6月25日，藝術家、畫廊老板、拍賣行老總、策展人等聚會尚8新媒體創意產業園，就藝術品交易下半年走勢展開了一場思想的交鋒。3月以來，藝術品市場陸續吹來的春風已帶來了暖意。亞洲藝術市場“風向標”香港蘇富比春拍人氣火爆，全場達到近7億港元的成交額、近85%的成交率。在國內藝術品拍賣業有“晴雨表”作用的中國嘉德拍賣公司春拍總成交額更是超過5.41億元。其中，三件清宮舊藏書畫共拍出1.1億元人民幣。近現代書畫部分人氣大漲，成交紅火，眾多拍品以高出估價數倍的價格成交，平均成交率超過82%。翰海和華辰、保利、榮寶等拍賣公司也表現不俗。6月26日，匡時拍場又傳來天價消息——八大山人名作《仿倪云林山水》以8400萬元成交，史上最貴的中國畫誕生。
“反季節”操作者是贏家
春拍結束后，雖然整體走勢微微上揚，但北京798藝術區總規劃師暨藝術總監林天強認為不能盲目樂觀。在他看來，當代藝術的大環境和反季節操作，造就了春拍的“小陽春”。
“從長遠來看，在市場中當代藝術確實在走強,這個趨勢不會改變。但現在當代藝術的大氣候還是以投機性為主，金融危機的沖擊使整個行業投機行為減少，行業缺乏資金，這一點給當代藝術帶來了很大沖擊。這種情況下，國內的藏家會轉變思路，比如，前兩年中國當代藝術表現得很強，但從今年春拍中我們看到，藏家把自己的注意力都放到了中國傳統名家書畫的收藏。”林天強表示，“藝術品市場，只要有起伏就會有人賺到錢，現在當代藝術處于下滑的態勢時，有人就會趁機買‘低’。而以前處于低谷的傳統書畫，會被投資者關注，造成資金的轉移，這就是所謂的反季節操作。所以在藝術品市場中，每個機構都要有自己的觀念——市場無論處于上升期還是下降期，賺錢的機會掌握在可以實現‘反季節’操作的人手中，跟風的人永遠在為別人埋單”。
當代藝術品仍無人接盤
林天強認為，金融危機對中國市場的影響并不是很嚴重，但是整個市場的走勢也仍舊沒有回暖。因此，春拍的走勢對藝術品市場的反應也只是暫時性的。整個藝術品市場屬于一個小小的反彈而不是反轉。現在選擇進入藝術市場的人，實際上不是有實力的人，最具有實力的機構還處于觀望中并未打算建倉。
“對于期待當代藝術接盤的事情不要過于樂觀。由于中國當代藝術良好局面的開創始于國外買家，突如其來的金融危機對歐美的影響很大，中國在世界當代藝術創作比例的10%，遠遠不及歐美所占的30%，而且國內當代藝術品大多數的購買者來自歐美。所以，我們依舊無法去扭轉現在當代藝術品市場的局面。”林天強說。
在他看來，由于當代藝術的發展受到了西方價值觀影響，具有中國特色的當代藝術體系還沒有形成，因此，下半年當代藝術有人接盤的可能性仍比較小。但是從春拍來看，有些藝術種類可能會扮演“黑馬”的角色。“從現在來看，藝術品每一個板塊的品種波動性都比較強。‘黑馬’可能將是傳統書畫，因為書畫的成長是比較容易的。
建立成熟市場體系遙遙無期
“從一個成熟的藝術品市場體系來說，藝術家根本不考慮藝術市場操作的事情，只要把自己的創作搞好就可以；購買者就是處于發自內心的需求和喜歡而購買藝術品；包括拍賣市場和評論體系，也應該通過藝術價格去體現。這就是一個完善的藝術品體系，但是中國藝術品市場體系依舊沒有建立，導致藝術品市場很混亂。”林天強說道。
在林天強眼中，中國當代藝術的發展要把握兩個趨勢，第一就是中國藝術品長遠趨勢，第二是文化精神需求的藝術走向。現在需要讓整個社會認識到藝術品是生活當中不可或缺的東西，之后再往成熟的藝術品市場發展，整個體系的建立還需要一個較長的過程。
