cāng)。

　　“對(duì)于期待當(dāng)代藝術(shù)接盤的事情不要過(guò)于樂(lè)觀。由于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)良好局面的開(kāi)創(chuàng)始于國(guó)外買家，突如其來(lái)的金融危機(jī)對(duì)歐美的影響很大，中國(guó)在世界當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作比例的10%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及歐美所占的30%，而且國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)品大多數(shù)的購(gòu)買者來(lái)自歐美。所以，我們依舊無(wú)法去扭轉(zhuǎn)現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的局面。”林天強(qiáng)說(shuō)。

　　在他看來(lái)，由于當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展受到了西方價(jià)值觀影響，具有中國(guó)特色的當(dāng)代藝術(shù)體系還沒(méi)有形成，因此，下半年當(dāng)代藝術(shù)有人接盤的可能性仍比較小。但是從春拍來(lái)看，有些藝術(shù)種類可能會(huì)扮演“黑馬”的角色。“從現(xiàn)在來(lái)看，藝術(shù)品每一個(gè)板塊的品種波動(dòng)性都比較強(qiáng)。‘黑馬’可能將是傳統(tǒng)書(shū)畫，因?yàn)闀?shū)畫的成長(zhǎng)是比較容易的。

　　建立成熟市場(chǎng)體系遙遙無(wú)期

　　“從一個(gè)成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)體系來(lái)說(shuō)，藝術(shù)家根本不考慮藝術(shù)市場(chǎng)操作的事情，只要把自己的創(chuàng)作搞好就可以；購(gòu)買者就是處于發(fā)自內(nèi)心的需求和喜歡而購(gòu)買藝術(shù)品；包括拍賣市場(chǎng)和評(píng)論體系，也應(yīng)該通過(guò)藝術(shù)價(jià)格去體現(xiàn)。這就是一個(gè)完善的藝術(shù)品體系，但是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)體系依舊沒(méi)有建立，導(dǎo)致藝術(shù)品市場(chǎng)很混亂。”林天強(qiáng)說(shuō)道。

　　在林天強(qiáng)眼中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展要把握兩個(gè)趨勢(shì)，第一就是中國(guó)藝術(shù)品長(zhǎng)遠(yuǎn)趨勢(shì)，第二是文化精神需求的藝術(shù)走向。現(xiàn)在需要讓整個(gè)社會(huì)認(rèn)識(shí)到藝術(shù)品是生活當(dāng)中不可或缺的東西，之后再往成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展，整個(gè)體系的建立還需要一個(gè)較長(zhǎng)的過(guò)程。

　　“現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)，學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)體系還是藝術(shù)家的創(chuàng)作，深深受到市場(chǎng)的影響。”林天強(qiáng)感慨地表示，“如果藝術(shù)品市場(chǎng)僅僅是錢說(shuō)了算的話，那我們的學(xué)術(shù)體系和評(píng)價(jià)體系就失去了價(jià)值，沒(méi)有學(xué)術(shù)體系就沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)。現(xiàn)在，很多機(jī)構(gòu)都相對(duì)獨(dú)立，有各自的意識(shí)。很多人受到利益的左右，因此，藝術(shù)體系的建立是非常困難的。”

　　奢侈品將開(kāi)拍賣競(jìng)爭(zhēng)藍(lán)海

　　有專家斷言，內(nèi)地拍賣已經(jīng)進(jìn)入無(wú)米之炊時(shí)代，拍賣公司的競(jìng)爭(zhēng)在經(jīng)濟(jì)不景氣時(shí)期尤為激烈。成立三年只拍中國(guó)書(shū)畫板塊的永樂(lè)拍賣公司可謂穩(wěn)扎穩(wěn)打，董軍認(rèn)為，瓷雜、當(dāng)代藝術(shù)、中國(guó)書(shū)畫，這三個(gè)板塊已經(jīng)成型，很難出現(xiàn)“黑馬”。從拍賣行的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展看，可以開(kāi)辟第四板塊，就是跳出藝術(shù)品，進(jìn)行紅酒、珠寶、鐘表等奢侈品拍賣，這一點(diǎn)佳士得和蘇富比已經(jīng)做得很好。

