2009年春拍還未落下帷幕，有關(guān)藝術(shù)品市場(chǎng)“回暖”的聲音就不絕于耳，我們非常理解他們的苦衷，因?yàn)楫?dāng)下信心比成交額更為重要。但是，現(xiàn)實(shí)的粗糙與生硬，往往會(huì)磨痛理想化的想象。

一、如何認(rèn)識(shí)當(dāng)下的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)

面對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，特別是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)，我們?nèi)绾稳シ治觯捎檬裁礃拥臉?biāo)準(zhǔn)是十分重要的。一是我們必須明確當(dāng)下的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)還是一個(gè)小規(guī)模化市場(chǎng)，也有人將其稱之為邊緣性市場(chǎng)，市場(chǎng)體系及其運(yùn)營(yíng)機(jī)制很不健全，在快速成長(zhǎng)的過程中積累的問題也非常多，可謂是亂象叢生，在這個(gè)時(shí)候要做出判斷一定要看主流、主體，而不能僅靠一、二個(gè)現(xiàn)象，甚或是未經(jīng)分析的數(shù)據(jù)而輕易下結(jié)論。因?yàn)榛嘏覀冃枰氖抢硇缘陌l(fā)展與提升，而不是追求一種外表的熱鬧。二是隨著國(guó)運(yùn)的增強(qiáng)，中國(guó)概念的強(qiáng)化，中國(guó)軟硬實(shí)力在迅速提升，在這個(gè)階段，中國(guó)資產(chǎn)的增值在所難免。作為一種文化標(biāo)志的中國(guó)藝術(shù)品當(dāng)然也不可能例外，并且很可能會(huì)首當(dāng)其沖，這是一個(gè)大的趨勢(shì)，不以人的意志為轉(zhuǎn)移，從這種意義上講，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的大發(fā)展只是一個(gè)時(shí)間問題。當(dāng)然這無關(guān)當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的冷暖，原因是這種大趨勢(shì)與市場(chǎng)現(xiàn)狀的傳導(dǎo)機(jī)制還未能有效的建立起來。三是中國(guó)成為世界文化中心之一的步伐在進(jìn)一步的加快，這一標(biāo)志著以北京為中心的文化影響力及市場(chǎng)的整合力會(huì)進(jìn)一步增強(qiáng)，首先整合大中華圈，進(jìn)而至東南亞及亞洲的文化勢(shì)力，不同區(qū)域及文化上的差異會(huì)在競(jìng)爭(zhēng)中協(xié)同，在協(xié)同中競(jìng)爭(zhēng)。在這個(gè)過程中，北京作為世界文化中心之一的位置就會(huì)確立起來。其中重要的風(fēng)向標(biāo)是藝術(shù)中心地位的確立與藝術(shù)市場(chǎng)定價(jià)權(quán)的回歸。我們所希望的回暖是沿著這一方向運(yùn)行，而不是再進(jìn)入一種無序的狀態(tài)之中。當(dāng)然這需要一個(gè)較長(zhǎng)的過程，需要文化的底氣與經(jīng)濟(jì)的實(shí)力，萬不可為增強(qiáng)信心而脫離實(shí)際地鼓與呼，這樣即便是無誤導(dǎo)之嫌，也有無建設(shè)性舉措嘩眾取寵之嫌，這是我們反思、求證的落腳點(diǎn)。

