在剛剛結束的中國嘉德2009春季拍賣會“中國油畫及雕塑”專場上，曾叱咤風云的中國當代藝術拍賣明星們的作品少人問津，新中國美術史標志性作品——沈嘉蔚的《為我們偉大祖國站崗》卻以795.2萬元人民幣高價順利成交。

   　 在上月中旬開槌的北京翰海2009春拍中，表現南泥灣大生產運動的油畫《南泥灣》，起價800萬元，經多位買家數輪激烈競投，最終以1344萬元被國內藏家競得……

   　 面對起伏不定的藝術市場，當多數資本尚在觀望時，“紅色題材”美術作品特別是油畫，卻以高調的姿態走俏拍場，成為收藏品中的“績優股”。

    　“雙料齊下”——價格屢創新高

    　中國嘉德中國油畫部高級經理孟祿新告訴記者，所謂“紅色題材”，主要是指1949年至1976年間采用現實主義手法創作的一批反映中國革命歷史和新中國成立初期社會主義建設的作品。它們帶有特殊年代的印記。比如，在構圖上，突出領袖和英雄人物；在造型上，舞臺化傾向明顯；在色彩運用上，“紅、光、亮”是其典型的特征。

  　  孟祿新認為，從今天的角度看這些作品，雖然它們的表現手法似乎離我們很遙遠，甚至已被時下畫壇放棄，但“紅色題材”作為那個時期的藝術產物，見證了當時的社會經濟、文化思想等各個方面的狀態，具有無可替代的史料價值。

  　  業內外很少有人想到的是，人們的懷舊心理對“紅色題材”的再次走俏起到了推波助瀾的作用。經常出沒于申城書畫拍賣場的王先生表示，在所有喜歡這個題材的藏家里，他的心態具有普遍性。他說自己尤其喜歡上世紀五六十年代的繪畫作品，因為它們強烈、真摯，站在那樣的畫面前，那個時代獨特的氛圍、獨特的氣息會撲面而來。“對于像我這樣五六十歲的人來說，‘紅色題材’藏品的價值并不僅在于投資，更多的是它們所帶來的回憶，這回憶與畫作所承載的情感有著千絲萬縷的聯系，與我們的青春有關，與年少時的夢想有關，與我們的成長有關，與這個國家的成長有關。”

  　  在史料價值與懷舊心理的雙重催化下，“紅色題材”的價格在市場屢創新高。在1995年嘉德秋拍中，頗受人們關注的著名油畫《毛主席去安源》(劉春華創作，1967年)以605萬元的高價成功拍出，這一標志著“紅色題材”油畫正式進入內地拍賣市場。到了2005年，各大拍賣行紛紛將“紅色題材”作為一個主題性板塊推出，甚至形成了一個拍賣品牌。據統計，這一專場平均成交率達到80%，遠遠高于書畫、瓷器等成交率，在拍賣行各專場中名列前茅。

   　 具體到作品，2005年，中國嘉德推出了陳衍寧的油畫《毛主席視察廣東農村》。論影響，此畫作無法同《毛主席去安源》相比，但仍受到各路買家的追捧，并出人意料地以1012萬元的高價被一藏家收入囊中。2007年，陳逸飛的《黃河頌》在嘉德拍賣會上再次受到藏家的青睞。這件作品經過競拍者多輪反復爭奪，最終以4032萬元的天價成交。這一價格不僅是陳逸飛本人油畫作品的最高價，也創下了當時內地油畫作品成交價的最高紀錄，僅次于徐悲鴻的《放下你的鞭子》(7200萬元)。

    　“參差不齊”——切勿盲目“追紅”

  　  “紅色題材”在拍場的卓越表現，說明其已經具備一定的收藏投資價值。但孟祿新依然提醒，藏家切不可盲目“追紅”，“因為這類作品的質量也參差不齊”，并不是所有作品都能如媒體炒作的那樣拍出高價的，多數作品每平方尺的價格只是幾萬元，相當一部分作品以流標告終。孟祿新說，甄別的關鍵是要了解“是否是名家作品”，當時“是否有廣泛的社會影響”。

    　記者在采訪中獲悉，“紅色題材”的經典藏品存世量并不多，甚至可以用稀少來形容。一位業內人士給出的數據是：目前發掘出來的具有較高藝術水準和史料價值的“紅色題材”藝術品也就千余件，而且大多被博物館收藏；早幾年拍出的一些佳作，也都被收藏家一一珍藏，不愿出售。

    　造成這一現象的主要原因是——“文革”結束后，這類作品或由“收藏”單位清理退還給作者，或由作者主動向“收藏”單位索取領回，既未退還亦未索取的常常“不知去向”。以《為我們偉大祖國站崗》為例，它在1982年由中國美術館、黑龍江省美協逐級退還給畫家本人。不過，清退回來的原作畫框蕩然無存，畫布揉卷脫色且遭水浸，其狀之慘讓沈嘉蔚在小心翼翼地束于床底后便不愿再多看一眼。直到1997年，古根海姆美術館向沈嘉蔚發出參展邀請，《為我們偉大祖國站崗》才在澳大利亞新南威爾士美術館保管部專家指導下得以修復，沈嘉蔚沒有想到的是，這幅畫作在歷經辛苦后，還有長長的藝術旅程。事實上，多數“紅色題材”在這樣的“洗滌”下，已難尋芳蹤。