黃苗子書法《山高水深》

黃苗子作品《哲學家四題》

黃苗子近照

近日，由蘇州博物館和百雅軒文化藝術機構策劃組織的“三生花草夢蘇州——黃苗子藝術展”在蘇州博物館新館展出。此次展出黃苗子多種形式的藝術精品50多件，包括黃苗子專為此次展覽創作的兩幅新作。展覽的名稱“三生花草夢蘇州”，是黃苗子在看到蘇州博物館的邀請函后，脫口而出的一句龔自珍的詩句。如今黃苗子已是年近百歲的耄耋老人，謝絕媒體來訪，近日，其子黃大剛在北京接受了本報的專訪。

　　本專題采寫及圖 記者謝綺珊

　　早年曾與貝聿銘父親共事

　　去年7月，黃苗子因病住院治療，經過近一年的治療，多次渡過生命的難關。他在醫院中對友人說：“藝術之路艱苦甜蜜，亦唯自知及知音者知之耳。”在得知蘇州博物館邀請其舉辦展覽的消息時，96歲的他當即應允，不顧當時還躺在醫院病床上，表示要創作出新的作品。此次展覽中融入彩墨的書法作品《杏花春雨江南》、《三生花草夢蘇州》就是他的最新作品。

　　談起這兩幅新作，黃大剛說：“他5月中旬大病出院后稍作休息就開始畫新作，為趕這兩張畫，又病了一場。現在雖然出院，但每周仍要做三次透析。他特別想去蘇州看看蘇州園林、貝聿銘設計的蘇州博物館，也不能如愿了。”黃苗子曾說，他早年與貝聿銘的父親貝祖貽先生（曾任中央銀行總裁）相識共事，此次能在貝聿銘設計的建筑藝術里辦畫展，感到很高興。

　　生于廣東 18歲離家投身抗戰

　　黃苗子本名黃祖耀，1913年出生在廣東中山一個既有深厚文化傳統、又不乏革新思想的家庭，祖父和父親都是重要的教育家。“苗子”是他的筆名，來自于他的小名“貓仔”。黃大剛說：“在我父親年幼之時舉家從中山遷居香港，我爺爺創辦《大光報》并擔任主筆，為好幾家香港的大報寫社論和小說，還辦過中華中學。1931年‘一·二八’淞滬抗戰爆發，我父親只給家里留下家書，就從家里跑出來，到上海去當兵了。他又喜歡漫畫，后來結識張光宇、葉淺予、丁聰、華君武等漫畫界朋友，陸續在《良友》畫報、《時代漫畫》、《上海漫畫》等刊物上發表漫畫作品。”

　　他和郁風的結合六十余年，有藝壇“神仙眷侶”之譽，他們和夏衍、吳祖光、丁聰等人風云際會。黃大剛至今還記得1958年全家搬進收藏大家王世襄的芳嘉園小院里，“我們與王世襄、張光宇三家人住在一個院子里，那段時間大家雖然在外面日子都不太好過，但回到那個院子還是很溫馨。那是一個很漂亮的院子，繼棲鳳樓之后，成為很多‘二流堂’老朋友聚會的地方，最多的一次是在夏天四五十個人，屋里都坐不下，在院子里擺了桌子吃飯。”

　　耳順之年創“苗子體”

　　黃苗子幼年在香港讀書，師從嶺南書法名家鄧爾雅。青年時，他用畫筆投身抗戰。耳順之年后，他將古篆字、畫像磚、石刻瓦當等與繪畫巧妙結合，獨成一派“苗子體”書法。他還發表過美術史論文章百十萬字，成為研究吳道子、八大山人等的學術權威。他的書畫作品曾在英國、德國、澳大利亞、日本、韓國以及我國臺灣、香港等地區展出，作品被倫敦大英博物館、德國科隆東方美術博物館等世界知名美術館收藏。2004年被中國美術家協會授予“卓越成就的美術史論家”稱號。

　　“老頑童”有“牛量”  至今反應仍很快

　　黃苗子風雨一生，藝術作品中卻少見苦難與哀愁，總是樂觀、爽朗地笑對世界，把他的所思所想，用詼諧幽默和童真樂觀述諸筆端。黃大剛認為，家父進過牛棚，卻有“牛屋”之量。“他1975年出獄至今，只對一個當年的造反派人物有過微詞，其他人見面照樣談笑風生，且如有事相求，亦必應允。”