二、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)如何回暖

從全球藝術(shù)品市場(chǎng)角度來看，作為重要標(biāo)志之一的拍賣業(yè)，中國(guó)拍賣企業(yè)的規(guī)模仍然相對(duì)偏小，數(shù)量偏多，還沒有實(shí)現(xiàn)規(guī)模化的經(jīng)濟(jì)效益。2008年，在中國(guó)藝術(shù)品拍賣行業(yè)中，規(guī)模在1億元人民幣以上的拍賣企業(yè)僅有30余家，其余的拍賣企業(yè)規(guī)模多在 1億元人民幣以下。不難看出：拍賣公司在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中發(fā)揮著初次銷售和轉(zhuǎn)售雙重主導(dǎo)作用。不僅如此，還存在著拍賣企業(yè)數(shù)量多、資源分散，以及數(shù)量增加的趨勢(shì)。在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)上，作為二級(jí)市場(chǎng)的拍賣公司，無論是從所承擔(dān)的市場(chǎng)職責(zé)，還是從市場(chǎng)定位的角度來看，都在一定程度上扮演了一級(jí)市場(chǎng)畫廊的角色。許多藝術(shù)品直接通過拍賣公司進(jìn)入到市場(chǎng)消費(fèi)的環(huán)節(jié)，這樣的局面構(gòu)成了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的一大特色。在數(shù)量、規(guī)模，以及擔(dān)當(dāng)?shù)氖袌?chǎng)角色上，拍賣公司與作為一級(jí)市場(chǎng)的畫廊形成了利益沖突。在拍賣行業(yè)火爆和熱鬧的局面下，中國(guó)畫廊業(yè)卻舉步維艱。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上的一個(gè)現(xiàn)狀是，以短期投資行為為主、收藏為輔，而且這種現(xiàn)象在最近幾年的發(fā)展中愈演愈烈。實(shí)際上，在中國(guó)，短期投資行為不僅表現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)上，在股票、房地產(chǎn)等行業(yè)里也屢見不鮮。這種行為不應(yīng)簡(jiǎn)單地歸因于投資者的不成熟投資或者投機(jī)行為。近幾年間大量財(cái)富的突然涌入，讓不少藝術(shù)家的生活方式和人生目標(biāo)都發(fā)生了巨大的變化，這種變化已經(jīng)產(chǎn)生了一股強(qiáng)大的焦躁情緒，很多藝術(shù)家開始害怕這種市場(chǎng)指令影響到他們的美學(xué)觀念和選擇，也助長(zhǎng)了這一趨勢(shì)。但從深層次角度來看，中國(guó)產(chǎn)業(yè)大環(huán)境尚處在初期發(fā)展階段，缺乏投資保障機(jī)制、市場(chǎng)監(jiān)管不嚴(yán)、法律法規(guī)有待完善、市場(chǎng)不確定性等諸多方面的因素造成了整個(gè)市場(chǎng)投機(jī)行為嚴(yán)重。在投資贏利的市場(chǎng)利益的驅(qū)動(dòng)下，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中人為操作的痕跡十分明顯。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)是不是回暖，最為關(guān)鍵的是畫廊、畫家及藏家的真實(shí)情況而不僅僅是依賴一組拍賣數(shù)據(jù)。

