李菊生《讀書郎》高溫顏色釉鑲器 中國嘉德2009春拍品 成交價145.6萬元人民幣

陸如 《萬壽圖》青花釉下彩瓷瓶 中國嘉德2009春拍品 成交價 33.6萬元人民幣

2009年中國嘉德春季拍賣“現代當陶瓷藝術品拍賣專場”結束的時候，該公司厚古不薄今，在新業務領域中掌握更多話語權的局面正慢慢形成，雖有迂回也不甚成熟，但已逐漸成“局”。

勝局一：推動成交價格穩步上升

從總體成交的結果來看，中國嘉德此次陶藝專拍，成交率高達85%，成交金額突破2000萬，除了正式開拍前撤拍的幾幅作品不計在內的話，現場成交率幾乎100%，而且許多拍品都以高出預估價好幾倍的價格成交，這是去年春秋兩季拍賣都不曾有過的好成績，特別值得一提的是，在當前背景下，全球經濟危機尚未見扭轉跡象，這個成績的取得確實來之不易。從另一個側面充分證明，中國嘉德開辟的這個新的藝術品收藏市場是確鑿存在的，否則不可能連續三屆拍賣成功，且成交金額呈上升趨勢。嘉德關注開發市場的能力可見一斑。

另外，筆者注意到，陶藝專拍單件拍品的成交價也在逐年攀升。從120萬到180萬，而今年的春拍第2239號作品王步先生的青花瓷板紫藤八哥圖，雖然最后沒有達到底價而流拍，但從220萬一直競價至380萬，也足以是現當代陶瓷藝術作品的高價，甚至已經和一個中上等的古董官窯器的價格相仿了，令許多藏家望古興嘆，將目光投向100年后也將成為古董瓷器的現當代陶瓷藝術作品。這些作品的作者尚健在或去世不久，可以考證其真實性也可以多渠道探究作品的藝術價值，就是說更容易把握。再之中國嘉德的“推波助瀾”，幾次專場下來，現當代陶瓷藝術作品的收藏概念已日漸成熟，以至于出現了單件作品超高價格成交的現象。

勝局二：征集“地圖”為未來謀勢

另外，從拍品的征集上也可以看出一些端倪。此次春拍作品的征集有兩個顯著的特點；一個是作品的區域特點，即以景德鎮，宜興為主，拍品所占比例高達81.6%，同時兼顧澧陵，龍泉，德化，佛山等地，這與南宋以來歷朝歷代的陶瓷生產格局基本吻合，這期間宮廷官瓷的主要來源地域結構也大抵如此，就是說陶瓷藝術品的征集是有一個合理的歷史延續的；其次，中國嘉德的征集相當重視中青年學院派的作品，中國幾所最重要的美術專業院校如央美、國美、廣美、上美、陶院的呂品昌、劉正、戴雨享、魏華、陳光輝、寧鋼、鄒曉松、呂金泉、李磊穎、黃煥義、劉穎睿、陸斌、白明等等。他們多是60年代出生，他們的藝術作品和當下的一些工藝美術大師的作品相比，其價格還不到人家的一個零頭，但是中國嘉德一直與他們緊密聯系著，每次拍賣都能見到他們的作品，一方面使中國嘉德在藝術品價值的認同上嚴格尊重美術史，嚴格依從學術要求，另一方面現階段的國家工藝美術大師，也不一定有愿望主動在拍賣市場上現身，比較難打交道，而這批中青年藝術家正在往上走，又還沒有到“范兒”的地步，因而比較容易配合拍

賣公司的動作，更為重要的是，若干年后他們的學術地位一旦進一步鞏固，就將成為真正的大師名角了，而中國嘉德切入的時機也頗為機巧，它是以一個長遠的心態來看待和建設這個市場，不求當下出結果，只愿來日有權益，或者說在未來的現當代陶瓷藝術品市場上擁有絕對的話語權。因此從拍品的征集上可以看出嘉德是用心良苦的，此局不成也不太可能了。

勝局三：大部分拍品的市場價格與價值相近

最后，從一些作品的成交價格基本反映了作品所對應的價值，也說明了市場的穩定與成熟，例如，第2235號劉遠長的雕塑“飛天”以12萬成交，寧鋼的兩幅瓷板作品以25萬和28萬成交，李磊穎的作品以12萬成交，劉穎睿的瓷塑以4萬成交，陳光輝的作品以2萬元成交，這些都很準確地反映了市場的供求關系，說明入場買入的藏家是成熟理智的，給出的價格不會很高，套用收藏界的行話就是，沒有“打眼”，當然“撿漏”的幾率也不會很高。