　　“尤其是最近這幾年，中國(guó)書(shū)畫內(nèi)地市場(chǎng)的話語(yǔ)權(quán)越來(lái)越強(qiáng)，形成一個(gè)內(nèi)地板塊，香港再怎么做，也越來(lái)越屈從內(nèi)地的這一板塊的發(fā)展和動(dòng)向；而瓷器雜項(xiàng)是一個(gè)互相交織的板塊，國(guó)際的市場(chǎng)稍稍強(qiáng)于國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)。而當(dāng)代藝術(shù)確實(shí)是國(guó)際買家占絕對(duì)的領(lǐng)導(dǎo)市場(chǎng)，國(guó)外的金融危機(jī)影響還沒(méi)有見(jiàn)底，衰退的狀況比中國(guó)來(lái)得慢，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)不確定因素非常強(qiáng)。”

　　對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展，董軍的看法是，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)講，應(yīng)該期待新一代藝術(shù)家的出現(xiàn)、題材的改變，不再糾纏于西方題材的東西，真正體現(xiàn)中國(guó)變化跟時(shí)代同步的作品將是未來(lái)主流。但遺憾的是，“這方面我們沒(méi)有建立起話語(yǔ)權(quán)。而前幾年的西方收藏群體，又糾纏于那個(gè)時(shí)代的作品，什么時(shí)候中國(guó)人的取向和資金占有一定比重，話語(yǔ)權(quán)才有可能回歸”。

　　“短期內(nèi)市場(chǎng)將進(jìn)入一個(gè)深入的調(diào)整。永樂(lè)原計(jì)劃去年年底加上當(dāng)代藝術(shù)這一項(xiàng)，但是趕上金融危機(jī)，我估計(jì)今年下半年也不會(huì)加入當(dāng)代藝術(shù)的拍賣。總的來(lái)說(shuō)，市場(chǎng)可能是從當(dāng)代那邊吸引過(guò)來(lái)的資金不是很大，如果過(guò)多的資金淤積到書(shū)畫和雜項(xiàng)的話，對(duì)這兩個(gè)板塊也不健康。”董軍認(rèn)為，各個(gè)板塊之間均衡十分重要。

　　二線藝術(shù)家半年不開(kāi)張

　　“上半年我身邊的大部分朋友連一張畫都沒(méi)賣掉，我也看到很多畫廊受到了沖擊沒(méi)有營(yíng)業(yè)額。”莫寶見(jiàn)證過(guò)當(dāng)代藝術(shù)曾經(jīng)的蓬勃，從2004年開(kāi)始闖蕩畫壇的他如今卻顯得很無(wú)奈。莫寶認(rèn)為，現(xiàn)在的藝術(shù)市場(chǎng)和拍賣市場(chǎng)跟畫家沒(méi)有過(guò)多關(guān)系，一個(gè)畫家的藝術(shù)品賣得價(jià)格高低，看的并不是作品本身，而是這個(gè)作家愿不愿意去“折騰”。

　　“藝術(shù)家其實(shí)很被動(dòng)，如果做好自己的市場(chǎng)定位，可能就沒(méi)有那么多煩惱。我陸續(xù)合作過(guò)一些畫廊，他們會(huì)有一些暗示——市場(chǎng)上什么樣的畫好賣、什么樣的作品能吸引人。但這并不是一個(gè)成熟的畫廊的做法，真正的畫廊應(yīng)該鼓勵(lì)畫家用自己的方式去創(chuàng)作。如今是市場(chǎng)在操縱畫家，哪怕是一線畫家，在市場(chǎng)面前也很難巋然不動(dòng)。”

　　金融危機(jī)的到來(lái)，給當(dāng)代藝術(shù)以猛烈的沖擊。在金融危機(jī)下的2009年上半年，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)究竟有沒(méi)有復(fù)蘇的傾向呢？莫寶無(wú)奈地說(shuō)道。