三、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)回暖的標(biāo)志

從目前來看，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)要真正回暖并進(jìn)入發(fā)展的軌道，首先需要三個(gè)標(biāo)志性的事項(xiàng)：一是誠(chéng)信治理找到了有效方式與方法，并取得了初步成效。誠(chéng)信危機(jī)不能得到有效的抑制，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)回暖就只能是“小陽春”，而永遠(yuǎn)都無法迎來艷陽天。目前藝術(shù)企業(yè)信用制度的缺失已成為制約中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的重要因素之一，健康的市場(chǎng)秩序和完善的市場(chǎng)機(jī)制是任何一個(gè)市場(chǎng)成熟的標(biāo)志所在。二是藝術(shù)品資本市場(chǎng)不斷發(fā)育壯大。一個(gè)沒有資本市場(chǎng)支撐的現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)，是一個(gè)沒有前途和出路的市場(chǎng)。如果中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)得不到切實(shí)的發(fā)育與發(fā)展，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的所謂回暖就只是曇花一現(xiàn)。資產(chǎn)的流動(dòng)性是資產(chǎn)的生命線，我們不能回避的事實(shí)是，衡量一個(gè)資產(chǎn)類別是否具有吸引力的另一個(gè)方法是分析其流動(dòng)性，即在當(dāng)前的市場(chǎng)價(jià)格下賣出一項(xiàng)資產(chǎn)的難易程度。在藝術(shù)品市場(chǎng)上，流動(dòng)性可以用拍賣中賣出的作品數(shù)量占總計(jì)劃拍賣的作品數(shù)量的比值來衡量。而“梅·摩藝術(shù)品投資指數(shù)”研究說明，該數(shù)值一般為70%～80%，繁榮時(shí)期該數(shù)值可能達(dá)到90%以上。在2008年11月上旬發(fā)生的夜場(chǎng)拍賣售出比例為60%，一些日?qǐng)雠馁u售出比例不到50%的現(xiàn)象，清楚地表明了現(xiàn)在的藝術(shù)品市場(chǎng)環(huán)境。而拍賣市場(chǎng)的表現(xiàn)好于畫廊市場(chǎng)及私下交易市場(chǎng)。三是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)體系及其市場(chǎng)機(jī)制的發(fā)育，一個(gè)體系不健全、機(jī)制未建立的市場(chǎng)我們不可預(yù)測(cè)，同樣，一個(gè)體系不健全、機(jī)制未建立的市場(chǎng)很難渴求其健康與快速的發(fā)展，除非我們有足夠的信息共享與經(jīng)驗(yàn)的支撐。我們只能說中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)尚處在原發(fā)性的成長(zhǎng)初期，由于發(fā)展的基礎(chǔ)存在缺失，隨機(jī)性與偶然性大量存在，規(guī)律性的東西需要深入挖掘，沒有系統(tǒng)的研究，切忌輕下結(jié)論。

四、更多地關(guān)注中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的發(fā)展

對(duì)現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)來說，文化無疑是十分重要的，但無論是文化精神、文化事業(yè)，還是文化產(chǎn)業(yè)，都無法離開文化資本的推動(dòng)。雖然我們不能講文化資本能走多遠(yuǎn)，文化就能走多遠(yuǎn)，但面對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，這樣說其實(shí)也并不為過。無論是區(qū)域市場(chǎng)還是世界市場(chǎng)，其整合力一方面源自文化精神的力量，另一方面則是資本的整合能力。實(shí)際上，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的真正繁榮是來自于中國(guó)國(guó)內(nèi)強(qiáng)大的購(gòu)買力，而非國(guó)際市場(chǎng)的收藏家和買家，這一趨勢(shì)在最近幾年表現(xiàn)得越來越明顯。從這個(gè)角度就可以看出發(fā)展中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的重要價(jià)值與歷史意義。