“現在國內的藝術品市場，學術評價體系還是藝術家的創作，深深受到市場的影響。”林天強感慨地表示，“如果藝術品市場僅僅是錢說了算的話，那我們的學術體系和評價體系就失去了價值，沒有學術體系就沒有話語權。現在，很多機構都相對獨立，有各自的意識。很多人受到利益的左右，因此，藝術體系的建立是非常困難的。”
奢侈品將開拍賣競爭藍海
有專家斷言，內地拍賣已經進入無米之炊時代，拍賣公司的競爭在經濟不景氣時期尤為激烈。成立三年只拍中國書畫板塊的永樂拍賣公司可謂穩扎穩打，董軍認為，瓷雜、當代藝術、中國書畫，這三個板塊已經成型，很難出現“黑馬”。從拍賣行的長遠發展看，可以開辟第四板塊，就是跳出藝術品，進行紅酒、珠寶、鐘表等奢侈品拍賣，這一點佳士得和蘇富比已經做得很好。
“尤其是最近這幾年，中國書畫內地市場的話語權越來越強，形成一個內地板塊，香港再怎么做，也越來越屈從內地的這一板塊的發展和動向；而瓷器雜項是一個互相交織的板塊，國際的市場稍稍強于國內的市場。而當代藝術確實是國際買家占絕對的領導市場，國外的金融危機影響還沒有見底，衰退的狀況比中國來得慢，當代藝術市場不確定因素非常強。”
對于中國當代藝術未來的發展，董軍的看法是，從長遠來講，應該期待新一代藝術家的出現、題材的改變，不再糾纏于西方題材的東西，真正體現中國變化跟時代同步的作品將是未來主流。但遺憾的是，“這方面我們沒有建立起話語權。而前幾年的西方收藏群體，又糾纏于那個時代的作品，什么時候中國人的取向和資金占有一定比重，話語權才有可能回歸”。
“短期內市場將進入一個深入的調整。永樂原計劃去年年底加上當代藝術這一項，但是趕上金融危機，我估計今年下半年也不會加入當代藝術的拍賣。總的來說，市場可能是從當代那邊吸引過來的資金不是很大，如果過多的資金淤積到書畫和雜項的話，對這兩個板塊也不健康。”董軍認為，各個板塊之間均衡十分重要。
二線藝術家半年不開張
“上半年我身邊的大部分朋友連一張畫都沒賣掉，我也看到很多畫廊受到了沖擊沒有營業額。”莫寶見證過當代藝術曾經的蓬勃，從2004年開始闖蕩畫壇的他如今卻顯得很無奈。莫寶認為，現在的藝術市場和拍賣市場跟畫家沒有過多關系，一個畫家的藝術品賣得價格高低，看的并不是作品本身，而是這個作家愿不愿意去“折騰”。
“藝術家其實很被動，如果做好自己的市場定位，可能就沒有那么多煩惱。我陸續合作過一些畫廊，他們會有一些暗示——市場上什么樣的畫好賣、什么樣的作品能吸引人。但這并不是一個成熟的畫廊的做法，真正的畫廊應該鼓勵畫家用自己的方式去創作。如今是市場在操縱畫家，哪怕是一線畫家，在市場面前也很難巋然不動。”
金融危機的到來，給當代藝術以猛烈的沖擊。在金融危機下的2009年上半年，當代藝術市場究竟有沒有復蘇的傾向呢？莫寶無奈地說道。
藝術家何時擺脫市場擺布？
彭麒在地下室畫了很多年，當他讀完研究生走出校園后，他發現自己對整個藝術品市場依然感到陌生。“我在上海、北京藝術品市場轉了一圈后，發現跟老師教的都不一樣。”剛一接觸，彭麒就陷入了對藝術市場的困惑中。
在彭麒看來，作為一個成熟的藝術家，不應該受到經濟影響而產生波動。“每個藝術家都有自己的創意，只是站的角度不同，站在線的角度看到的就是線，站在點的角度看到的就是點。東方也好西方也罷，我覺得在于不同的人，喜歡站在哪個角度，自己愿意畫哪個角度。而現在的藝術家卻并沒有按照這樣的想法去進行創作，大家都在做與藝術品無關的事情。”
亞洲當代藝術已能自產自銷