　　70歲時，黃苗子在自壽詩中自稱“老頑童”，這也是眾多老友的共識。黃大剛說：“他現在90多歲了，動不動就開玩笑，反應也非常快。去年初，一個朋友脖子上戴著治頸椎的鏈子，他說，這個東西怕沾水，洗澡的時候得摘下來。話音剛落，我爸爸就接上說：‘沒錯，狗洗澡的時候都要把項圈摘下來。’”

　　“他與丁聰等老文化人，都喜歡吃肥肉、豬頭肉，去年‘十一’我父親病還很重，剛剛從半昏迷狀態恢復過來，丁太太沈峻拿了丁聰寫的一張小紙條過來看望，紙條上寫著‘苗子：很想你，等你吃飯！’丁老的字當時已經寫得不是很清楚了，但還能認出來。”黃大剛回憶說。

　　華君武也曾如此調侃黃苗子：“相識將近五十年，身高和容貌無大改變。有學問，字也寫得漂亮，好吃，得了痛風病，仍不顧。1994年在悉尼又大吃王蟹，幾乎送命，惡習至今不改，尤喜食豬手。”

　　對話黃大剛——

　　他86歲學會用電腦

　　廣州日報：您如何看父親的“苗子體”？

　　黃大剛：父親8歲在香港即開始學習書法，12歲師從訓詁學家鄧爾雅先生學習。他對書法有特別的興趣，研習各種字帖，真草篆隸，又研究金石文字……他經常是字中有畫，畫中有字，他“復古”到象形文字，但又不是真正的象形文字，有了他自己的變化。所以，實際上他的書法廣泛吸收很多傳統書法，經過自己的研究、思考、融會貫通之后自成一家。要說是什么體也很難說，因為他的字變化很厲害，上世紀60年代、70年代、80年代和現在的字都不一樣，風格變化比較大，總是不斷鉆研、探索，似乎對自己永遠不滿意。

　　廣州日報：黃老為何能長久保持旺盛的自新能力？

　　黃大剛：他永遠不滿足于現狀，一直在探索。他86歲開始用電腦，很不容易，雖然不能像年輕人一樣熟悉，但他能不斷接受，而且能用起來。有時候是看新聞，最主要是寫作。他用手寫板，而且不愿意別人幫他打字。我看他寫得太慢，想讓他口述或者寫個草稿，我替他打字，他說不行，這樣思路會亂。去年住院之前，他還是寫得挺快的，不過住了10個月的院后，最近又用得不太熟練了，但他頭腦一直很清醒。

　　廣州日報：黃老如何把書法和繪畫結合在一起？

　　黃大剛：他真正開始畫畫是上世紀90年代，那段期間在澳大利亞我哥哥那兒住過近10年，那兒有大房間，我媽媽畫，他也跟著畫。從別人那里“偷”來的技法，他都想試一試。例如漂染宣紙，放一缸水，滴上幾種顏色，漂在水面上，逐漸散開，散得恰到好處時，宣紙在上面一沾，拎起來就有了似云紋似水紋的底色。結果，我們家那個澡缸算倒了霉了，怎么都洗不干凈了。根據不同的底色紋理，或作畫或寫字，產生不同的意境。

　　廣州日報：黃老如何看待自己的成就？

　　黃大剛：他自己說過，他特別喜歡藝術，但“只是一個藝術門邊上的小票友”。他對藝術領域各方面涉足的面比較廣，應該算個“雜家”。他在美術史方面，下了最多工夫，也有一定的成就，只是由于當時的歷史條件，很多事沒再做下去。

　　廣州日報：他對于個人的不平過往曾說過什么嗎？

　　黃大剛：他對“文革”是有批評的，但對于個人的遭遇說得很少，說的時候也采用另外一種方式，當作笑話來說。1957年，他因“二流堂”被劃為右派，1958年發配北大荒勞動改造，吃不飽，冬天到山上伐木，每天帶著黑乎乎的凍窩窩頭，有一天，高興地發現怎么多發了一個，烤完一吃才發現不對味，最后一看原來其中有一塊是動物大便。

　　黃苗子新作《三生花草夢蘇州》