如果說中國嘉德為爭得話語權而做現當代陶瓷藝術品市場的“局”，歷經三次拍賣一路走來，勝“局”已初露端倪的話，那么“路漫漫其修遠兮”，敗“局”也不可避免地凸現出來。　

敗局一：缺乏當代名家的重器大作

首先，當代作品的征集，相比較紫砂來說陶瓷這一塊沒有業界公認的權威泰斗的重器大作上拍，作為民間藝人的代表王錫良無疑是當代最頂級的大師，他的德藝雙馨，其在珠山八友之后承上啟下的作用都是人所共知的。然而每次拍賣，王老的作品要么是尺幅太小，要么是不夠具有代表性，拍賣的結果呢要么是流拍，要么是拍價太低，這有點令人匪夷所思。當然不排除收藏家在等待某個時機的到來而惜售王老的作品，或者王老自己也沒有重要作品在手里的因素存在。但作為一個有影響力的拍賣公司，為市場推動這個板塊，如果沒有標志性的人物與作品，是不能說明這個市場的完整和代表性的，也容易被人詬病。這個事情難度無疑很大，但正因為難度大，才能體現出一個做“局”者的能力與魄力。

敗局二：買家結構單薄

其次，從現場競拍的買家結構來看，沒有形成一個全國性的大市場概念。現場看起來，更像江西景德鎮的同鄉聚會，很多景德鎮的人來到現場，有不畏人言的藝術家，有心懷叵測的陶瓷藝術品經銷商，有忐忑不安的收藏者，還有許多未入局者前來打探行情，他們齊聚在一起交頭接耳，都很熟悉，只是彼此都有些心照不宣的默契。反觀其他成熟的中國書畫，瓷器工藝品，古籍善本，現當代藝術品市場的藏家遍布全國大江南北，甚至世界各地，偶有山東等省份份額略大一點也屬正常，而像現當代陶瓷藝術品市場如此高度的集中在產地，北京上海廣州等主力地區都未曾熱絡起來，說明市場推廣的力度還不夠，更多的藏家、炒家還沒有入場，甚至都沒有試水的跡象。因此，從市場普及和推廣的角度來看，整個現當代陶瓷藝術品收藏市場的成熟與健全還有很遠的路要走。

最后，一些中介和畫廊送拍品的加入無疑豐富拍品的來源，擴大了拍賣的影響。藝術品一二級市場嚴格分工又密切合作是推動提升藝術品收藏市場的重要手段與環節，作為一級市場的畫廊與中介是藝術家和收藏家之間的橋梁與紐帶，他們有針對性地挖掘、包裝某個類型的藝術家并與某種收藏偏好的收藏家對接，經過多年的經營形成畫廊自己獨特的風格與學術地位及相對固定的藝術家、收藏家群體，他們會將一些傳世的經典名作交給二級市場的拍賣公司去拍賣，從而鞏固藝術家地位，擴大客戶群體。然而許多事情到了中國就變了味道，中介與畫廊參與拍賣的初衷可能就是要一個自己藝術家的價格標桿或者價格紀錄，再以這個價格作掩護去推動、銷售藝術家作品，那么拍賣公司就淪為價格洗錢的工具。此次春拍就有些機構毫不避諱遮掩地上演著提升價格的鬧劇：同時入場的一撥人，散開在現場的前后左右，拍賣師叫拍到某幅作品時，這些人依次舉牌直到一個事先認可的價格為止，拍賣師以“某某價位是前場這位女士的，某某價位最后一次，好，這幅作品是您的了”而結束，更為觸目驚心的是，這個作品拍賣剛剛結束，這幾個人幾乎同時起身離席，走到門外聚在一起又交談了起來。我的意思是，裝也得裝得專業一點吧！這不禁令人產生無限的聯想，拍賣公司對此種情況又是持何種態度？樂見其成甚至參與其中，反正傭金不少拿？還是鞭長莫及，我只能做到某個層面為止，其他的就管不了了，也管不著了呢？以筆者站著說話腰不疼的角度來看，為了自己在市場上的長期形象來考慮，這個打法要逐漸杜絕，否則淪為他人工具的時候，得到的是眼前的小利，傷害的是自己的大利益！

凡此種種，說明整個“局”在成型之中，但任重道遠啊！作為對這個市場一向熱忱關注的我等看客心中默默祈禱的：現當代陶瓷藝術品市場早成定局。