　　藝術(shù)家何時(shí)擺脫市場(chǎng)擺布？

　　彭麒在地下室畫了很多年，當(dāng)他讀完研究生走出校園后，他發(fā)現(xiàn)自己對(duì)整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)依然感到陌生。“我在上海、北京藝術(shù)品市場(chǎng)轉(zhuǎn)了一圈后，發(fā)現(xiàn)跟老師教的都不一樣。”剛一接觸，彭麒就陷入了對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的困惑中。

　　在彭麒看來(lái)，作為一個(gè)成熟的藝術(shù)家，不應(yīng)該受到經(jīng)濟(jì)影響而產(chǎn)生波動(dòng)。“每個(gè)藝術(shù)家都有自己的創(chuàng)意，只是站的角度不同，站在線的角度看到的就是線，站在點(diǎn)的角度看到的就是點(diǎn)。東方也好西方也罷，我覺(jué)得在于不同的人，喜歡站在哪個(gè)角度，自己愿意畫哪個(gè)角度。而現(xiàn)在的藝術(shù)家卻并沒(méi)有按照這樣的想法去進(jìn)行創(chuàng)作，大家都在做與藝術(shù)品無(wú)關(guān)的事情。”

　　亞洲當(dāng)代藝術(shù)已能自產(chǎn)自銷

　　相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間，當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)和標(biāo)桿都在西方，在國(guó)內(nèi)藏家還未大范圍建倉(cāng)購(gòu)買之際，亞洲其他地區(qū)的買家已經(jīng)迎頭趕上。從2007年開(kāi)始，中藝博國(guó)際畫廊博覽會(huì)就瞄準(zhǔn)了這個(gè)趨勢(shì)。今年4月，受邀參加的畫廊里中國(guó)內(nèi)地的比例占18%左右，但是亞洲的畫廊要占70%。“因?yàn)槲覀冇X(jué)得現(xiàn)在中國(guó)、日本、韓國(guó)、東南亞，這些國(guó)家和地區(qū)的買家以及作品提高速度非常快，而且亞洲內(nèi)部流動(dòng)性也相當(dāng)強(qiáng)。所以，明年我們?cè)谶x擇參展畫廊時(shí)仍會(huì)保持這一邀請(qǐng)比例。”   4月，蘇富比春拍的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)，74%的拍品成功拍出，57%的價(jià)格高出了原來(lái)的估價(jià)，其中3件作品打破了藝術(shù)家個(gè)人世界拍賣紀(jì)錄。蘇富比公告透露，20件最昂貴的作品中有19件被亞洲買家買走。尤洋表示，亞洲藏家和收藏機(jī)構(gòu)已是亞洲當(dāng)代藝術(shù)的最大消費(fèi)者。

　　“從國(guó)內(nèi)的情況看，很多買家逐步從投機(jī)開(kāi)始轉(zhuǎn)變，把藝術(shù)品放在家里欣賞漸漸代替了單純投資。”但尤洋發(fā)現(xiàn)，很多真正把藝術(shù)品用來(lái)消費(fèi)的階層，往往是CBD的白領(lǐng)，但是他們的購(gòu)買力相當(dāng)有限，可能只能承受20萬(wàn)元以下的價(jià)格。

　　金融危機(jī)與中國(guó)畫廊無(wú)關(guān)？

　　“我們掌握幾個(gè)藝術(shù)家和部分話語(yǔ)權(quán)就夠了，金融危機(jī)大市場(chǎng)、大環(huán)境跟我們沒(méi)關(guān)系。金融危機(jī)對(duì)歐美市場(chǎng)打擊非常殘酷，但對(duì)中國(guó)畫廊來(lái)講，我們只要不做F4之類的作品，不壓很多東西，不以現(xiàn)金買進(jìn)的話影響其實(shí)不大。”危機(jī)中善于選擇就能夠置身事外，據(jù)王春燕介紹，他們代理的藝術(shù)家反而出現(xiàn)未降反升的趨勢(shì)，如作品在蘇富比春拍中拍賣出341萬(wàn)港元的隋建國(guó)，也是其合作的藝術(shù)家。是否具有獨(dú)特性創(chuàng)作的方法和觀念，是畫廊選擇藝術(shù)家時(shí)的關(guān)鍵所在。