相當長一段時間，當代藝術的市場和標桿都在西方，在國內藏家還未大范圍建倉購買之際，亞洲其他地區的買家已經迎頭趕上。從2007年開始，中藝博國際畫廊博覽會就瞄準了這個趨勢。今年4月，受邀參加的畫廊里中國內地的比例占18%左右，但是亞洲的畫廊要占70%。“因為我們覺得現在中國、日本、韓國、東南亞，這些國家和地區的買家以及作品提高速度非常快，而且亞洲內部流動性也相當強。所以，明年我們在選擇參展畫廊時仍會保持這一邀請比例。” 4月，蘇富比春拍的亞洲當代藝術專場，74％的拍品成功拍出，57%的價格高出了原來的估價，其中3件作品打破了藝術家個人世界拍賣紀錄。蘇富比公告透露，20件最昂貴的作品中有19件被亞洲買家買走。尤洋表示，亞洲藏家和收藏機構已是亞洲當代藝術的最大消費者。
“從國內的情況看，很多買家逐步從投機開始轉變，把藝術品放在家里欣賞漸漸代替了單純投資。”但尤洋發現，很多真正把藝術品用來消費的階層，往往是CBD的白領，但是他們的購買力相當有限，可能只能承受20萬元以下的價格。
金融危機與中國畫廊無關？
“我們掌握幾個藝術家和部分話語權就夠了，金融危機大市場、大環境跟我們沒關系。金融危機對歐美市場打擊非常殘酷，但對中國畫廊來講，我們只要不做F4之類的作品，不壓很多東西，不以現金買進的話影響其實不大。”危機中善于選擇就能夠置身事外，據王春燕介紹，他們代理的藝術家反而出現未降反升的趨勢，如作品在蘇富比春拍中拍賣出341萬港元的隋建國，也是其合作的藝術家。是否具有獨特性創作的方法和觀念，是畫廊選擇藝術家時的關鍵所在。
“在金融危機前，我們的客戶外國人與中國人的比例可能是二八結構，國內占兩成，老外占八成；現在變成了四六的比例，再過一段時間中國將是強勢，國外可能會少一點。”王春燕認為，受金融危機的影響，原來客戶比例緩慢的調整加速了，“在過去的十幾年里，中國當代拍賣指數的曲線呈現非常明顯的上揚趨勢。國內收藏階層在逐步出現，精英級商業成功人士數量巨大，給畫廊提供了非常好的可開發資源”。
商報記者 李瀛 徐楠/文 王曉瑩/圖 韓瑋/制表
通脹可能加速藝術品成交
6月26日，北京匡時春拍古代書畫專場拍出史上最貴的中國畫，八大山人名作《仿倪云林山水》最后以8400萬元總價成交。這個價格連匡時拍賣總經理董國強都感到意外，藝術品拍賣又一次跌破投資分析人士的眼鏡。董國強認為，古代書畫和近現代書畫是這次春拍最大的亮點，但賣得上價的都是精品。這說明了買家的信心已經恢復，甚至對藝術品市場的熱情更加高漲。加上對未來出現通貨膨脹的擔心，購買藝術品就成為保值、增值的主要手段。但他同時也表示，市場真正回暖還要經過長期觀察，得看今年秋拍情況如何。
大牌藝術家經歷“潛伏”
似乎是對市場的厭惡或是金融危機的沖擊，著名藝術家李天元整個上半年都在家創作，沒有推出一幅新作品。他自嘲似地說道：“我現在過得很單純，每天就是創作，而不想去參與到市場中去。”
“整個上半年，我一直打算創作一個新系列的藝術品。從藝術創作來講，金融危機對藝術家應該是沒有什么影響的，我們只是一個自由創作者，不應該受到市場過多的沖擊。”李天元表示，“上半年，我賣的都是些舊作。現在市場上有很多人是創作一幅賣一幅，這表現不出作品的整體風貌，所以我計劃打造一個系列的藝術品后再去市場上銷售”。
對于下半年的藝術品市場，李天元充滿了信心。“現在有很多買家一直在詢問我有沒有新的作品，而這些買家大多數都是國內的藏家。據我看，由于藏家逐漸轉變成國內的，而金融危機對我國的沖擊并不是很大。所以，下半年的藝術品市場會逐漸回暖。”
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