通過回顧全球藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)現(xiàn)，在全球藝術(shù)市場(chǎng)看好的環(huán)境下，全球財(cái)富向高增長(zhǎng)率的新興市場(chǎng)——亞洲市場(chǎng)流動(dòng)，尤其是朝著以中國(guó)和印度為首的亞洲市場(chǎng)移動(dòng)。新興市場(chǎng)在全球資金的追捧下，步入了一個(gè)新的增長(zhǎng)時(shí)期。上一次全球藝術(shù)品的熱潮，可以追溯到20世紀(jì)80年代。在1989～1990年之間，全球藝術(shù)市場(chǎng)達(dá)到了一個(gè)頂峰。當(dāng)時(shí)，日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展處于鼎盛時(shí)期，這種熱潮也拉動(dòng)了日本房地產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展。眾多日本房地產(chǎn)企業(yè)開始積極投身于全球藝術(shù)市場(chǎng)，并由此帶來一股全球藝術(shù)品投資的狂潮。但是，好景不長(zhǎng)，隨著日本泡沫經(jīng)濟(jì)的嚴(yán)重衰退和日本地產(chǎn)神話的破滅，全球藝術(shù)品市場(chǎng)開始全面滑坡，并從此一蹶不振。在以后相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，全球藝術(shù)品市場(chǎng)一直處于低迷狀態(tài)，日本經(jīng)濟(jì)的不景氣給全球藝術(shù)品市場(chǎng)帶來了一場(chǎng)巨大的沖擊。近幾年來，由于全球經(jīng)濟(jì)在持續(xù)穩(wěn)步的發(fā)展中聚斂了大量的財(cái)富，藝術(shù)品市場(chǎng)開始出現(xiàn)回暖跡象，并有所轉(zhuǎn)機(jī);藝術(shù)品收藏人群也隨著各國(guó)經(jīng)濟(jì)的普遍發(fā)展而日益壯大起來，尤其是在新興經(jīng)濟(jì)發(fā)展的國(guó)家中，藝術(shù)品收藏和投資成為人們的新寵。一個(gè)明顯的現(xiàn)象是，在全球藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，常常有不少新買家愿意付出高額的價(jià)格來購(gòu)買一件藝術(shù)品，有時(shí)甚至愿意付出高于歐美買家?guī)妆兜膬r(jià)格得到一件藏品，這些買家為全球藝術(shù)市場(chǎng)注入了一股巨大的動(dòng)力。2006年，全球藝術(shù)經(jīng)濟(jì)的總規(guī)模達(dá)到了350億美元，與2001年的235億美元相比較，增長(zhǎng)了49%。2008年雖然比上年有較大的下降，回報(bào)率也下調(diào)，但這都無法改變?nèi)蛩囆g(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的局面。從總體上來看，2006年以來，全球藝術(shù)市場(chǎng)在新的市場(chǎng)形勢(shì)下，經(jīng)歷了一次前所未有的增長(zhǎng)。雖然受2008年全球金融危機(jī)的影響，藝術(shù)品的價(jià)格沒出現(xiàn)大幅攀升，藝術(shù)品價(jià)格爆炸性的增長(zhǎng)趨勢(shì)受到阻滯，極少創(chuàng)出新高紀(jì)錄的藝術(shù)品成交價(jià)格，全球藝術(shù)品市場(chǎng)的走勢(shì)，無論是歐洲、美國(guó)，還是亞洲市場(chǎng)，都受到了能動(dòng)的相互影響，但總的大局未改。在過去的一年里，藝術(shù)品市場(chǎng)全球化的趨勢(shì)愈加明顯，已經(jīng)形成了多元化的藝術(shù)市場(chǎng)格局。特別是全球藝術(shù)資本市場(chǎng)的規(guī)模不斷壯大，新資本的加入以及藝術(shù)品資本市場(chǎng)的形成，已成為全球藝術(shù)品市場(chǎng)新格局的重要組成部分與基本動(dòng)力。這才是全球藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的關(guān)鍵與核心。

五、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)貴在理性與建設(shè)

做為關(guān)注中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的研究者，我們比任何人都希望中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)快速而又健康地發(fā)展，問題是我們必須面對(duì)現(xiàn)實(shí)，面對(duì)問題，腳踏實(shí)地地努力，因?yàn)橹袊?guó)藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)不起“折騰”。

當(dāng)然中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展是一個(gè)遠(yuǎn)大的社會(huì)系統(tǒng)工程，從業(yè)者在自律的同時(shí)，需要市場(chǎng)體系及相關(guān)機(jī)制的建設(shè)。更為重要的是，在文化戰(zhàn)略上升到國(guó)家戰(zhàn)略層面后，國(guó)家要更多地采取藝術(shù)政策，加大扶持與發(fā)展的力度，對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)不能一味地放任自流、無所作為，因?yàn)槲幕仁鞘聵I(yè)也是產(chǎn)業(yè)，中國(guó)藝術(shù)品及其市場(chǎng)的發(fā)展也是這樣，是民族創(chuàng)造力與競(jìng)爭(zhēng)力的象征。