　　“在金融危機(jī)前，我們的客戶外國(guó)人與中國(guó)人的比例可能是二八結(jié)構(gòu)，國(guó)內(nèi)占兩成，老外占八成；現(xiàn)在變成了四六的比例，再過(guò)一段時(shí)間中國(guó)將是強(qiáng)勢(shì)，國(guó)外可能會(huì)少一點(diǎn)。”王春燕認(rèn)為，受金融危機(jī)的影響，原來(lái)客戶比例緩慢的調(diào)整加速了，“在過(guò)去的十幾年里，中國(guó)當(dāng)代拍賣指數(shù)的曲線呈現(xiàn)非常明顯的上揚(yáng)趨勢(shì)。國(guó)內(nèi)收藏階層在逐步出現(xiàn)，精英級(jí)商業(yè)成功人士數(shù)量巨大，給畫廊提供了非常好的可開(kāi)發(fā)資源”。

　　通脹可能加速藝術(shù)品成交

　　6月26日，北京匡時(shí)春拍古代書(shū)畫專場(chǎng)拍出史上最貴的中國(guó)畫，創(chuàng)紀(jì)錄%20成最貴國(guó)畫" target=_blank>八大山人名作《仿倪云林山水》最后以8400萬(wàn)元總價(jià)成交。這個(gè)價(jià)格連匡時(shí)拍賣總經(jīng)理董國(guó)強(qiáng)都感到意外，藝術(shù)品拍賣又一次跌破投資分析人士的眼鏡。董國(guó)強(qiáng)認(rèn)為，古代書(shū)畫和近現(xiàn)代書(shū)畫是這次春拍最大的亮點(diǎn)，但賣得上價(jià)的都是精品。這說(shuō)明了買家的信心已經(jīng)恢復(fù)，甚至對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的熱情更加高漲。加上對(duì)未來(lái)出現(xiàn)通貨膨脹的擔(dān)心，購(gòu)買藝術(shù)品就成為保值、增值的主要手段。但他同時(shí)也表示，市場(chǎng)真正回暖還要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期觀察，得看今年秋拍情況如何。

　　大牌藝術(shù)家經(jīng)歷“潛伏”

　　似乎是對(duì)市場(chǎng)的厭惡或是金融危機(jī)的沖擊，著名藝術(shù)家李天元整個(gè)上半年都在家創(chuàng)作，沒(méi)有推出一幅新作品。他自嘲似地說(shuō)道：“我現(xiàn)在過(guò)得很單純，每天就是創(chuàng)作，而不想去參與到市場(chǎng)中去。”

　　“整個(gè)上半年，我一直打算創(chuàng)作一個(gè)新系列的藝術(shù)品。從藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)講，金融危機(jī)對(duì)藝術(shù)家應(yīng)該是沒(méi)有什么影響的，我們只是一個(gè)自由創(chuàng)作者，不應(yīng)該受到市場(chǎng)過(guò)多的沖擊。”李天元表示，“上半年，我賣的都是些舊作。現(xiàn)在市場(chǎng)上有很多人是創(chuàng)作一幅賣一幅，這表現(xiàn)不出作品的整體風(fēng)貌，所以我計(jì)劃打造一個(gè)系列的藝術(shù)品后再去市場(chǎng)上銷售”。

　　對(duì)于下半年的藝術(shù)品市場(chǎng)，李天元充滿了信心。“現(xiàn)在有很多買家一直在詢問(wèn)我有沒(méi)有新的作品，而這些買家大多數(shù)都是國(guó)內(nèi)的藏家。據(jù)我看，由于藏家逐漸轉(zhuǎn)變成國(guó)內(nèi)的，而金融危機(jī)對(duì)我國(guó)的沖擊并不是很大。所以，下半年的藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)逐漸回暖。”